海滩流浪汉

多年前的《Spring Breakers》（春假），让观众认识了Harmony Korine，若干年后的《The Beach Bum》，让人们重新定义了他。这个“转变/认知”过程持续好几年，但现在回头看看，毫无价值。

美国电影《海滩流浪汉》

作品类型：喜剧

主要演员：Matthew McConaughey、Snoop Dogg、Isla Fisher

故事概述：Moondog的癫狂人生

上映时间：2019年3月29日在美国上映

写在前面。

Harmony Korine不是笔者所欣赏的导演，至于他执导的作品，个人更是兴致寥寥，比如《春假》，撑门面的是演员（James Franco）、歌手（Selena Gomez）及色调夸张的影像，至于影片本身（本质的东西），思考内涵严重不足。当然，有人要说，这是多年前的事了，现在拿出来说道，毫无意义，的确。但是要知道，过了这些年，Korine还是没有跳出这个“怪圈”。在这部新作中，他依旧延续了旧作的风格，试图凭借“老三样”卷土重来，呵呵，结果可想而知...

进入点评。

1，永远是演员配歌手的混搭组合

Matthew McConaughey+Snoop Dogg，与上一作James Franco+Selena Gomez的组合如出一辙。演员靠演技，歌手靠献媚，这个固定搭配方程式已经成了Korine的另类标志之一，相信在今后的作品中，Korine会继续沿用这套“组合拳”。不过话说回来，这个“搭配”有其优势，更有其劣势。

优势：

a，风格化

b，有卖点

劣势：

a，对手戏不给力，所以尽量避免

b，演员（主力+客串）的实力一目了然，高低之分，可能影响观众看片兴趣

2，永远是色彩斑斓的画面影像

这又是Korine执导影片一个特点，但这个“属性点”与Gaspar Noé相比，弱爆了，为什么这么说？

K追求的是“色彩斑斓”，视觉冲击，让观众看得眼花缭乱，又跳又唱、越看越晕，最关键的是画面与剧情的直接关联性不够、脱节了，演变成纯粹的“感官刺激”，无聊了。

相比之下，后者则有所不同。

首先，剧情与画面有着“实质性”的关联，不是噱头，而是服务于剧情

其次，色彩的层次感运用得当，不是花里胡哨，而是利用“色彩”营造一种异样的氛围，来渲染情绪

3，永远是毫无意义、牵强附会的剧情

剧情的完整性是硬伤。要知道，没有人会在意导演以何种形式展现作品内容，但是，既然是”讲故事“，就需要理清“来龙去脉”，不能想到哪算哪，编不下去就留白...

这个故事，从结构来看，可言分前后两部分。

第一部分，从开场到“Minnie酒驾身亡”。这段叙事中，只有一个主题——纸醉金迷的人生。实质的内容有没有？没有！除了酒池肉林、歌舞升平、丰乳肥臀，还有啥可看？！

第二部分，从“Moondog离开Minnie的奢华居所”到最后“火烧船只”。这段故事中的主题（自我救赎、追求自由）稍微丰富了些，但也不足以支撑整条故事线（Moondog流浪、作诗、获奖、最后又将Minnie的巨额遗产与自己所得丰厚奖金付之一炬），虽然不可否认，在影片末了，剧情有了那么一些“高光”表现，只可惜“灵光一现”、“转瞬即逝”。

4，本作主旨

最后聊一下，本作的主旨。

1，爱情

Moondog与Minnie的爱情不是所有人都能理解。他们相爱，却又分开；他们同榻而眠，却又另找新欢。这种爱情模式，似乎已经超越了“灵与肉”的界限，人们虽然读不懂，却渴望将其拥有。

2，生活

选择怎样的生活？不是一组固定公式，而是因人而异。有人将工作视为生活全部；有人将爱情视为生活寄托；有人将自由视为生活准测。

对于不同的人，生活的状态/意义/期待是不一样的，所以，过好自己的生活，走自己的路，就够了。记住，人生只有一次，走过、路过、错过、活过，就结束了，请珍惜。

终

编剧★★☆☆☆（故事性不足，是硬伤）

导演★☆☆☆☆（过于个人化，如果是自编自导自演，可以理解）

演员★★★★★（演员最亮）

剧情★★☆☆☆（前半段找不到北，后半段些许高光）

视效★★★★☆（单从“画面”而言，足够“艳”，结合剧情就“衰”了）

音效★★★★☆（配乐做的好，与画面匹配）

推荐度★★★☆☆（“对半开”的影片，喜爱“视觉系”可以尝试）

没有一些生活经历的是看不出什么感觉，那些都是缺乏思考和探索精神，生活平庸乏味的人看电影都不是为了思考和探索，只想从影片中快速获取达到自己笑点的快感，认知的不足成为硬伤，比如在影片中看到一些在自己生活圈被定义为无聊、愚蠢、可笑的行为就将其延伸到整部影片，那就应该挑选自己喜欢的种类去看，而不是奔着热度去看。

产量不多的哈莫尼·科林（Harmony Korine）近年作品一反早期的独立叛逆姿态，开始喜用大明星和流行歌手，表面上似乎在向商业制作靠拢，事实上却仍然是旗帜鲜明的作者风格。这部新片依旧沿袭导演钟情的MV拍摄手法：复杂多变的镜头机位，非常规的跳跃剪辑，不紧不慢的节奏，歌声不绝的金曲拼凑方式，再加上色彩斑斓的视觉冲击，令观众恍如置身连绵不断的迷幻派对，一阵阵麻痹神经的眩晕感袭人而来。尽管和《春假》在美术设计上有不少相似之处，但这并不是叛逆青春故事的续集，而是用七彩糖果纸包裹着的中年危机话题延展。 诗人男主角一直过着放浪形骸的享乐生活，直到遭遇爱人殒命，才逐渐收起以往恃才傲物的本性，不断向现实妥协，却在光怪陆离的人和事之上找到“穷风流饿快活”的终极追求。这种司空见惯的自我救赎题材在好莱坞影片里屡见不鲜，然而在哈莫尼·科林的镜头下却展现出暧昧不清的意味。导演似乎将自身的不堪经历投射在这个男主角身上：对爱人的情感亏欠，与家人朋友的渐渐疏远，对世俗名利的抛弃，以及对自身才华的无情戏谑。 可惜是从头至尾男主角油腔滑调的塑造演绎，连同导演不屈不挠的作者标签，令节奏渐渐变得松懈和乏味，碎片化的叙事与走马灯出场的配角统统缺乏起承转合的铺排，甚至是高潮情节也流露出生硬突兀的设计感。感觉男主角兜了一圈，又回到最开始的状态，影片与好莱坞心灵鸡汤题材拉开距离之际，也在滑向不加节制的风格炫耀，在破解中年危机的过程里隐隐浮现出难以捉摸的自恋色彩。

近期，有部电影如一抹异色，席卷着火热的西南偏南电影节。

这部《海滩流浪汉》泛滥着性，烟草，酒池肉林；与其他竞赛作品相差甚远，气质过于活泼艳丽。

而当我们困惑于谁能拍出这般大胆的海滨狂欢时，得知导演，豁然开朗。

哈莫尼·科林

Harmony Korine

哈莫尼·科林是如今美国备受青睐的独立新锐导演，正在以全新的姿态闯进大众视野。

别看他一脸稚嫩，要拍起电影他比谁都狠。

美国影评人罗杰·艾伯特

影评人罗杰·艾伯特（Roger Ebert）曾在评论中称他是继戈达尔，塔可夫斯基等电影人后又一个粉碎传统并重组电影的新导演。

早前墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯在英国《视与听》杂志(Sight &Sound)列出自己的个人TOP10，哈莫尼·科林的处女作《奇异小子》已与布列松，伯格曼，贝拉·塔尔的作品并肩在列。

说回《海滩流浪汉》，这应该是部既独立又商业的电影，它与科林5年前角逐威尼斯电影节金狮奖的《春假》有异曲同工之妙，有着强烈的霓虹色系视觉搭配，但其实这并不是科林原本的作品气质。

《春假》（2012）

在观看了《春假》早期的拍摄场景后，独立电影网站IndieWire写道：“这可能是导演所做的最奇怪的电影，其本质上完全不同于他之前的作品。”

《奇异小子》（1997）

是的，在多年之前，科林拍的尽是些让人摸不着头脑的独立实验电影。突然间画风一转，从一个愤世嫉俗的民间艺术家变成了钟爱海滩的开朗少年，这其中发生了什么，我们不得而知。

一个半熟的奇异小子

哈莫尼·科林

科林生于1973年生于加州，在纳什维尔长大，因其父亲也是独立导演，经常与科林一起看电影，算是科林的电影启蒙老师。

《侏儒流氓》（1970），科林的影院启蒙片

童年过后他搬到纽约与外祖母住在一起，仅是少年时期便与其他人不同，热爱看卡萨维兹、赫尔佐格、戈达尔、法斯宾德以及阿兰·克拉克等导演的作品。

《法外之徒》（1964）

天才总是辍学，科林亦如此。

考上纽约大学后，他很快辍学，想做一名职业滑手，但去做了一位脱衣舞者。在这时期里，他认识了领其入行的摄影师拉里·克拉克。

拉里·克拉克

拉里·克拉克是电影《半熟少年》的导演，而这个故事是科林提供的。科林与克拉克相识后，向他展示了自己写的一则关于男孩被父亲带去卖淫的故事。

《半熟少年》（1995）

《半熟少年》在当年获得了成功，影片真实还原了现实曼哈顿底层少年的生活，受艾滋病侵扰，充斥着毒品，引起了不小的争议。

从这时起，科林开始小有名气，于是科林借此机会开始了自己的导演生涯，两年间，半熟少年变成了奇异小子。

《奇异小子》（1997）

《奇异小子》是科林的处女作，充满实验性。其作者风格从那时开始展现，如拼图游戏般的影像碎片，完全不能构成一个完整的故事。

《奇异小子》（1997）

该片描述了龙卷风后的一个小镇里青少年们的日常，依然将现实一五一十奉上，混乱不堪的美式街头，毫无希望可言，带给人无能为力之感，绝望至极。

《奇异小子》（1997）

首映期间，很多观众因受不了虐猫情节愤然离席，但该片却得到了德国大师赫尔佐格的盛赞，并在威尼斯电影节获得了影评人奖。

道格玛宣言的承认

Dogme95

道格玛95宣言是一场由丹麦导演拉斯·冯·提尔，与托马斯·温特伯格，克里斯汀·莱文和Soren Kragh-Jacobsen于1995年发起的电影运动。

拉斯·冯·提尔

发起者意识到，现今的电影太讲求特效,忽略了本身的电影精神,为了强调电影构成的纯粹性并聚焦于真实的故事和演员的表演本身，他们写下了道格玛电影“十诫”：

1：实景拍摄，不可后加道具或布景。 （摄制必须在故事的发生地完成。） 2：取消无声源音乐。 3：用手提摄影机拍摄。 4：不可制造特殊灯光效果。 5：不使用视觉效果和滤色镜。 6：不得有表面化处理的场面，如谋杀，武器等元素的禁用。 7：必须是现代题材。 8：不可拍类型电影。 9：电影制式必须是35mm。 10：导演的名字不在片头片尾出现。

《驴孩朱利安》(1998)

在1998年，科林执导了《驴孩朱利安》，列为道格玛宣言下的第六部影片，拉斯·冯·提尔称赞科林创造性地阐释了道格玛教义。

《驴孩朱利安》(1998)

这部作品描述了一个畸形的家庭，母亲已逝，父亲精神扭曲，而女主朱利安则活在这绝望的家庭，患有未经治疗的精神分裂。科林总将影像聚焦到影片中这样的人上，讨论着现实的出路。

《驴孩朱利安》(1998)

科林的导演作品屈指可数，但每一部都深入人心。2007年，他拍摄了第三部故事片《孤独先生》，又将视角聚焦到常人不会在意的人群上：模仿演员。

《孤独先生》(2007)

这部作品描述了在苏格兰城堡里的一大帮模仿名人的演员们的故事，你会看到模仿迈克尔·杰克逊的，玛丽莲梦露的，查理卓别林的。虽然众星云集，但科林依然古怪晦涩，悲伤但清醒。

消逝的那些年

《春假》(2012)

2012年，《春假》在威尼斯电影节上映，科林将美国青年的荷尔蒙，纸醉金迷，无处安放的青春展现得淋漓尽致。阳光，沙滩，泳池派对，金钱和可卡因，永无止境的奢靡。它完全不同于科林以往的作品。

是什么改变了他？

《天地无伦》（2002）

其实早在2002年拉里·克拉克拍摄了《天地无伦》，但二人因创作分歧而分道扬镳后，科林经历了人生最低谷的时期。

科林与科洛·塞维尼（1997）

那段岁月中，他经历了与女友科洛·塞维尼分手的痛苦，同时一直在与毒瘾作斗争，滥用药品等问题。在长达八年的戒毒期后，当他再一次出现在媒体面前时，曾经那个俊俏清秀的少年也成了大腹便便的胡茬大叔。

哈莫尼·科林

就其经历而言，要说他变了，实际他一点也没变。

因为不管是偏商业的娱乐性电影，或是晦涩难懂的独立电影，他都能拿捏稳当，并异常出色。他更像是被时代选中的人，而非领航者。

《半熟少年》（1995）

就他早期作品而言，现实的可怕，《半熟少年》这部电影在美国艾滋病危机期间被吹捧为纽约市青年的现实问题，引发了不小的争议。但要放在别的时代，恐怕就难以产生共鸣。

科林对这些是不屑的，尽管他不受主流媒体的待见，他也未曾想过要讨好他们。

“我的想法就是做到哪算哪，而做大制作电影，获得巨大成功啥的对我来说不重要。只要我一直做自己想做的，拍我脑海里的画面，我想我会很好的。” ——哈莫尼·科林《美丽的失败者》

《奇异小子》（1997）

忠于自我，这或许是每一位艺术家，电影大师的特质。他们都是异类，但唯有异类，方显珍贵。

我们又何尝不是异类，有时候我们只是自我设限，就而隐匿于大流。

《春假》（2012）

“做自己想做的。”听上去像一个理想主义者说的话，挺不靠谱的。

但当你真实地感觉到一些内心的东西时，你无法沉默，当表达欲占据心灵，任何障碍都无法抵挡你。这时你就会像科林一样成为夜空中最亮最奇异的星星。

《春假》（2012）

正如德国导演赫尔佐格所说：“科林发出的是把自己放在崭新位置的新一代电影人的清晰的声音，它永远不会成为世界电影主流，但这又怎样？”

不是主流，又怎样呢？没有人是平庸的，只是你不敢独特。

勇敢做自己，你会成为那个你想成为的你。

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首先这是一部限制级电影，不适合青少年。故事在moondog的荒诞生活中娓娓道来，他是一个放浪不羁的诗人，更像是流浪汉。故事中不断地有舒缓的背景音乐，歌词大概是主人公的诗意，这音乐让人感觉轻松自在，很贴合个性，海边的黄昏也是美丽的，只是主人翁胡子拉碴像个怪诞的疯子，结尾才感觉到那才是他……生活在自己的世界里的人。

今天故事的主角是一位天才，同时又是个不折不扣的流氓和疯子。

很奇怪的是，和他有过交往的人，都无一例外地为他着迷。

他叫Moondog，是一个诗人作家，著作等身，家财显赫。

他有个大House，老婆性感可人。

但，他却偏偏喜欢在外流浪。

与大街、海滩、乞丐、垃圾为伍。

拥有这么优渥的生活，偏偏要放弃，他究竟意欲何为？

下面，派爷为你详细介绍这位——

《海滩流浪汉》（2019）

夜晚，海滩。

风吹起Moondog好久没打理的长发，灌满了他艳丽的衬衫。

他一人游荡着，看到一只流浪猫，兴奋地抱起它，认成伴侣。

之后，他就算是去酒吧，都要扛着它。

Moondog是个文化名人，酒吧在举行一个小型音乐会。

歌手邀请他上台，介绍词是这样——

佛罗里达州西礁岛最棒的诗人。

他很懂得调动大家的气氛。

需要舞动身体时，他能掀起场上阵阵热浪。

需要抒情时，他会念诵自己创作的诗句。

语言看似粗俗，但又很深情。

他有很长的时间，是在海上漂流。

和美女赤身裸体，享受着日光浴。

到了某个时刻，他会按时钓鱼（虽然钓上来的很可能只是一只鞋子）。

他会给一条黄色的蛇，敲打非洲鼓。

闲暇的时间，他就拿出打字机，将当下的感受写成诗句。

Moondog的生活就是这样，完全不受任何社会规则的束缚，自由自在。

直到女儿要结婚了，老婆这才喊他回家。

他的第一反应是——

听到女儿的婚讯时，他还很惊讶。

因为他完全不记得女儿的年龄了。

回到了文明社会，他一身的野性也改不掉了。

比如，他会很自然地拿着老婆的脚趾抽烟。

会当着佣人的面，就和老婆开高难度的车。

但对Moondog来说，任何空间和任何事情，对他都形不成阻碍。

女儿婚礼前，他还在到处招惹辣妹。

匆忙赶到婚礼现场，种种表现也是让人大跌眼镜。

先是打乱主持人发言。

再是，初次和女婿见面，就送了个“伴手礼”。

婚礼顺利进行，但在尾声处出现了不和谐的“音符”——

在他流浪期间，老婆和他们的黑人朋友早就有了地下情。

这回，还被他抓了个现行。

他一怒之下，又离家出走。

后来，在一家酒馆，老婆找到了他。

两人在迷乱的氛围里喝酒、跳舞，昏天暗地。

但在之后，两人遭遇了一场车祸，老婆遇难。

老婆立下的遗嘱很奇怪。

财产一半给女儿，一半给Moondog。

但Moondog领用遗产的前提是，必须先写好一本书。

他知道老婆是想用这种方式激励他。

不过，他的反应还是——

他央求自己的女儿给点钱花，被女儿冷冷回绝。

临告别前，他向女儿嘲笑自己的女婿。

接着，他又过回了以往流浪、腐烂的醉汉生活。

天为被，地为床。

他甚至召集了一帮流浪汉，招摇过市，砸烂了豪宅里自己的房间。

Moondog因为行为过激，被警察逮捕了起来。

女儿担心他精神失常，来看望他，他反而不停地安慰女儿。

笑得没心没肺。

最终，他被法官判去勒戒所蹲12个月。

这哪里能困得住他。

他联合另一个犯人打破门窗，重新回到了狂野之中。

身上没钱了，他会和同伴一起，抢劫路人的老人。

接着，他的流浪之旅，又回到了海滩。

平时呢，就以钓鱼为生，为乐。

流浪生活那么久，也不会始终毫无波澜。

Moondog还碰到了很多荒诞的奇葩事。

他重逢了旧日的朋友Whack船长。

船长自己还开发了一种新生意，买上一只船，带着游客去外岛游玩。

看海豚、下水游泳，一条龙服务。

老船长很有经验，对于新手游客，要靠自己诱导。

为了自己的产业链条稳固，他率先下水。

却碰上了鲨鱼群。

前一秒，他还在向游客展示自己的快活。

下一秒，就被鲨鱼咬掉了脚。

在这迷幻且癫狂的旅程中，他还真的完成了自己的全新诗集。

并且获得了一个相当专业的奖项的认可。

在颁奖礼上，他再次念起那首诗。

这一次，在他的脑海里，浮现的全是他与老婆相处的零碎时光。

这个玩世不恭的浪子，内心一直都有一份笃定的深情。

书写好了，遗嘱也就生效了。

他有资格领取5000万美金。

Moondog的做法又很标新立异——

他让经纪人买了一艘帆船，命名为成功号，正是为了纪念被鲨鱼咬掉脚的船长朋友。

然后，遗产全部兑换成现金，铺在帆船上。

在天空烟火纷飞的时候，他用酒精点燃了船上的现金。

千万富翁，又成了流浪汉一条。

他一无所有么？

不，他从没想着要抓住什么，反而拥有一切。

在Moondog获奖时，就有记者采访他，为什么不跟正常人一样过着“正常的生活”。

他的回复，话糙理不糙。

那，什么是常人的生活？

无非是两种——

要么是努力冲刺，想要最先撞线的人。

要么是陷入一成不变的生活里的人。

他们，都把自己忙成陀螺，无法放松，甚至和旁人打招呼的时间都没有。

Moondog恰恰跳开了生活的怪圈。

他喜欢船，喜欢海。

喜欢阳光，喜欢美女。

自然中的事物与他的脑子完全接上了线，他的脑海里有奏响的音乐。

对他而言，世界就像一个来回跳跃的电台。

他只要把手指放在打字机上，诗句就会自然流淌。

他一直流浪，就是想找到自己与世界的虚幻联系下的深渊。

但，即便他说了那么多。

记得最关心的竟还是，他为什么穿着女人的衣服。

此时的两个人，一个完全融入到生活，看透了生活。

另一个，还是迷惑于生活里最表面的障碍。

究竟，谁才是那个正常的人？

Moondog最可贵之处就在于，他看似是个不正常的人，过着不正常的生活。

但是，他才获得了生活的真意。

所以，在旅途上，总是有人羡慕他，送出最真挚的祝福。

正是因为。

我们无法和他一样，真正放弃滞重的现实。

但我们又想，能有这么一个人，替我们去精彩地活着。