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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 附议：法国人自己的喜剧！
当胖探员和他粘着睫毛的好基友烂漫的在白色沙滩上滚来滚去的时候，我却为那压抑又窒息的美丽海景所魔怔。一帧一帧的看了好一会儿。
无论是戴着法式水手丹顶小帽的摇橹小哥那一口一口啐出去的，带着嘲讽憎恶血丝的唾沫。还是贵族老爷太太们那矫揉做作，尴尬疯癫的举止言行。都没有那两个曾经似乎相爱过的年轻人，到最后一个把另一个像捕杀海豹一样，一拳一拳砸倒在水洼里的场景来的具有冲击感。这里不存在罪恶，没有人在处理自己要吃的食物时候，心怀罪恶感。荒诞不经的表现手法不过是一次面无表情的对人世的本质陈述。好像在你耳边笑呵呵的说道“看清人类社会的真面目，首先要不带一点人性”。
说实话，整部片子上大部分出现过的人，令我看的顺眼的却寥寥无几。无论是拽酷帅冷屌炸天的摇橹小哥，或是美目深邃，敏感多情的比利小姐，还是纺锤身形飘上天还散发着臭氮气味的企鹅探长。更别提那群散发着没落腐臭味的做作虚伪的贵族们以及肮脏粗鄙恶鬼般食人的渔人们。以至于这种厌恶情绪都攀扯上到法国人本身。看完一部电影能看到讨厌一个国家的人，我也是被自己搞醉了。不过也有令我愉悦的东西，比如那让我想到萌萌的“Strandbeests”的风力帆布车、被死胖子恐吓质问的小狗、倒三角型耻毛、还有感觉嚼起来很有嚼头的手指。
结局到是挺令我满意。飞的那段说不出来什么意义，在我看来就是炫耀他丫的会构图，的确构的真TMD的美！还有的大概就是老家伙的“童真未泯”吧。唉！做作的法国佬！
2 ) 阁下只管乘风起
在这部新片里，杜蒙无所不讽刺，无所不夸张，镜头里呈现的全是对比极端的画面：一高一矮，一胖一瘦，身型差距明显的警探二人；荒凉空旷的加来海岸风光与视角偏狭的远景镜头，构成了幽闭旷野的窒息感；安静、粗野、穷凶极恶的乡下食人族与喋喋不休、手舞足蹈、畸形智障的蠢蛋贵族；贵族服装的纷繁复杂，与乡下人的衣衫褴褛。就连画面的颜色也被杜蒙精心调过：一片黯淡的天光、颜色惨白的海岸线就像吓人的背景板，玛·鲁特抱人过河的水域、布鲁福一家住的地方，放眼望去却是藏青色与代表着贫瘠土壤的泥土色——都不是明朗的暖色调，正适合发生点凶杀、吃人的恐怖事件。由于影片中闭塞感强烈的大远景实在太多，星星点点的人物又喋喋不休，既像白描，又像漫画。总之看着很不协调。
在这样风格压抑，画面又极不协调的镜头里，所有的讽刺对象都被杜蒙夸张到了极致。范·佩格洛姆一家脑筋不正常，长相畸形，反应迟钝，彼此的对谈次次都很脑残，行为举止也很愚蠢荒谬。这群被丑化的资本家却毫不避讳近亲结婚的丑事，脱口便是“这就是资本家”、“贵族的样子”。表亲联姻、姐弟乱伦，佩格洛姆一家像受到了诅咒，生下的孩子畸形、智障，甚至还有性别不明之人。凌空起舞的比诺什，用尽情疯癫演绎贵族的做作爱演。法国北部地区食物的重口味，与渔民赤贫状态下的罪恶蔓延，共同构成了影片中的吃人妙想。不过，布鲁福只吃来度假的贵族——贫民对抗贵族，只能吃了他们，这简直是阶级矛盾不可调和的终端！玛·鲁特在渡口抱人过河也是这重隐喻的体现之一。据称在19世纪末，贫民就有载贵族过河的惯例，影片中抱人过河大概暗指这些乡下人的行为粗野，也表达了贫民只不过是贵族眼中的工具和风景。
性别模糊的大小姐比莉与食人的渔民玛·鲁特之间的恋情，注定在阶级对立的终端沦为一场悲剧。可就连这出悲剧也带有古怪的喜剧效果。这对门不当户不对的罗密欧与朱丽叶，交流感情的方式很静默。在缺少食物的情况下，玛·鲁特一度放弃了爱情，拿起了面包——他敲晕比莉，带回家生吃。比莉的小舅和生母(她是安德烈与姐姐醉酒乱性后生下的孩子)也未能幸免。就在人人以为爱情悲剧即将以蚕食恋人为结局，玛·鲁特却偷偷放走了他们。但杜蒙这样处理并不是为了说明爱情胜过面包，当片尾玛·鲁特搂着范·佩格洛姆家的女佣，与刚好经过的比莉相逢，一切尽在彼此不言的眼神中——打败爱情的并不是面包，而是阶级。杜蒙再一次深化阶级的对立性。
至于调查失踪案的那对笨警察，查案好像沦为了他们的副业，他们始终跟在各种人的后面跑，问东问西，或开车，或走路(马善还会滚动)，或摔倒(片中所有的人都时常迷之摔倒)——就像根本没有看懂电影的观众一样，也像是在影射对法国各类社会事件不明真相的吃瓜群众。案子还没查完，马善便飞了起来。杜蒙就这样跟我们开了个玩笑：这电影就是一出闹剧，大家不必太认真，不如和导演一起嗨到飞起。结尾的群戏与那场求神拜佛的群戏，都出自同一个目的：上流社会真是又蠢又爱演，还爱莫名抱团。
有人说[玛·鲁特]像[黄金时代]，有布努埃尔的影子。其实，[玛·鲁特]不只有超现实，还有戈达尔的疏离叛逆与让·皮埃尔-热内的镜头感，它有许多大师的影子。不过，能将大师风格融汇，并用法式幽默、谜语人名、荒唐怪诞、恐怖悬疑拍成讽刺剧，除了杜蒙，还有谁能做到呢？
(原载于《看电影》杂志722期)
3 ) 不懂，求指点
说实话没看懂，看到了平民的冷血，荒蛮，平静生吃人肉，简直骇人到极点 之后随着失踪的人的增多，就只剩精神紧绷 ，想着谁又成为被害者……而随着玛鲁特和比莉的好感，开始想比莉能拯救或唤起玛鲁特的人性吗。剧情总是出人意料，玛鲁特开始打比莉，终归是没死，就想或许还有救，终于玛鲁特放了他们。危险的爱情，也似乎在阶级门第，谋杀释放后，磨人结束。唏嘘之余思考比莉终归是唤起了玛鲁特的不忍之心吗？还是玛鲁特本是如此，他不能控制自己想吃人肉，又厌恶自己的矛盾的总想自己挣脱的兽性…
而平民与贵族，即使是没落贵族或富人之间巨大的阶级差距与矛盾也深刻得表现出来，每次玛鲁特抱着小姐夫人或绅士贵族等渡河后，都要吐一口吐沫，呸一下。也能显示出他的不满，愤恨，鄙夷，野蛮，以及危险。而比莉一家和渔民一家在正式介绍时，比莉，她母亲和舅舅对渔民夫妇的态度也能昭示出她母亲等人的接下来的命运……好像处处都埋着伏笔，隐藏着深意，但是由于文化原因和智商问题还是有很多不明之处，尤其是探长和之前别墅主人的飞起来，是讽刺还是什么?一群人追逐飞起来的探长想要救他下来，而探长终于下来后，人们的问候是恭维谄媚还是什么，很多问题还请大神指点。
还有比莉是男是女，或雌雄同体问题，我想还是见仁见智吧。我一直把比莉看做是女的。很可能是没看懂的过。
4 ) 法国人的精神意淫
让我们看看所有角色的特点先。
神经质的山顶富人家，一个紧张兮兮总想维持一切正常的女主人，一个驼背逻辑混乱却没什么坏心眼的男主人(还总被自己的妹妹无情戳痛处，还老婆大人尴尬)。一个叽叽喳喳大惊小怪的姑姑，一个社交恐惧走路跛脚的舅舅，以及两个再正常不过却对家庭里的闹剧习以为常的孩子。比利，这个我看了一半也不知道他真实性别的孩子，纤细敏感，缺乏母爱，但是她没有阶级观念。对待所有人都一视同仁，看到他母亲的样子，这样的品质真是难能可贵。
女仆也是个旁观者，冷漠地看着一切不正常的事情的发生，虽然每次进行有效的发问，都被夫人无情的打断。看似体面的没落贵族却让外人看起来啼笑皆非。
村子里的渔夫，沉默、冷酷，杀人不眨眼，在他们看来这些有钱人甚至不如猪猡。尤其是每次玛鲁特对着他们吐口水的那种恨意，转化成了他行动中最直接的动力。在餐桌上看着所谓的姑姑肆意地嘲笑，自以为是的阶级意识，我想低下头的玛鲁特充满了杀意(最后他放了他们一码，证明他还没有完全泯灭人性，可能是比利无意地影响了他)。
笨拙的探长，一无是处却啰里啰嗦，助手的脑子也不太好使，电影进行了一半，依旧一无所获，即便如此，最后还膨胀到飞了起来，给他两枪他就下来了，然后大家感谢着这个实际上什么也没做的警探，一片歌舞升平。
就连诵经的神父都一脸智障的样子囧rz
看这个电影，平心而论，真是无聊透顶。那种黑色幽默的表达方式太过直白了，他把一切的一切都刻画的那么丑恶，而且茱莉亚·比诺什能不能正常点？分分钟想把她按在地上打死她，太聒噪了，神神叨叨，跟个神棍似的。怪不得这些贵族都有毛病，都是近亲结婚惹的祸，导致电影里没几个正常人。
比利最终活了下来，玛鲁特最终发现他们是两个世界的人，比利也被玛鲁特痛揍了一顿。我觉得比利有没有说谎已经不重要了，他以为玛鲁特爱的是他的内心，实际上玛鲁特只是需要一个女人为他传宗接代。两个世界的人相互的误解。
这部电影的荒诞已经不止胖到滚着走路的探长，在悬崖边飞起来的女主人，男女不分的比利，以及对失踪不了了之的众人，我没读出来导演在影射什么，但是看着比利最后与玛鲁特的对视，我知道有些东西熄灭了，有些东西仍存在在黑夜里。
5 ) 说好的喜剧片呢
老师想看personal shopper，我做了简单的功课发现那是一部恐怖片，虽然有暮光女，而这是一部喜剧片，据说。。。
然后在江城看的第一部法语电影就献给了它，苦笑不得。
2017，不知道是不是最后一次在武汉参与到法国电影节了，先简单说下今晚的观后感吧，千头万绪。
1景色还是不错，法国北部想想好像是去过鲁昂和象鼻山，saint michel 阴差阳错没去成，如果去了再看这个电影肯定有阴影，现在也不想去了。
2电影支线有点多，有点散，brutfort一家，那个所谓的“贵族”一家，相互通婚是什么鬼，警长和表情呆滞的助手，间或出现的被吃掉的人们。
3既然是一个荒诞电影，为何还要安插在真实的生活中，那个圣母飞起来我整个都出戏了，她怎么没被吃掉，这里是反讽吗。
4Binoche好歹也是凯撒影后吧，这种荒诞的表现手法，真的接受无能。
5不吃人的时候，风景还是挺美的。
有点困了，回头再码，观影过程中欢笑不断，也算是不那么沉重的恐怖片吧，哈哈。
飞机上看的。
总体失望。开篇似足布努埃尔，飞起来比较过瘾，但基本上就是疯癫。Fabrice Luchini、Juliette Binoche、Valeria Bruni Tedeschi卖足演技，相比之下我反而更喜欢女仆Nadège的表现，不卑不亢，冷感十足。
我的妞儿不是我的菜。吃俺一棒，请立即升天，靴靴。1.5
没懂…
有点看完《一步之遥》的感觉，片中的各位跟导演都要嗨炸了，剩下我们只能问What the fuck。
这是要上天啊
6/10。杜蒙妄图用一群怪胎疯婆子的蠢笨肢体行动和浮夸台词，强迫使人发笑并解读出里面的文化哲学。诸多神迹时刻的确回味良久，如风力车撞上海边船只的残骸，再如片尾庆祝宴会上众宾追赶飞行的胖警官，贵族假小子与渔民大儿子对视的那条沙滩分界线，不同阶级价值观的群体保持敌视不可能有情人终成眷属。
你很快就不知道这个故事的重点是什么了，情节和故事线什么的都不重要了，如果你愿意，你就渐渐的跟着杜蒙飞起来了。
旁边坐着的陀螺听到旁边的美国记者说：What the hell did I just watch!!!!!
有点意外啊。杜蒙这次玩飞了，一部非常荒诞的讽刺喜剧，角色在表演上也尽可能的夸张，趣味性十足，也非常讽刺，甚至还借用了默片的喜剧方式。难得这么欢脱的东西。
3.5；披了一层疯癫喜剧色彩的《小孩子》玩乐版，景观虽美，仍保持了荒凉空旷的氛围，在看似宽广实则封闭的环境里，人似乎在这万年永恒不变（缺乏物理意义上的时间感）的美景里魔怔住了，呈现出古怪荒唐的皮相，杜蒙开开心心地玩了一把；看到Valeria Bruni Tedeschi真开心。
疏离、迷恋又熟悉，像一部不该生于这个年代的电影，对其归属的探寻似乎需要往前推。除了一个同时具有《八部半》《四百击》《地下》调性的美妙结尾，好像就没别的了，杜蒙在一个迷人的环境里讲了个怪闷的故事，底层、官僚、贵族，吃人、无能、乱伦，最后官僚和贵族相拥如故，底层跟自己玩也很开心。
看了几分钟，也是做作得令人尴尬癌发作的作品，一星半不入
荒诞，悬疑，一切都在超自然而又无比真实的风光中展开。跌倒与漂浮，失踪与在场，疯狂人生的一体两面。后半段略欢脱，比起这次的精装版杜蒙，更喜欢其早期作品中的冷峻与不动声色。
3.5 杜蒙玩儿的太飞了，疯癫爱情侦探暴力超现实以及更加挑战道德底线的桥段都被角色一次次的喜剧性跌倒给消除掉了沉重感。法国北部永远是杜蒙电影的主角，镜头下的风景颜色都要溢出银幕了。上流社会怪模怪样夸张荒诞却接受一切，底层社会沉默不语行为隐蔽观念封闭，还有飞起的侦探上帝视角俯视众生。
We know what to do, but we do not do. 来海边度假的乱伦双性资本主义精神，遭遇本土无产阶级食人族；飞天圣母和气球警长，速走帆车和悲怆咏叹调，真-摆渡人，高级
3.5 玩脱力系脱飞了，虽细思极恐，但还是不大懂梗在哪也喜欢不来...
飞起来
上流社会淫乱疯癫，底层村民茹毛饮血，疯狂人生一体两面，快把导演送上西天~
2017.4三星//2022.6重看，5+。