透析2011

不知道编剧有没有被改笔，但是我觉得细节，每一次的转折，细节非常的强，高群书的他死了便有了法律可依据，签字可以母亲签一张，第二张不签没关系、可以换人签，而且还能给你看.我明天就去办狗证，我是法院的.法院的，法院的你也不能知法犯法！每一次台词都很扎入人心！厉害，厉害.

彼此之间相互轮换

责任谁来承担

文/王栩

（影片信息：《透析》，导演：刘杰，编剧：刘杰、高山，主演：倪大红、梅婷、奇道、郑铮、高群书，中国大陆，2009年）

法官老田的女儿三个月前在一场车祸中不幸身亡，而肇事车辆经查明是一辆被盗的汽车，这让老田作为邱武盗车案的主审法官，在对案件的审理、定罪、量刑诸环节所表现出来的不近人情的固执似乎有着主观情绪主导的心理意愿刺激下怨愤交集的一面。至少，这个故事里的老田以他低沉的嗓音、阴郁的面容在其甫一出场，就给观众留下了一个此人不好打交道的印象。

随着情节的展开，邱武盗车案清晰的浮现在观众眼前。这个只偷盗了两辆汽车的盗窃犯，以合计六万元的案值就要面临被处以死刑的命运。这一刻，观众的心不由得被揪扯得五味杂陈，对主审法官老田的固执又多了一番难以名状的况味。尤其在审判委员会对邱武一案进行集体讨论的一幕里，有审判员提出，当前所适用的刑法是“严打”那会儿沿袭至今的旧刑法，比照时下的物价，以当年“严打”时的旧刑法中对盗窃案值的认定就判处邱武死刑未免不太合适。这一异议却遭到了老田的否决。彼时，正值司法改革之际，新刑法还未生效，新的司法解释还未出台，在对邱武的量刑定罪上仍然沿用了旧刑法中的相关规定而予以执行。由于老田对此案的态度强硬，因此，在观众看来，其丧女之痛的心绪难免不会成为邱武一案审判过程中的干扰素，若隐若现的引导着案件最终判决的走向。这却正是《透析》的成功之处，因为影片弃置了对法官回避制度的相关展现，而以一名爱女丧命于被盗车辆轮下的法官来主审一个普通的盗车案彰显了电影切入当下的张力。

这个“当下”在影片里是邱武为保命，争取减刑的急智。在看守所，邱武以捐献肾脏为由，希图以此得到对自己的从宽处理。邱武此举引发了一场不小的震动，上上下下都将在押犯捐献器官作为一个新的社会热点加以关注的时候，老田以不同的意见给大伙儿浇了一瓢凉水的同时，维持了对邱武原有判决的严肃性。

天威集团的李总正是一个急需换肾的危症病人。在得知邱武的肾脏同自己配型成功的消息后，动用了寻常人难以想象的力量对邱武的肾脏进行了志在必得的攻势。这番攻势影片除了对个人财势做出了惯常性的演绎之外，还对社会活动中各类人员之间的信息不对称现象有着较为深刻的触及。

由于老田的坚持，原本就无法可依的一审死刑犯捐献器官的申请未获许可。郑律师又帮李总出了一个看起来万无一失的主意。最高法、最高检联合几个部委有过一个关于死刑犯器官利用的暂行规定。参照这个暂行规定所赋予的“有法可依”，从执行了死刑后的邱武尸体上取肾，就成为影片情节进行到此对邱武必须死的暗示性指向。

在这一指向的支配下，伴着高院的终审判决，郑律师要求老田尽快安排邱武的行刑日期也就有了外部力量对法官正常工作的催促意味。影片里，外部力量的施加让观众对老田的认识有了一个质的飞跃。这个犹如“温吞水“般脾性的人，用自己不冷不热的姿态面对周遭的人事，在人情和法治的夹缝里艰难的维护着法律的尊严。诸如，他在城管老张为报父仇对自己的求助声里不为所动，在交警大队试图将女儿的车祸给定性为犯罪分子对执法人员家属的报复行为时断然否认，凡此种种生活细节，无一不在印证着一个老法官秉持个人良知行事的做人原则。

老田的原则多次同生活里的大众发生难以避免的冲突。这使得原本就人缘不好的老田在刑场喊停成了倍受指责的事件。这一事件在老田对上级领导的解释下同近日已经生效的新刑法巧妙的结合在了一起。邱武最终以适用于新刑法的规定获得了改判，在老田看来，这依旧是自己维护法律的结果。

《透析》以张弛有度的情节讲述了司法改革进程中一个盗车案所引起的人情和法治、良知与人性层面上的深度思考。这个案子简单，复杂的是掺和在案子背后各种人事的角力，它们在新旧刑法废止和生效的一段时期内见证了明面上风平浪静，暗地里波翻潮涌的艰辛日子。

（全文完。作于2021年10月22日）

作者注：2015年1月1日，中国全面停止使用死囚器官，公民自愿捐献成为器官移植供体的唯一来源。

——文中观点属于作者本人，本人文责自负，与发文平台(含各类网站、论坛、自媒体、公众号)、转载纸媒、以及他人无涉——

作者简介：王栩。所用笔名有王沐雨、许沐雨、许沐雨的藏书柜、王栩326，定居重庆。

故事开头：

1、法官女儿死于盗窃车辆交通事故

2、法官主审偷车犯，偷车犯在当时的法规则下该判死刑

故事结尾：

1、新法规颁布，在新旧法规都有道理的边界地带，在死刑场上，法官制止了死刑，他遭到了阻力和质疑，但最终改按新法，救人一命

2、夫妻关系好转，妻子得知还能生育

这个片子大的方面可以探讨的有很多，但我感触最大的是法官的转变

在以前，或许因为他是一个执法者，他铁面无私，甚至有些古板，原则有余而人情不足

社会关系上：他拒绝过某警官提出的帮忙请求，致使该警官怀恨在心，落井下石，甚至查狗证的有意刁难也和该警官有关

夫妻关系上：夫妻不能正常交流，妻子“精神不能受刺激”，提出想离婚

也就是这样一个执法者，不巧遭到了“不守法”的挑战——养了狗但无狗证，不巧城管（狗证执法者）也是非常古板的执法者，必须当场把狗带走，而这会激怒“精神不能受刺激”的妻子

法官协商无果，把狗交出，妻子跑出来疯狂制止，一开法官沉默，任由城管和妻子撕扯，后来终于帮妻子护狗，把城管挡在门外。

正是这点转变：

一方面，他被法律为难了，挂彩了，被上级批评了

另一方面，妻子变的正常了，原来是法官做饭，现在回到家妻子已经把饭菜做好了，甚至慢慢有了交流

他开始关注到人情了，这也就间接帮助他完成了自我的突破：从无情的执行者，到以情理为本的对已定执法方案say No的正义的反叛者

法官为什么遇到这种遭遇？

他是特定社会背景下，特定社会角色的扮演者，环境和个人性格共同塑造了现实境遇。如果我们站在理解他而不是对他点评论足的角度，是非常能理解他的。但不可否认的是，他不善于人情世故的处理，

女儿死后，他接受了生活带给他的不幸，但没找到夫妻关系的处理方案，并长期照既定的方式生活而已

通过这件事我觉得

1、人生是有惯性，人是有盲点的

你过往所有的经历塑造了你，你的盲点一直都在。

生活顺遂时，盲点被遮蔽，人在惯性下生活

生活突变时，某些事情会通过你的盲点对你造成伤害，你可能会怀疑当下的惯性，并且意识到自己的盲点

人面对危机大概率会采取行动，而行动会带给你新的改变和视角，这就是捅破盲点的契机

2、一点点戳破自己的盲点，一点点重建新我，是每个人走向成熟的必经之路

我们的生命会经历从依赖→独立→互赖的转变，我们要先获得个人领域的成功，才能获得公众领域的成功

打破盲点的时机越早，付出的代价越小，承受的痛苦越小，并且会越来越走向正轨

3、道德优先于情感（人性）优先于理性（观点出自《高效能人士的七个习惯》）

每个角色的理性可能会导致集体的非理性，而道德是一切的原则

人是群居动物，感情倾向统一相较于干讲理性讲道理在社会生活中更行得通

4、相较于关注圈，关注并改变影像圈威力巨大

生活中的一点小小改进，可能会撬动更大的改进：你变了，你周边的人也就变了，你会发现周边的所有情况都变了。其威力真可以说是指数级

5、人都是有盲点的，每个人的盲点都不一样。但有些盲点具有共性，比如说偏见推脱逃避

最近身边发现一个很怪诞的现象，东西出了问题，大家都下意识的反应是不是刚离职的XX留的坑。其实都不是。

或许先把事情推给一个这样的角色是大家能想到的最快的结论，因为足够简单就可以撇清自己或者说让自己有个方向可以心安了，它足够没有争议、好达成一致、且无人反驳

但其实这可能都是偏见，有时时间会带来真相有时时间也会无言（比如弄不清原委的吃瓜群众将偏见误以为真相并且信息得不到更新）

我也反思了，我之前也会有这种偏见，比如遇到了问题或坑，第一反应就是这是不是之前的XXX留下的

但最近这件事，是别人误以为坑是我认可的朋友留下的，我是信任他的，最后证明和他无关

偏见产生于自己的盲点和对他人的不了解。

6、如何应对自身的盲点和偏见

人一生都在和自己相处，自己的盲点是自己终生的课题，人或多或少，或早或晚都会看到自己的盲点。我们完全可以欣然接受所携带的盲点，慢慢完成修正之旅，每走一步就离完善更进一步。

对别人的不了解，对我来说还是很难的课题。

用客观的角度待人接物，主观视角审视自己

如果是有相同的兴趣爱好或者生活接触，会增进了解，做事沟通就方便；而如果是兴趣性格差距较大找不到融合点的，我觉得能做的只有道德优先于理性的原则，尽量摘掉偏见的眼镜，先改变自己。

如果真的是对方的局限或盲点，保持自己的本心和情绪不要受到影响就好。如果你不能对他造成直接的影响，让他看到自己的盲点，说明要完成这个使命的另有其人，或者起码不是当下的你。我们能影响的人是有限的，也要辨别识趣爱惜羽毛，在影像圈一点点发挥光和热并逐步扩大影响圈就好~

看完这个电影，莫名的心里难受，邱武演的非常好，导演没用用过于花哨的镜头和剪辑，而是平平静静的让观众去感受演员所带给我们的震撼力。

从这部电影里，我第一次感受到死亡所带给人的恐惧和深不见底的低落，邱武面对死亡的时候并没有过于冲动的行为和举动。在法庭上当法官判处死刑的那一刹那间，邱武并没有呐喊，而只是颤抖着说上诉，第二幕邱武静静地坐在监狱的房间里，周围的狱友在憨憨大睡，把邱武内心的害怕立马给凸显了出来。第三幕，邱武与狱友起冲突，被叫到审讯室询问，原来是邱武伟了争取减刑而举报狱友。再次呈现出人在死亡那个面前的恐惧。而导演并不仅仅只限于此，当梅总和律师来到邱武家，表面上是给邱武辩护，实际上是来要邱武的肾，邱武母亲说的“我们没有钱，请不起律师，谢谢你们” 瞬间将底层人民在死亡面前的的无奈和无力给表露出来，让这也一直在底层的我感到后背发凉。最让我感到沮丧的是 就是律师和梅总来监狱见邱武时说希望他捐出肾脏，这样可以给家里留一笔钱，邱武问：我妈同意了吗。 律师：你妈已经在委托书上签字了。 这可能是压倒邱武的最后一根稻草。 什么能有连自己母亲都放弃自己更让人沮丧的呢。后面的邱武在等待给死刑犯做饭厨房的响声，摆在自己面前的饺子而不动声色,在老田宣布最终结果的时候声音的颤抖，以及邱武的我妈真的能拿到钱吗。 仿佛让我们看到了人之将死时的状态和心理活动 。

黑眼圈第九观影日，迎来本届第一部国语影片，中国导演刘杰作品《透析》。 之前没看过这部片子的任何介绍，但是第一个镜头演完，我就觉得这片子有戏。为什么这么说呢，因为这个片子他玩儿真的。 影片第一个场景用的笔录是真的笔录纸，（虽然导演也皮了一下，电话号码区号换了，那个区号是衡水的号，而涿州是保定地区的，在领导批示那一栏批同意的是刘杰自己的签名）用真的纸和道具自己打印出来的还是不一样的，现在很多职业剧为什么不好看就是因为很多拍摄者没有具体职业生活，也不体验，凭空编，编出来的效果也不好，总看着假，但如果道具什么的用真的带入感会强很多。包括给邱武砸大镣，看守所号里鞋子的摆放，法庭用的椅子，老田家里饭桌上的热水壶基本上都是还原当时的情景。 片子整体基本属于写实状态，特别是在保定或者附近地区生活过的人能感受到那种感觉。倪大红的表演话剧痕迹稍重（不是表演不好，而是与影片调性有点不太协调，有点儿用力过度），剧本编排也是为了讨论死刑量刑问题把戏剧冲突强化了，稍显用力过度，其他次要的方面反而表达非常到位。 后来看完片子查了查资料，发现小时候在中央六看过的《马背上的法庭》也是刘杰拍的，还有一个《碧罗雪山》也很棒，这三部构成了他的“情与法”三部曲。能把主旋律题材的东西拍成具有独立电影精神的片子，还能拿龙标，真挺不易的。 说点影片背后的故事，导演刘杰是保定人，河北农大的子弟，在王小帅早期的片子里是御用摄影师，《极度寒冷》什么的拍的多好。摄影师大塚龙治还拍独立电影，他的妻子黄骥也是独立电影人，就在拍《透析》前后那段时间他们俩自己片子《玲玲的假期》也正在做放映。奇道表演的邱武状态很到位，甚至比倪大红还要好，他是怎么做到的呢。梅婷那时演秘书会有一点点本色出演的意思。演老田妻子的郑铮是87版《红楼梦》里的鸳鸯。演律师那个人是高群书，演的简直太像保定那些干这种事儿的人了，要不你说他怎么还能拍出来《征服》这样的片子。演大老板的那个人叫宋迎春，他真的是一个老板，而且是中国当代艺术的收藏家，人家家里挂的是何多苓的画，曾梵志的画他那收藏最多，方力钧刘小东跟人家谈笑风生，所以他在片子里基本就是他自己，表现的状态也特别到位。片子里提到的天威集团真的有，保定有条路就叫天威路。枪下留人的事儿也真实发生过。 最后说说影片严肃讨论的问题--法治化进程。情与法的讨论实际上是个表象问题，而时代的洪流则是决定法治化进程的内核。有些东西变了，有些东西没变，有些东西变回来又变回去了。在时代的洪流下每个司法活动的参与者更像一叶扁舟，无论是院长，法官，办案民警，犯罪分子，律师，大老板，城管队长，城管队员，甚至包括司法人员的家属和宠物狗。 他们， 只是时代的注脚， 而已。