被污名化的人

画质洗版加一星

#德莱叶作品回顾展# 4.5星，俄国文学是我们的精神导师。仿佛是在品读一部陀翁的厚重作品，种族性、宗教性和革命性全盘喷薄而出：一种“叫魂”式的集体恐慌席卷了这片深受荼毒的土地，在这个权力对普通民众向来稀缺的小镇社会里，以“犹太夺取一切”的罪名来恶意中伤甚至采取暴力手段对待他人成为了普通人一种突然可得的权力，表面上是东正教和犹太民族的矛盾，暗中则是沙皇秘密警察对革命党人打击报复企图覆灭星星之火的卑劣手段。一切都被浓缩到一对兄妹以及青梅竹马身上，但无论是恪守本宗教义还是投身于时代革命浪潮之中，抑或是沦为国家机器的秘密棋子，所有人都只是历史车轮下碾压的过客，奔向自由的结尾更像是一种不存在的幻影。此外以灵魂脱离肉身代指梦中的死别，荡漾着超现实的神秘性从大银幕上传递而来，一场跨越百年的观影体验。

"Die Gezeichneten" was the fourth film directed by the Danish Herr Carl Theodor Dreyer in the silent year of 1922； it is not a well-known film but has survived in different prints in four different silent archives around the silent world。The film was a German production and had

好电影。德莱告知革命必然失败的原因，即是在宗教与种族的边界之外，阶级话语仍然如幽灵般游荡，而人类亦总是以终为始，不停跃入与自身无关的漩涡与洪流之中。德莱叶展@美琪

和他的有声比起来 感觉差很多阿

最后一段拍得很精彩。人物多情节复杂的默片看起来还是有点辛苦。

#德莱叶影展 种族与革命的漩涡看得人昏头昏脑

1023 修复版 Accompagnement musical par Jacques Cambra 105 min. Film également connu sous le titre Les Déshérités.

有一段配樂很像第一首大無變奏

#重看#在被种族偏见毒液灌注过的土地上，叫魂式集体恐慌很快就能星火燎原成大型暴力，甚嚣尘上的俄国排犹浪潮被凝缩到一对兄妹身上——无论是选择皈依对方阵营还是恪守本宗教义，结局并无不同，甚至与“敌营”一道沦为庞大机器转移矛盾焦点或博弈的旗子/弃子，奔向自由的结尾也更像是一种幻想。德莱叶显然并不擅长这等题材，尤其是段落之间的剪辑显得碎而散，整体叙事分叉过多而乱；但梦中魂灵脱离肉身的死别，仍是他相当典型的手法（后来都出现于《吸血鬼》），漾着超验性的神秘仍是好看的，以及钟声的反复运用，是死神收割的信号。

他们在黑暗中无力前行，远离家人和朋友，像逃犯一样，离开犹太区，希翼着能看见正义的曙光。

2022年12月德莱叶影展，电影内容与所处的当下形成有趣互文

20221126 德莱叶回顾展

#德莱叶展#@美琪，4.5 不属于观影舒适区的那类电影，甚至不属于默片的舒适区，比起其他默片影像画面为主提词卡是辅助作用，就本片剧情相对而言的复杂，几乎变成了以提词卡为主影像为辅的程度，因而看多了娱乐型较强的默片，本片就容易让人觉得冗长乏味了，然而催化电影的前进，主题的拓展，叙事的强化，乃至让电影承担起更多的社会责任，这样的探索难能可贵，俄国烽火危局的社会风貌，GM动荡时期的群像，不少段落场面不小、动人心魄，已显现出那种大时代背景下的人物命运类型片的先兆，砍门、灵魂出窍，后世都发展得“耳熟能详”了，德莱叶不愧为电影语言、艺术电影和电影进步的先驱者，珍贵的观影体验

默片史诗，限制太多，野心撑不起能力。

3.0 我接連兩次才看完，散散的。

革命 排犹 背弃信仰就是放弃灵魂 普通人在社会变革中终究无力反抗 主题挺宏大 但排得实在一般

6。拍这片是为了表达什么呢

斧头砍门。

德语片名直译是“被污名化的人”，丹麦片名改为“彼此相爱”，指的都是被迫害的犹太人，用意是希望可以共同和睦相处。至于现用的中文译名“标号人”莫名其妙。丹麦导演在德国制片厂拍摄关于沙俄历史的故事，主角是犹太兄妹，国际化电影的阵仗。实际效果不尽如人意，人物支线过多，主角视角经常不明确，将反犹和俄国1905年革命结合，野心很大，可两边都没讲透，看得一头雾水。配乐伴奏效果不好，增强了催眠效果。