啊，男孩

      尼克·菲舍一早起来匆匆离开女友，说今天有重要的事情。

      快餐厅。
      我想要一杯咖啡。
      好啊，有很多选择，这个特价或者这个套餐只要两欧元。
      我只想要一杯普通咖啡。
      好的，4.3欧元。
      晕，只一杯咖啡这么贵，为什么。
      不为什么。

      零钱不够，出门到提款机取钱，顺手将零钱扔进乞丐的杯子。银行卡意外被吞，想要从乞丐的杯子把钱拿回来，在路人疑惑的目光注视下只好作罢。这是尼克今天第一次未能如愿喝到咖啡。

      刚搬的新公寓，一堆盒子胡乱的堆着，随便翻着盒子里的照片。

      一个月前的酒驾需要复核，尼克匆忙赶去，复核人员不断的用各种语言陷阱诱使尼克说出对自己不利的言辞，尽管已经极度小心应答，最终还是中招，没有拿回驾照。
   
       回到公寓，楼下的邻居大叔送来妻子特意为新邻居做的肉丸，勉强尝了一口大叔仍然不愿离开，大叔急于想要窥探这位新邻居的隐私。邀请大叔进来，开始的寒暄还算正常，但大叔终于在看到一张尼克于巴黎拍的照片后爆发。

      年青真好，他现在什么都没有，老婆乳腺癌，两人没有孩子，没有感情，没有性。老婆整体在厨房做菜，他每天在地下室看电视打游戏。尼克·菲舍问他有没有找人倾诉，他疑惑的看着尼克，似乎在说我现在不就在跟你倾诉吗？尼克问他没有朋友吗？

       大叔离开，尼克倒掉肉丸，无味的婚姻似乎也不会烹制出美味的食品来。

      尼克的朋友马泽打来电话，带他出去，先在一个小餐厅吃饭。
      我想要一杯咖啡。
      没有咖啡，咖啡机坏了。
      那就白水吧。
 
      前来用餐的女孩认出了尼克，非常兴奋，我就是小时候被你叫做胖墩子.尤里卡的，后来在减肥寄宿学校减肥成功，小时候我喜欢你。今天晚上9点来看我的演出吧。

       马泽说好的，我也在演戏。尼克无可无不可。

       他们来到马泽朋友的片场，朋友正在拍一部二战题材的影片，他是男一，扮演一名纳粹文官，喜欢一位犹太女出版商，将她藏在自家地下室躲过劫难。他说可以介绍马泽一些龙套的角色，同时问尼克是否愿意出演，尼克没有兴趣。

       马泽去找制片人谈，尼克准备在休息区的咖啡壶倒一杯咖啡，不过依然未能如愿，咖啡壶是空的。马泽的朋友招呼尼克过去，他转身离开时，刚好工作人员提着一满壶咖啡过来换走空壶。

       马泽的朋友说马泽是一个很优秀的演员，曾经片约无数，但他一直没有挑到自己满意的角色，不过他依然是一个优秀的演员和值得交往的朋友。

       尼克和马泽观看马泽朋友拍摄，影片的结尾二战结束，当女出版商开心的人为两个人终于可以自由的在一起时，纳粹军官说现在是我要躲起来了。

       尼克的父亲来电话约他在高尔夫球场见面。坐下后他仍然要咖啡，仍然没有。父亲发现了他早已辍学，问他想做什么，他说要思考人生。

       父亲历数了他从小到大一次次半途而废的经历，告诉他银行卡已经注销，留下几百元现金让他开始自己谋生。

      离开父亲后，尼克前去乘坐地铁，售票机似乎也在同他作对，不能正常售票。无票乘车的他被工作人员发现，交出证件罚款40欧元，或叫警察。两个选择他都不喜欢，在与两个工作人员周旋时，他趁乱逃走。

      马泽接尼克去看表演前，先来到一处购买毒品。贩卖毒品的青年与奶奶同住。尼克不想吸毒，借故离开房间。与孙子房间巨大的反差。另一间房间奶奶正安静的躺着一张大按摩椅上安静的听着巴赫。她说这是他孙子送给她的，邀请尼克，尼克躺在椅子安静的入睡。这是这一天中最美好的时光。

      尼克和马泽去剧场观看尤里卡的表演。表演属于那种非主流的实验戏剧，尼克一脸迷茫，马泽忍不住偷笑不止。看完表演后尼克依然没有喝到咖啡，并且 因为马泽的偷笑和他们的迟到，又和导演发生了一场争吵。

       女孩和尼克站在街边聊天，遇到小混混骚扰，女孩言语尖刻还击，引得尼克被打。尼克对女孩过激的反应不以为然，女孩说你永远无法知道一个80公斤的小女孩曾经承受过什么样的压力。女孩依然对自己过去的肥胖无法释怀，又一次反应过激，两人不欢而散。

      尼克一个人来到酒吧。
      咖啡？
      这么晚，咖啡已经停售了，喝酒吧。
      
      尼克对任何事情都没有兴趣，也不知道自己想要什么，想做什么。喝咖啡似乎是他这一天唯一明确的事情，也是一直不能如愿的事情。

      一个老者过来与尼克聊天，老人说他60年前离开柏林，现在回来一切都已经陌生。少年时候的他曾经在父亲的指引下打碎犹太人的橱窗玻璃，那一天很多的玻璃被打碎。满地的碎玻璃让当时少年非常伤心，这样就无法骑自行车了。

      老人刚离开酒吧就醉倒在街道，救护车到来后，尼克陪老人来到医院，虽然不是老人的亲人，尼克还是在那里等了一晚。清晨，护士推醒尼克，告诉他老人已经去世。他问了老人的名字，老人是否有亲人。

      这一刻他第一次有始有终的关注一个人，关注于一件事。

     伴随着一杯香醇的咖啡，尼克开始他新的一天。

这片子还是要柏林人看最有感觉吧

原文地址：http://www.imdb.com/title/tt1954701/?ref_=sr_1

User Reviews
 
A terrific gem about urban youth, life, Germany and the absurdity of all of it

12 November 2012 | by Konstantin Kasakov (Germany) – See all my reviews

"Oh Boy" is a special movie and a very German one too. We follow the protagonist Niko Fischer, played by a superb Tom Schilling, through an entire day in vernal Berlin. This day is filled with several episodes in which director Jan-Ole Gerster manages to portrait the various aspects of life in modern Berlin - whether its the Kafkaesque bureaucracy one has to deal with on a daily basis or the never-ending struggle to find normality in the midst of hipsterdom and self-proclaimed avantgarde attitude which makes Berlin so popular amongst party people all over the world.

What is more, Gerster even succeeds to weave Germany's grim past into the story-line by reminding the viewer every now and then how pointless and redundant many aspects of our lives are in comparison with the unatoned horrors committed by Germans on their own turf and all over Europe.

Niko Fischer can be seen as the conscience of those of us who cannot help but deal with what it means to live in Germany and be a German on a daily basis. It might be even difficult to understand the movie in its wholeness for a foreigner as it is with literature by Hesse or Kafka, authors that largely contributed to this piece by making hilarious absurdity and tragedy confluent. The club toilet scene with Niko's schoolmate is key here and has almost Freudian dimensions.

Anyhow, I highly recommend watching this film, last but not least because I tremendously identify with it.

这个片子的调调我很喜欢，小幽默，小荒诞。一生的思考，不说教。黑白片子的深刻感。

说成喜剧一点也不夸张，都是很好的演员，但是片子的基调是写实的。
那些荒诞的出现让人感觉合情合理。
 导演给了我一分惊喜，让我好好想想怎么把影评写下去，感受到了，但是组织逻辑不到位。。。。

大家都说男主角无所事事，实际上我感觉他遇到了一个迷茫期，这个迷茫期的是由于社会给他的，而且社会的荒诞行为（比如邻居的行为，咖啡店老板娘的行为，地铁里面2个人的荒诞有趣的行为）让他不知索然，就如酒吧里面的老人说的话，虽然同是德语但是不知道其他人在说什么。
实际上人人都是迷茫的，但是看别人却是正常的，就如同那个演当代戏剧的女孩看男主角在学生时代是那么有主见，什么时候都知道自己在干什么一样。但是其实男主角也是迷茫的。
 男孩子是善良的，善于思考的，也是随波逐流和无奈的。
至少男孩子在这个迷茫的时候思考，其他人没有时间思考，实际上是可悲。
最后导演给了一个happyend，他找到了他的咖啡。如同导演说的，当他有责任有担当的时候，他就成长了。
不错的片子，幽默的调子。 如果是我，我会把那个最后的老人设计成那个演员演的纳粹军官，最后说出名字的时候居然就是那个电影里纳粹军官的真人。来为片子增加一些偶然性显示社会的荒诞和故事性增加观众的惊喜。

打五星并不是因为看出了点什么能够去解读影片的东西，说实话，对于影片后段的几个空镜头里的涂鸦没有被字幕组翻译都觉得微微遗憾。这部片子就像是午夜走进一间电影院的邂逅，如同男孩与老人一般，只是寥寥数句仅此而已。

从一路笔直到茫然漫步，未必是一种进步，但必然是某种程度上的成长。影片中的男孩作为主角但并没有实实在在地去仔细描绘这个人的形象，但借由他的“公路片”一般的一天，却成功地让一个简简单单的家里蹲的生活呈现出一股说不出的深刻来，就如同导演选择的黑白胶片一样。

一个男孩对世界的疑惑，说大不大，说小不小，看了影评，都试着从历史中挖掘影片的社会意义，但是呢，我倒觉得老人最后的话语实在是余味繁陈，那时的他的哭泣，只是因为再也无法在那条大街上骑车了。一开始觉得世界的奇怪，而最后发现原来奇怪的是自己，就像男孩遇到街上的流氓时的被动态度一般，深深的寂寞感，又带有隐藏着的荧荧神性在。相比之下，与大街同名的老爷子倒是像是一条沧桑的路的自白。

影片的名字耐人寻味，到底Oh的是男主呢，还是Oh给了所有在这最好的又是最不幸的时代出生的男孩们呢？

26.12.2014
机智的我 boxing day没出去 窝家里看完了oh boy

一开篇就想到诺兰德following了！！耶！

niko看起来是个随遇而安的人 油油的头发 简单的皮衣包裹着单薄的小身板
大学读不下去 瞒着父母继续在柏林混日子 跟朋友喝茶 聊天
有时他又很强硬 比如在车站争取自己的平等权益

去买草的时候 他坐在老奶奶的按摩椅上 应该是一天中最平静的时候吧
一开始还说不用了 下一秒镜头就是他坐在上面。。。
那一段好戳 老奶奶一定很寂寞吧 一有客人来她就坚持要做吃的给他们

一起打高尔夫的那个schinder好帅啊！身材也好！！！而且好真诚 总是关心他人的样子！！！

niko的爹质问他 辍学这么久到底在干啥 niko唯唯诺诺地说 思考……思考人生
他爹说自己二十多岁时 白天上学 晚上打工 根本没有时间思考人生> <

在酒吧遇见的老人说 战争打响 那一块遭到轰炸 那天早晨他走出去时就哭了 因为地面上全是碎玻璃 他再也不能骑车了

结尾很妙 结尾没有俗气地让niko大彻大悟改变自己 而是依然迷茫地坐在咖啡厅 喝了清晨的第一杯咖啡
看完觉得有些释然 看啊 这就是人生

恩 还是继续努力 努力生活吧

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一些短评：
"黑白、小语种、处女作、咖啡、一个人的一天流水账（其实剖析出来是好几段人生）。喜欢的元素都齐全了。对我有极高的治愈力。

"一看便是稚嫩导演的一次遐想，黑白摄影很是精致，一天都喝不到咖啡的男孩儿，在午夜之后的清晨，终于可以尝到那最平常的滋味。

"这样卡在中间 不知该怎样改变 甚至不知该怎样表达的人生其实很感同身受"

之前未听说过德国导演杨.奥雷.格斯特，但看到他的处女作《啊,男孩》，觉得这个人挺有意思挺有想法的，当然，未来有没有他的一席之地，这也取决于99%的努力坚持与1%的运气。总之，电影除了多几个故作深沉的空镜头以外，故事讲得当然漂亮。整部剧给人的感觉都是变中充满趣味的，不断地在男主人公与接力登台的群像戏间转换，台上一个人的脱口秀，台下芸芸众生相。屏幕外的看客又会觉得自己参与其中了，至少情感上是能够交接，有认同感的。

有时，电影就像一个人，它有些先天与众不同的气质，那么它的吸引力是可以穿出来的，即便没多久便被发现了，给人以深度魅力的感觉是一种错觉，而且不堪一击，但最初的惊艳寻味之感必定是否定之外的肯定之处，否定不了。就像黑白化的影像，这种处理法在一个比较菜鸟的导演的作品里，能呈现像《啊，男孩》的质感与张力，就是加分点。就这部电影而言，我不愿想象，画面突然着上色，花枝招展的模样。此般变化，最好也不过小清新的感觉，要不就是柏林的《大城小事》栏目剧范儿了。

这个世界真是不公平，快一个世纪了，汤姆大叔都从“迷茫的一代”里破茧成蝶好几次了，我们才开始发昏发懵陷入了迷茫，努力寻找着作茧用的蚕丝的源头。好在，残酷给予了经世的人更多的眼泪，这些泪珠又都能汇集成河，四处寻找着同赴大海的溪流，所以看到别人迷茫时，总能低眉忧怜自己的悲哀，貌似彰显了感同身受的爱心。

问题是，我们困惑的仿佛是另一档子事儿，可能只是为一个利己的小愿望，找个好工作，赚钱买房子生儿育女，然后在同学会上俯视各位，为欲望报仇。所以我想迷茫与迷茫还是不一样的，尼克.菲舍放弃了安逸过活的路，走在迷茫的流浪汉行列，他应该有不同于俗人的追求目标，否则他用牺牲自己未来的代价装十三，那就入戏太深，愚蠢之极了。事实上，菲舍迷失在了他梦想的入口前，我们呢？可别谈什么梦想了，现实还没搞清楚呢。

不说我们了，我说电影里的菲舍。并不高大威猛，也谈不上帅得一塌糊涂的男主人公一入境，就让人看到了真实的生活。在他与那个做临时演员的好朋友站在一起时，就更能看到这部电影贴近生活的强烈诉求了。没有可供花痴犯病的气氛，生活就是一把雕刻的刀，挨刀的过程不会甜蜜浪漫。

所以，我从电影里看到熟悉的一切。一个落魄看似羸弱的小男人，住在隔壁的出租屋内，只放着一张床，偶尔看见他坐在窗台上抽着烟，望着街巷，他是逃离了这座城的游魂。他的故事其实很乏味，每天进出公寓，游荡在被无视的世界里，并不有趣。听说，他中途退学但对家里隐瞒了实情，为的是生活费，他没有工作，有一些境遇和他差不多的朋友，都为各种的缘由过着当一天和尚撞一天钟的生活。其实，人们不知，这样的人里面少不了理想远大的人物。而最后之所以成就不凡的自我，都是克服了某种东西，那个可能就是恐惧与自卑。

从菲舍身边走过的形形色色人物，他们相关联或无交集的五六个小故事，诠释了电影的主题。我挺喜欢开着破车来接菲舍的临时演员，他一边开车，一边背诵《出租车》里的台词，剧情虽不新鲜，却挺合我的心思。特别是他在小剧场笑出声，继而被该剧编剧演员围攻时的样子，这段设计太赞了。剩下的故事，仍然是细节赢得了我的好感。倒霉催的时候，活得就是那么滑稽，乞丐都比自己看起来坦荡自如。一路看下来，看的就是这样一群困在枯井里的人，自救，或等着被救。

小S说，胖人没资格吃饭，这是为美可走的捷径，省力省钱。不道德绑架，小S的调侃是很友善很真诚的。现代的审美就是如此，胖人会面临各种问题，不分国界。曾经爱慕过菲舍的女孩不再是被人厌恶嘲笑的胖子了，成功逆袭成美女，常被人搭讪，做了演员，人生貌似脱胎换骨。但当菲舍与她互生好感，情投意合时，女生突然出现歇斯底里的状况，说的就是精神创伤不会被时间弥合，受到刺激，裂口处就会流血的事实。而摧残过的“自信心”与迷失自我的“自卑感”似乎不得治愈，即便从胖妞变成瘦美女，一切看起来美好之极，但问题一直存在。

如果说那女孩儿是用自己的精神世界证明了这是个黑白相生相斥的社会。那么，那位极端怀念纳粹的老夫，与安度晚年的老妪，他们恰是最好的对照形式。老夫还活在过去，激进的纳粹情结依然活在他的内心深处，他60年的漂泊或许只留下了碌碌无为所致的愤怒。所以，导演给了他一个归属，当他表达完自己不肯埋葬历史的激情后便离世了，而他的身边没有一个亲人。这也是一种人生，60年无处安放的岁月。电影讲到这里，已接近尾声，却也是最高潮。德意志第三帝国的记忆是疼痛的，刻画出淡忘或反思或无谓的态度，构筑了现代德国人的生活一角，格斯特知道“以古为镜，可以知兴替”，于是他把自己的心声抛进了德国这个民族欲寻新未来的吵杂声中，这也算小我上升到了大我。

我想，从一个有独立思考能力的人那里，可以了解到他所在这个国家正面临的困扰。似乎，在民族强大自信心的庇护里成长，人对自我的认知会更纯粹更自由一些，因为不需要同担“匹夫有责”的丑陋与不堪的国际形象，对己负责，管好自己就好了。于此，才可能产生某种特别奢侈的迷茫与困惑，像菲舍那样不在乎肉体所受的折磨，却要时时思考精神归属的困扰。

世界上很玄的东西很多很多，格斯特用一杯咖啡道出了整部电影的内涵。在错误的地点，错误的时间，不可能找到你想要的东西。若无缘，你无力扭转，可能你一转身离去，续满咖啡的壶便端了上来。而所谓天时地利人和之时，那才是你的时态。想喝咖啡，找个多情的早晨，去咖啡馆。酒馆里等你的是威士忌。再问一个问题，你会辍学去思考人生吗？

这样的影片太适合这样一个夜晚。

纯粹休息宅在家里一天，看了几部不咸不淡的电影，浮躁伴着些不安，想着下周可能出现的被生活所迫的种种，并未真正的松懈，甚至怀疑自己的荒废。

到了晚上，爱人未归，自己独酌，看着这样一部电影，浓缩黑白化的影像，并非有多少自我对照，但却有不少被放大后令人增强触觉的部分。

有的时候对自己状态无察觉就是一种幸福，因为察觉意味着思索，思索必定伴随痛苦。

OH BOY 影评

这部影片是导演杨·奥雷·格斯特的处女作，剧本也出自于他的手笔。我以前从未听说过他，在悉尼见到他的时候，我惊讶于他的年轻，想着这部电影会不会是他的第一部。也只有第一次拍电影的导演才会为了自己的片子从德国跑到澳洲来了。他很帅很风趣，德国人说英语没有丝毫口音，对现场的问题对答如流。

相信很多人都会问，为什么在二十一世纪选择拍一部黑白片？
他四处张望，说，哦，真的吗，原来这电影是黑白的啊，难道是制作出了问题？还是影院放映机的问题，我怎么觉得我做的电影应该是彩色的呢。大家别笑，这种笑话我可以说到明天早上。严肃的说，很多人问我这个问题。我认为选择黑白片才能让我在这个时代安心的做一部电影，简单来说这就是原因。

我知道现在有很多人对黑白片很不耐烦。当我给我的室友推荐祖与占之后，她看了一会儿就不看了。“黑白片我连人脸都分不清”她如是说。说的对啊，我自己有时候也会对黑白片昏昏欲睡。小津的东京物语看了一周才看完，伯爵夫人的耳环很多地方重复看了好几遍，因为走神了弄不清人物关系。我们都喜欢看滤镜做出来的漂亮的电影颜色，喜欢演员穿华丽的服装，有恰到好处的配乐能不断刺激人们的感官，这样电影才能娱乐我们。电影发展了一百多年了，这是趋势摆了。就像日记变成了博客现在又变成了微博一样。

还有人问，你是本来就选定了这位男主演，为了他写的剧本呢，还是写好了剧本然后找的演员？
导演回答说，男主演汤姆·希林是我十几年的好朋友，我刚写完剧本的时候，发给他想问问他的意见。他读完之后说这个角色正好适合我，让我演吧。我不好拒绝朋友的请求。我从中得到一个教训，以后千万别把自己的剧本乱寄给别人。

后来我才知道，这位男主演汤姆·希林就是演希特勒的男孩的那位。他在片中的表演不夸张，恰到好处地表现出一个人的普通的一天。有一点小幽默，小无奈。幽默在那杯永远喝不到的咖啡，无奈在自己看似毫无希望的生活和曾经被誉为天才的朋友如今却在片场跑龙套。

很多人对最后那个出现了一下，留下一堆话，马上就死掉的老头子非常感兴趣。纷纷提问关于老头子的问题。有人问，为什么男主演最后那么在意老头子的名字，一定要问到。
导演说，这表明他开始懂得承担责任了。当老头子在酒吧门口倒下的时候，他没有走开，坐着救护车陪他去了医院，又在医院的椅子上睡了整晚，最后还问老人有没有家人，叫什么名字。承担责任是他成人的第一步。这预示着这个柏林青年的未来。

然后又有人问，他的未来会发生什么呢？
你们不知道吗，我打算拍一部续集oh girl。开玩笑。他会跟一个普通人一样，到处找工作，养活自己，会跟女朋友去道歉，会去劝他的演员朋友不要吸毒了。他只是迷茫，他并没有走向绝望。不过如果我哪天江郎才尽了，说不定我会做一部这个片子的续集呢。

你花了多久写出了剧本？
不太久。那时候我才电影学校，教授对我说我再不弄出什么东西来我就可以滚蛋了，于是我连夜赶工，剧本的第一稿不出一个月就完成了。

我很想拿到话筒问，你最喜欢的导演是谁。但是由于我坐的很后面，没有这个机会。导演拍摄的柏林，有轨电车，片场，高尔夫球场，地铁站，让我想起安东尼奥尼的夜，那个钢筋水泥的城市，让人觉得融入不进去的地方。而主演和朋友去看很奇怪的表演的时候，我想到了费里尼的很多电影都有着马戏团的元素。当男主一次又一次弄糟自己的生活但是却不怎么在乎的时候，我看到了戈达尔的影子。最后那个在酒馆里喋喋不休，讲着自己以前的事情，却又好像在讲别的什么东西的时候，我想到了随心所欲里面安娜卡丽娜扮演的妓女在咖啡馆遇到一个男人，并与他讨论到底什么才是爱情。一层又一层里有着欧洲电影的影子，好像是继承了前辈们的各种特点。

但是这里是最值得小心的地方。一个导演或者编剧可以在自己的电影里致敬自己喜欢的电影或者导演。就像托斯卡尼艳阳下里一个金发女人穿着黑色长裙跳进喷水池，她对女主角说自己最喜欢的电影是卡比利亚之夜，因为卡比利亚不论受到什么挫折都相信爱情。还有里面长的帅气的意大利男人叫马切洛。这些讲述着电影的原作者怎样被费里尼的电影感动。但是在OH BOY里面，没有什么致敬别的导演的镜头，却处处透着其他导演的影子。对白的功力却不够深厚，没有戈达尔电影对白的如此富有哲学性和文学性，没有费里尼镜头下的伤感与真实，也没有伍迪艾伦这么了解当代人的心理状态。当然这是导演的处女作，我还是给了五颗星。

问答的最后导演说，伍迪艾伦曾经说过….
我那时候才想到，oh，原来是伍迪艾伦啊。居然是一个赖在欧洲不走的美国人。

我不了解柏林，不了解德国电影。我看过弗兰兹朗的M，并试图一步一步的去理解它。我看过维姆文德斯的德州巴黎，但那根本不是一部德国片。我知道很多咖啡馆真的只有早上卖咖啡，因为人们通常只有早上需要它，下午和晚上都开始喝酒了。德国的经济的确发展的很好，男主角的父亲是一个已经成功的人士，并希望自己的孩子读法律，把他培养成精英。

最后我想说，看了这个电影我才知道，原来烤面包机也可以点烟，我要试试看。