看了完整的第二遍,到中部觉出政治隐喻过强的《中国匣》有种殖民审美的怪异癖好,但最后又消解复原,回到最初关于生命本质的追问。在政治与艺术之间,分不清文本的阐述界限,因而产生怀疑。 这个城市,也像一个艰辛生存的灵魂。一切的妥协或抗议,都是为了活着。 在1996年最后一刻的舞会上,若不是被举枪自尽的激进分子打断,拥着薇薇安跳舞的约翰到底想问她些什么呢? 约翰和薇薇安在北京的前史不得而知,只有那张照片为证。也许这就是俐所说的剧本失误,但将背景拉虚反而得到一种奇异的悟感,仿佛他们前世就已相识。 在旺角不夜城里拿着DV四处寻觅慌张无措的约翰也像那只始终奔跑的狗,在黑暗的笼子里冲撞。配乐是一个男人焦虑的狂吼,撕裂无章法。 约翰错认了薇薇安,而珍才是真实的香港。自由没有确凿的定义,珍依旧游荡不止。她不会消失,只是会有一些改变。 珍妮是薇薇安在向约翰诉说她的过去。薇薇安对约翰说,她以后再也不会见到珍妮。香港曾经是“诚实的妓女”,但珍妮一去不复返。 薇薇安不动不言,情绪都藏在底层。她的眼光如同深海中的珊瑚,一丛丛隐秘地摇曳,沉静中有内在的奔腾与漩涡。她眼中的秘密,是个古老的游戏。约翰也不知道谜底。 最喜欢她和约翰相伴奔跑在天台,那像约翰的一个理想。但薇薇安是快乐的。她会不会真的离开香港呢?也许这是约翰的另一个理想。
在我俩生命交併的这一刻,
纵使没有过去,没有将来,
在我左,在我右,在我四方,
垂死一刻,你伴着我,
我只要妳生命中的一刻。
Out of your life, you give me a moment.
Me sure that, in spite of the past and in spite of the future,
this tick of our lifetime's one moment you love me.
Would be better if it focuses on minor points and relate less to this touchy period (as the film doesn’t actually grab the dilemma HK faced after the handover). Jeremy Irons is good, nevertheless. I like the cinematographic language with video angle which makes the character’s identity unstable. A good sample for urban cinematics study on the postcolonial HK.
一听就知道朱哲琴。97香港焦虑赋予本片浓郁忧愁和淡淡哀伤。源于大陆的香港是往昔娼妓,摘不掉殖民地标签,转正无期;她曾相爱的日不落帝国已日薄西山,即将伯劳飞燕;他终所能及的惟有记录曾为爱死去活来的“港”和从未真心付出的“英”之间那爱情悲剧。王颖最严肃作品,政治隐喻与艺术表达都是他之最。
巩俐票房毒药传奇之开端,铁叔都救不回来的片子。
非常非常幸運的小弟有份演出第一部電影作路人甲即是幫张曼玉小姐 MR.Jeremy_Irons (虎膽第三集反派.奧斯卡影帝)做背景, 等於一次過跟康城影后奧斯卡影帝合作, 死而無憾. 有一點點可惜, 片子拿了這麼大背景做文章, 反拍的不太好......
差得没边儿了!王颖是怎么用这个烂本子把巩俐张曼玉忽悠来的?全程失控、混乱。巩大姐前半段弱女人毫无说服力可言,后半段回归妓女身份后简直菊仙附体,如鱼得水!巩大姐还是适合八大胡同儿角色。张曼玉从头浮夸到尾。完全浪费了这么好的演员,两位中国最顶级的女演员居然连对手戏都没有,差评!
叔叔拍过这么多中国片啊
极度的世纪末情怀,命不久矣的英国男人与香港妓女的纠结故事。有些台词不错,男主将回归前的香港比喻为毁灭前的庞贝城。演员都很完美,巩阿姨充满风韵,张小姐突破一贯形象。配乐很赞,有藏乐的错觉。越来越觉得王颖导演总是能敏锐地触及一些细节的东西。
王颖不是王家卫,拍得好闷,不知道到底想讲什么,以至于观影过程有点煎熬。感谢张曼玉让我能够撑到最后,张曼玉也能演巩俐的角色,但巩俐不可能胜任张曼玉的角色,不是说巩俐演得不好,实在是张曼玉太抢眼,巩俐在本片中更多的还是漂亮,可惜两人没有对手戏。再次看到了跑龙套的梁焯满。
用最顶尖的卡司,选最厉害的题材,拍最无聊的电影。
巩俐真的美,电影真的晦气。故事串起来就是英国人男主不分场合骚扰女主,让女主离开不肯给她名分假结婚的大陆富商男友,强调只有自己才能给女主真正的爱情,等到女主终于想要跟他在一起,他却得了绝症行将就木,配合一开始香港回归香港青年自杀的情节,这电影到底在讲什么很明显吧。你英国已经气数将尽了,却还惦记着在你眼里如交际花一般风情万种的香港,觉得香港是真的爱你,回归好可怜是吗?刻意拍出来的逼仄的街巷,疲于奔命的小狗,被剖出来却还在跳动的鱼心,女二讲的造谣式的大陆家庭故事,补老片补到这部,真是一整个儿的晦气。
华丽旗袍里打着破袄子式的补丁。入侵者,当事者,旁观者,somebody们高谈阔论、指点江山,甚至操纵着,nobody们挣扎着、活着。画面美,女人美,故事一般,气十足。
你可以不喜欢,但不可以否认它的真实.
文艺片子,耐人寻味的啊。导演没有把这个故事讲得很彻底,却是呈现了多种元素,多种文化。我喜欢这种“不伦不类”。很多混杂拥挤昏暗的画面,悲伤又令人遥想,并让人欲说又止。曼姐,我最喜爱的女星。演技没得说,巩俐跟她比,明显就不在一个档次的。
仿佛导演是希望通过外国人的视角给接受回归的香港一封叙事性的散文,正片调性阴郁,就像得了血癌的男主一样看不到希望,只能等待离开,他与巩俐的爱情,隐喻着香港与英国的关系,许冠文很明显就是大陆,张曼玉则是殖民地下半中半英的产儿,很多东西都不言而喻,沉缓的故事推进,没有太多实际性的表达,让整部电影流于表面,当然如果是对97回归有很深感受的观众,或许被导演轻轻一碰,感觉就起来了,但是很明显我没有,我只是看到了一篇流水账。而我是因为许冠文才引起看这部电影的兴趣。
英国追求大陆又被拒,香港被英国抛弃留下疤痕,动荡的时代,每一方都在追求自己的“爱”,但中国匣子中真正是什么,谁也摸不准。唯一肯定的是,他的生命力永存
太明显的正攵氵台隐喻电影
张曼玉的角色=被满清蹂躏被英国抛弃的HK,那么巩=与英国和解的大陆?虽然意识形态让人不大舒服,但真羡慕巩俐姨啊,JI叔那时都50了,看起来还是那么赞~30岁左右的巩俐姨比40岁(迈阿密风云)饱满水嫩多了,奇怪的是她30岁是浓烈性感派,40岁竟能变回清纯派去,强!
套盒被认为起源于中国的游戏玩具,一个盒子打开之后,里面还有一个盒子,再打开之后还有一个盒子,它是层层嵌套的,有很多层,但是打开之后发现它没有内在的本质,这是中国套盒的一个非常典型的特征,有时候也被叫作俄罗斯套娃,在性质上是一样的。就像王颖说的,他是生于香港,长于香港,在香港受到教育,但是对于香港的本质是什么,他一直缺乏深入的了解。即使在这么长久的关于香港的影片和拍摄之后,他还是认为香港是一个谜,所以香港是一个中国盒子,这是“中国盒子”的第一重隐喻。另一方面,这部电影涉及从大英帝国的视角拍摄的关于香港1997年政权的移交,对于中国大陆来说是回归,对于大英帝国则是挽歌和分离。所以这个约翰的记者的角色就像电影拍摄一样,是元电影的行为。在其中我们看到约翰作为一个记者,是如何痴迷于中国(女性)的本质。
遗憾巩俐与张曼玉两位女神没有对手戏~
巩俐身上的傲气,如金钿藏于发中,散出细细的光。画面里疲死且无所终的狗,拥攒无神的人,鱼头被切掉后却仍在搏动的心脏。末世艳景,哀切媚丽,活物都被剥去灵魂,仿佛在幽仄匣子中倒数死亡。
4/10。政治隐喻表现得相当黑暗、魔幻,用不停奔跑的斗狗和被宰后仍然跳动的鱼暗喻陆港关系,十分粗鄙血腥。主角带着相机肆意游荡在香港的陋街之中,充斥着对冒牌制造厂和华人私生活的入侵,用这些空间展示九七前民生堕落的精神状态。在开头迎接九七的聚会上,冲上舞台的学生高喊着自由饮弹自尽,片中随处可见抗议回归的游行和自焚的恐慌行为,更令人不满意的是导演把黄白性恋作为一种向往的殖民主义,微安作为大陆奸商的妻子却与英国记者出轨,而珍被给她脸上抹上伤疤的英国男友抛弃,流浪底层却谎称伤疤来自中国父亲,两个女性角色说明了香港对旧主子英国的原谅,并把抹上历史伤痕的不满甩锅给大陆,其逻辑之诡异充满了歪曲东方的想象。