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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 赤裸展现——“农村女性精神上的压抑与游离”
《哭泣的女人》最值得品鉴的就是刘冰鉴导演将农村女性精神上的压抑与游离外向化展示，在男人进监狱后，以哭丧为生的王桂香徘徊于葬礼与情人之间，她的情感与身体全被自己出卖以维持生活。你看不出她的纠结，也无从分辨她是坚强还是怯懦，她就是混混沌沌地生活，攒钱，等自己的男人从监狱中出来。不同于其他文艺作品中对女性道德的标榜，处于夹缝中的人所做的选择往往身不由己，电影里对王桂香的描绘就显得更加写实。
沦落风尘的女性往往靠陪笑营生，而王桂香一反常规，她在葬礼上以哭牟利，虽然是假哭，可也哭得风生水起。最为讽刺的就是结尾处她苦苦等待的男人死去，她在陌生人的葬礼上第一次失声痛哭，一个麻木的女性情感终于回归，所有的记忆叠加在这一刻，充满了力量。
2 ) 自己翻了一段字幕，时间是1小时1分的地方。
（哎，大哥啊。）
诶，哪样事？
（什么事？）
你看。
（你看。）
诶。
（嗯？）
这个钱，你说的不一样，给少了。
（这个钱，你说的不一样，给少了。）
你哭得不太好，肯本没有达到哭勒要求勒。
（你哭得不太好，肯本没有达到哭的要求。）
诶，你哈要好多嘛你，你到底是哈要好多！拿呕两个红包给你喽勒，你哈不知足喽你。
（你想要多少？你到底想要多少！已经给了你两个红包，你还不知足。）
诶，只个红包是我应该得勒哈，诶，大哥，你把其他钱给我，你别哭完就变卦了嘛。
（红包是我应该拿的，大哥，你把其他钱给我，你别哭完就变卦了啊。）
你哭得不太伤心，啊眼泪都不得淌两颗，哈要好多钱喽嘛，算喽嘛。
（你哭得不太伤心，眼泪都没流两滴，还想要多少钱啊？算了。）
诶，不要这样勒，我跟你说，你们再死人不要找我哭哦！
（怎么能这样？我告诉你，你们家再死人不要找我哭！）
骂懒样？骂懒样？你讲懒样？
（你说什么？）
好！你们家不死，你们家变成乌龟王八！
（好！你们家不会死人，你们家都变成乌龟王八！）
破屁股勒，烂东西勒，烂婊子，烂骚货！
（破屁股，烂东西，烂婊子，烂骚货！）
啪！（耳光）
你敢打老子？！烂逼！
（你敢打老子？！烂逼！）
呸！
（呸！）
3 ) 很好
4 ) 过去的时代
我看很多人对这部电影的评价，不过那是很早前了。我发现了一个现象，在15年前的评论都是比较片面的，因为那个年代与02年其实相差不远。然而在22年评论比较直观和理想。我是四川人，在零几年的时代中环境就是如此。人与人的距离感很近，在小县城里发生的事情似乎都是理所当然，今天谁死了，哪条巷子又有人被杀了，似乎再平常不过了。警c也是黑的，我的背景使我非常清楚这一点，那个时候除了文化人和富人是聚光点。其他的一切都是再平常不过的了。这不像电影，更像一部纪录片。如果说可以我愿意回到那个时代。没有太多的理想，很多事物你一伸手就碰的着。
5 ) 在陌生人的葬礼上为自己哭泣
此片是记录片风格，叙事平淡，并没有突出很多中国人都咬牙切齿的咒骂且十分害怕被外国人看见的“阴暗面”，片子甚至还有点喜剧的滋味，所以愤青也可以看看。
开始二十分钟的故事发生在北京，其余的部分都是发生在某贵州小镇，大家讲贵州话的，我这个外地人听起来觉得很像四川话，不知道地道否。王贵香是给葬礼作“哭婆”的女人，难度很大的，要边唱边哭，“唱”要根据情况即兴改编一些流行歌曲（比如《常回家看看》）和地方戏曲（比如《梁祝》），“哭”则要声音大。从北京铩羽而归的女主角并不因为丈夫坐牢自己负债而被生活压垮，经过情人的“栽培”她开始了“哭丧夫人”的生涯。此片生活气息浓烈，女主角颇似那种被生活锤炼的百毒不侵的底层妇女，就是大家在路上经常见到的，风尘仆仆的抱着孩子兜售色情影碟的妇女，寒冬腊月陪伴丈夫住在铁皮屋作修理自行车配钥匙小生意的妇女，菜场里自己搬运蔬菜的和男人抢生意的妇女。只不过，片中的这个角色多了风骚泼辣的劲头，急了大声骂街，闹起来撒泼打滚，爱情人不忘救丈夫，她的眼泪在陌生人的葬礼上流淌，换成了钱，钱拿去还债自己也不忘吃喝玩乐，即使贿赂（钱和性）了监狱长，丈夫仍然难免一死，突然得到消息的她只有闷坐发呆，然后急惶惶奔往别人的葬礼哭丧，结尾，她终于嚎啕大哭，为自己失去的一切，红包纷纷塞到她手里，奖励她的敬业。
女主角性格生动丰富，演绎水准非同凡响，而扮演这个角色的居然是一个刚从中央戏曲学院毕业不久的大学生，她的名字叫廖琴，这个演员值得关注。
资料：
《哭泣的女人》,导演刘冰鉴，曾指导过记录片《砚床》和《男男女女》。主演廖琴，现为中国戏曲学院老师。
《哭泣的女人》获奖纪录：参加第55届戛纳电影节“一种注目”单元展映，女主角获评委会特别提名奖，参加温哥华影展、多伦多电影节。
在法国期间，韩国电影《我的野蛮女友》的导演对廖琴的演技给予了高度评价，两年以前，他已经买断了中国作家余华的小说《许三观卖血记》的电影改编权，他希望能够邀请到廖琴出演该片的女主角。刘冰鉴也表示了他已经受邀参加下一届戛纳电影节，而他的下一部电影还将和廖琴合作。
6 ) 哭丧的表演
哭丧作为一种职业古已有之，“礼防其以死伤生”，目的是防止亲人不会因哭泣而过度悲伤伤及身体，所以才有“发乎情而止乎礼”的说法。王桂香回到贵州铜仁县城以后从事的哭丧显然是传统文化的异化——王桂香自然是发乎“钱”，丧主们则发乎“伪”，即伪装。于是哭丧成为了世俗表演，这对于县剧团出身的王桂香来说“专业对口”，一跃为著名“哭星”。影片以此为突破口，撕开了伪善的遮羞布，展现了一幕幕荒诞而真实的社会真相：巡警没收了王桂香沿街叫卖的盗版影碟后津津有味地挑选碟片；监狱长一番冠冕堂皇义正言辞之后接受了王桂香的性贿赂；王桂香和旧情人小明在花圈堆里卿卿我我，一听到死人的消息，立刻停止做爱，赶赴生意场；生意场上有的，哭丧一应俱全，有分类明码标价、有“时”到收款、还有客户纠纷骂街扇耳光。影片重点表现的三场哭丧和情节发展完美契合：第一场是王桂香正式出山，葬礼上水袖翻动，载歌载舞，让见惯了传统婆姨哭丧的人们刮目相看，一炮走红；第二场是极为荒诞的为狗出殡哭丧，山间小道上吉他伴奏，王桂香边走边舞边唱，哭笑不得；影片结尾，王桂香在丧夫、失爱、一片苦心打水漂之后的哭丧，这次是真的发乎情了，哭得肝肠寸断，哭得红包不断。廖琴在此片奉献了杰出的演技，她既是贵州铜仁人，又是中国戏曲学院的老师，在哭丧中融汇了贵州民歌、传统戏曲和流行歌曲。难能可贵的是她把王桂香的淳朴又狡黠、泼辣又真诚、计较又豁达、侠骨又柔情的复杂性格演绎得丝丝入扣，令人击节。
女主角让人惊喜，黑色幽默段子比较刻意，讽刺得不够力度
异化实证
活着不孝，死了乱叫——中国独特的丧葬文化一览；故事是好故事，女主之外，其他人的表演还是不够自然。
中国的地下电影大多呈现一种残缺不全的游离感，刘冰鉴却做的很好，完整的故事和情感积蓄，始终有头有尾又明显远离常态。声画处理是一个看点，镜头稍微有点畏首畏脚不够舒展。主线以外对于以警察监狱为代表的权力阶层的塑造太僵硬，意图虽然明显，但是流于表面。三星半。
这个女人一直是个认真生活的好女人 即使她像泼妇 做低贱的事情 和丈夫以外的男人睡觉
到最后真哭了，这就是现实
x 社会底层人的人间悲苦炼就了哭丧女人超强的生存能力与乐观的生活态度，看下来是那么真实那么压抑那么不舒服。(似乎这类片子只能在国外公映)"粗俗的女人，内心却有自己的纯净。 她就想好好的活着，一点点幸福而已。但生活什么也没有给她。 惆怅的片子，色彩也用的很美。"
这部电影示范了如何在社会急剧变化的速度里捕捉人的生存状态，尤其是不为结构所困反而能在其中存在、游移甚至有所突破的生命力，并且获得相对全面而富有弹性的情感体验。真是被忽视和低估的导演和作品。它证明我们也许活得不够完美但我们活过。
女主角让我想起了卡比利亚...
孟姜女派传人 靠哭死人活下去
不能被乡村的宁静迷惑了，事实上大多数情况下它更加可怕。封闭不开化愚昧冷漠，不比城市强到哪儿去。甚至更残酷。对中国的丧葬行业一直觉得很神奇啊。这个哭丧女人类似我们这里的那种丧葬小乐队。相当红火赚钱的行业呢- -
影像本身，有种粗砺的生活质感，但拍片理念，还是太简单粗暴了，比如顾客满身找毛片，为让丈夫减刑去找监狱长，警察捉着手按手印……首先，它会让人怀疑真实本身，其次，就算它全都来源于生活，怎么表达自然就更考验技巧，非要用得这么猴急而且套路吗？
哭，为了活下去。最后一次哭得最悲，是在哭亡人，也是在哭自己。
土得太好了！怎么能这么土！怎么能这么亲切！太喜欢了！！！这种真与假的混沌，就是最复杂的感情！太好看了！！！给了女主角这么大的特写，仅仅只有一次，牛逼！
很讽刺的故事。
批判中国封建社会的电影 终究是不入中国百姓的眼睛 因为事情真实到 发生在自己身边 刺痛了他们的心 可偏偏 它射中了法国评委的心 这个中国女人 像极了我的一个亲戚 可是 却叫不出她的名字 这才是 最令人心痛的事……
7.5/7.5
那是一个不属于我的年代，对我而言，她遥远、陌生，可是影片却是那么的真实，比起许多描述当代的片子来得真实与逼近自己的内心。最后的恸人的哭泣声与热滚滚的泪水，是一个人最最真挚情感的流露。
粗粝的小成本电影，却堪称华语佳作。真可与《喜丧》连看，那是“喜”的喜丧，这是“喜”的哭丧。生活中突然的戏剧性，因为突然，所以自然。如怀中孩，突然地来，突然地消失，突然地又来，省略进一步消解了戏剧性。另外本片对公权力的讽刺，令人咋舌，二十年，恍若隔世。
你失父母她失犬，哭丧嫦娥舒广袖，忽闻夫死情无义，泪飞顿作倾盆雨