穿越西伯利亚

在影院看的，太棒了！

完全陌生的环境，来来往往甚至是说着异国语言的陌生人。这是多么经典的惊悚片设定啊！让我想起希区柯克的"The Lady Vanishes"(我看的是７０年代的翻拍版）。

影片以世界上最长的铁路线——西伯利亚大铁路(Trans-Siberian)为创作背景。这条铁路不仅为案件的发生提供了独一无二的场所，而且充分展现了西伯利亚独特的寒带风光和人文特色。

摄影出色，演员表演更出色。

本来是冲着Emily Mortimer去的，很高兴见到她塑造了不同以往(尽管不太讨人喜欢）的角色。还有Woody Harrelson 和 Ben Kingsley，表演一如既往的富有张力。


评分：9 out of 10

#微影评#《穿越西伯利亚》以老刑警办案为开端，我以为是侦探片。接着男女主角救助儿童和火车旅游，变成了励志片。随后男女配角出场调情，我以为是情感片。然后男主离奇失踪、男配怪异行为，再变成了悬疑片。后来女主了结男配，老刑警对二人盘问，变成了心理片。刑警变节，男女主逃亡，变成了逃亡片。最后天降神兵，二人和女配均完美结局，变成了教育片。最后结论：不要和陌生人说话，除非你是美国人。

一开始那个老警察就出场，旁边还有两个年轻的探员，去调查一起谋杀案。

两名死者，都是坐在椅上匕首刺入后颈而死。 一名死者目光专注于一个柜子，老警察打开柜子发现柜子里面已经空了。 接着老警察远去踏上追踪的列车。

还有卡洛斯身上那笔钱是哪里来的？ 从事后发展情况来看应该是开头那两个死者身上的钱，至于那两人是不是卡洛斯所杀不能肯定

老警察查看杰西相机的时候翻到卡洛斯照片那页的时候为何突然不看了，转移话题，是否故意的，动机又为何？我认为他是想独吞那笔钱，所以他转移话题引开他同伙的注意力，看到最后他同伙被他射杀更加坚定我的想法。因为当时杰西很紧张，老头已经感觉到了，所以他肯定照片里会有名堂。


艾比最后去找卡洛斯尸体，找到那笔钱，显然艾比是知道那笔钱藏在卡洛斯衣服里面的，推测那两名死者当时被杀时艾比也可能在场。卡洛斯身上藏着这么多钱再私携毒品也令人费解。（因为很可能会因为毒品被查钱也会被收缴），所以艾比那么紧张。 但为何卡洛斯携带毒品藏于套娃之中艾比却不知道。

老警察在已经拿到毒品的情况下还对杰西和纳什拷问卡洛斯的下落，显然他也在追踪那笔钱。

或许他早对那个黑帮同伙动了杀心。

我觉得最好的结尾应该是这样，艾比去雪地教堂找尸体拿钱的时候，远处浮现老警察的身影，然后结束。呵呵

剧情片的言之有物是《横越西伯利亚》这样的电影作品成功之必须。因为，这样的电影所承载的诉求极多，可能满足不同人群的需求，而且，每一样特征都是引人注目的。按照欧洲电影的传统，抹去好莱坞式的形式主义，摒弃黑白分明的唯美爱恨，以原欲与现实的冲突作为叙事首要是相当聪明的选择。
西伯利亚的名号和实实在在的西伯利亚之旅，为影片形成了一种特有的魅力。驴友和爱好者们仅仅依靠片中货真价实的旅行风貌就被吸引。而以标准的欧美人视角呈现的新俄罗斯风貌又沾着世界政治的神秘性和国家政治间的历史成见。关于前苏联大地的壮美和新俄罗斯缺乏安全性的隔阂理解更成就了本片先入为主的吸引力。
在搭建悬疑惊悚的俗套上，《横穿西伯利亚》所承载的内里功底绝不是一般娱乐电影所执行的感官刺激之水准。在最初的框架上，陌生人话题是首要抛出的绣球，直面现代人之间的沟通危机。所有观众都会了解，男女主人公他乡异地遇见的可亲有趣的人是肯定有问题的，这不是编剧能力不好，而是贯穿时代的社会问题，那种熟悉却充满危机的陌生人情结。
影片展开叙事的间隙总在若有若离的诉说人文，乘客身上的刀疤和窗外茫茫雪原搭配的就是西伯利亚所诉说的文化。这些细节相当讨巧，不仅呈现的人文世界和自然景观真实可靠，而且高度渲染了欧美旅客在昔日苏联境内必然的身心忧虑忐忑不安，无形中营造心理恐慌的基础，一步一步推动情节走向抖落包袱的环节。
《横穿西伯利亚》一直不是那种打打杀杀感官刺激的电影。随着情节的推进，主角内心的复杂原欲呼之欲出，这算是推动影片成功的重要保障。这种源自深心的自我欲望随着压力和刺激的出现为影片带入了足够的深度。艾米莉莫迪莫的演出相当出色，将妻子若即若离的自我矛盾，以及遭遇突发事件前后的身心变化演绎得相当出众。
茫茫雪原配上弱不禁风却智商超高、意志坚定的女性，实为本片的大亮点。这个有血有肉，独立自主却同样充满七情六欲的成熟女性极为现实。在导演的烘托下，人性的弱点也打造得分外分明。几乎所有的角色行为都不曾修饰，天然的展现在人物行为中。有时候，观众甚至可能探寻到角色的深处，感受同样的惊恐和紧张。
密闭空间中发生谋杀，这样的电影必须关键处的情节反转。其实，影片又名《新东方快车谋杀案》，过于牵强。本片是如假包换的剧情片，当情节张力发展到一定地步，高潮部分的逆转是影片是否成功的巨大关键。雪地中的冲突，女人疯狂的自卫举动将之前营造的危机感、悬疑感有效终止。可以说，角色死于非命的安排还是具备冲击力的。
在女人失魂落魄的回到车上找到老公之前，电影一直堪称精彩。这是个关乎此类电影是否功成的转折点，关键在于对之后的剧情如何编撰和处理。多数电影都在这里栽了跟头，美其名曰是不能自圆其说，实际上的确是乏力于故事性的提升，智慧枯竭了。也许，之前的叙事已经投入过大的精力和想象力，难免最终演变成强说愁。
《横穿西伯利亚》几乎延续了此类电影的重要弊端。导演在高潮段落后直线杀入了好莱坞式的惊险俗套中。如波洛侦探一样的人物伴随着职业杀们出现，与小鸡一般虚弱的主角上演追杀大戏。况且，各种段落中都充斥了政治偏见影射的强大黑暗内幕，一如既往的丑化了心目中曾经的假想敌。
这样的处理无可厚非，因为电影势必要充满足够的娱乐性，没了枪火和撞车也许会没了大部分观众。然而，随着好莱坞动作戏的开打，前番积累的良好人文印象和心理临摹都付之东去。影片的体征突然变成了在混乱无序的野蛮异地“文明人”的合理脱身，从而借机提出了一种合家欢后自恋一样的地缘成就感。
一个即动了私念又以超常手段控制的女性，一路陌生且被定性为野蛮的旅途，貌似侦探出没在东方快车上，从北京到西伯利亚的地域范畴，导演曾经用心了N多分钟，却无法掩饰最终强说愁的窘迫。《横穿西伯利亚》实质上是建立在意识形态不同者的人文气息中，难以掩饰的存在着凌驾于对方的心理诉求，从而将一部已经成功了三分之二的电影蜕变成为心理上猎奇心态。

田纳西的原句，If I got rid of my demons, I'd lose my angels 见于《Conversations with Tennessee Williams》一书

在本片中被改成了Kill off my demons and my angels might die, too。

看到老酷哥Ben Kingsley出现场，以为是侦破片；
Woody 和Emily 出来救助中国儿童，以为是生活片；
大帅哥Eduardo 上场放电，以为是感情片；
Emily欲拒还迎，以为是出轨片；
没想到,功亏一篑没搞上，帅哥硬上反挂掉，以为是黑色片；
老酷哥再次出场,反复盘问,美女心慌慌，以为是心理恐惧片；
酷哥翻脸抓人，以为是逃亡片；
神兵天降，原来还是侦破片；
最后坏人都翘掉，好人有好报，其实是本教育片：

我妈说了，出去别搭理陌生人！