1 ) 色调的反差
同样是大量的闪回,故事叙述毫无不适感,做到这一点很不容易。
凯西·贝茨的婊子脸非常适合这样的角色,似乎是编剧为她量身定做的故事。对比《危情十日》里变态的女护士角色,这次的bitch是生活里不得已为之。
三个女人活得都不容易,在几个男性角色的阴影下如同炼狱。Being a bitch to live.
片子里大量的闪回桥段都是暖色,而表达的情绪却是紧张和绝望的现实。而现在时里,用的是大量的冷色调,母女间的隔阂一点点显露和冲突,但是坚冰一点点的融化,最后到和解。分别前的渡口,妈妈扬手一个吻,女儿出去打拼,而妈妈会永远在这里,这样一个坚强而温馨的结局用的还是残酷冰冷的冷色。life is a bitch, while we need be bitch more.
2 ) 最柔软的蛤蜊,往往需要最坚硬的外壳来防卫 --《热泪伤痕/惊鸟》
片名:《Dolores Claiborne》(《热泪伤痕/惊鸟》)年代:1995年 国家:美国 导演:Taylor Hackford(泰勒•海克福德)主演: Kathy Bates( 凯茜•贝茨);Jennifer Jason Leigh(珍妮佛•杰森•李);Judy Parfitt (朱迪•帕瑞福特);Christopher Plummer(克里斯托弗•普卢默)
送信的邮差推开的房门,正好看见保姆Dolores Claiborne手持棍子,准备砸向她护理多年近几年已瘫痪在床,而此刻却躺在楼梯上奄奄一息的老寡妇Vera Donovan,毫无疑问Dolores成了谋杀Vera的犯罪嫌疑人。Dolores受雇于Vera超过40年,多年来却一直饱受主人严苛的挑剔和责骂,Dolores多次在私下愤言要杀掉变态的Vera。面对警长的询问,Dolores否认杀害主人,对其他言论并不做辩解,相反还用“我就是想杀她”这样的语言不断激怒警长,至于聘请律师可以帮自己摆脱可能陷入的困境,她是想都没想。
Vera是个有钱的女人,在小岛上有一栋大别墅,之前Vera有一半的时光在小岛上,其丈夫偶尔过来陪伴,后来丈夫去世后,Vera就定居小岛。Vera有着一个有钱女人的趾高气扬和颐气指使,对于手下的女佣有着异于常人的严厉要求,很难有人能在她手下长时间干活。而Dolores虽常有怨言,却在咒骂中陪伴Vera 40余年。Vera对人对事都表现其最泼辣的一面,按照Vera的说法:有时候,当泼妇是女人活下去的唯一办法。
在这个小岛上,警长有着卓越的办案成绩,他一生中破案86次,85次成功结案,一次没有成功,那就是Dolores的丈夫意外死亡的案子。警长一直怀疑Dolores杀害自己的丈夫,却因为缺乏证据,未能将Dolores捉拿归案,这件事像是警长心上的一根针,常常隐隐作痛。这一次Dolores涉嫌杀害自己的主人,警长铆足了劲。有了人证,有了证人证言,杀人动机显而易见是Dolores对Vera刻薄的仇恨。警长还很自信的一点就是Vera留下遗嘱,把100多万的遗产留给Dolores,而Dolores在知晓这件事后,迫不及待想解决掉她的主人。虽然缺乏直接的杀人证据,但是警长却胸有成竹,警长在退休之前,不想给自己的职业生涯留下遗憾,而这个遗憾恰好是同一个人造成的。二十年Dolores丈夫的死亡和现在Vera的死亡,对于警长来说,都是Dolores的谋杀。
Dolores的女儿Selena St. George很早就逃离家乡,远在纽约当记者,15年未曾与母亲谋面的她,此刻收到传真,获知母亲杀人。与母亲再度的聚首,对于Selena来说没有任何喜悦可言,她一直怀疑母亲杀害父亲,而这件事让她至今不能原谅母亲。
小岛不大,一生没有离开海岛的Dolores,一方面饱受杀害自己丈夫流言的困扰,一方面却遭受自己主人严厉的责骂。Dolores像是一个坚硬的石头,那些在她墙上画杀人犯图案的,半夜扔石头砸向她的,或者骂她是杀人犯,她无一不是破口大骂,怒怼回去;对于她陪伴多年的主人,她的评价这是一个尖酸刻薄的婊子。
Dolores跟女儿的相处是共同对过往时光的探寻,Selena以为自己不能原谅的是母亲可能杀害父亲,其实是自己不敢面对那一段不堪回首的阴暗时光。父母关系的不睦,父亲常常对母亲施与暴力,以为是自己依靠的父亲却背母亲对自己猥亵,面对母亲的质问,只有逃离和不敢面对。回忆只能选择性遗忘和埋葬,记忆中所有不幸的根源都是与母亲造成的,而父亲的死亡,毁掉自己奔向幸福的可能,这归咎于母亲。
现在这段往事渐渐被挖掘,Dolores设计害死丈夫,不是不能忍受这样的婚姻和暴力,是因为这个禽兽的丈夫,已经把魔掌伸向自己唯一依靠和希望的女儿。Dolores向自己的主人Vera哭诉自己辛苦攒下的3000美元没丈夫偷偷从银行取走,而这个钱是她发现丈夫已经对女儿有不轨行为,准备带着女儿逃离的丈夫魔掌依靠。这个外面强硬的女人Vera此刻却眼含泪水果断而狠毒地说:意外是怨妇的良友,一个丈夫可能死于从情妇处归来的路上,死于一场意外的车祸。Vera的故事而给了Dolores最后反击的勇气,在Dolores的安排下,丈夫死于一场意外。
父亲这个恶魔的身影在Selena心中被唤醒,她明白了母亲Dolores的选择,对于母亲当年杀死父亲的心结,Selena终于释怀,母亲所表现的强悍,不过是在艰难的生存状态下的苟活。
而对于Dolores主人Vera的死,不过是其瘫痪后,她再也不能衣着光鲜亮丽,像女皇般高高在上。相对于身体的残疾带来的苦痛,精神上的失落更令她承受不了,她厌恶这样的苟活,没有一丝尊严。
影片中三个外表强悍的女人,都只是有着一副凶悍的外表,却藏着一颗卑微的心。高高在上的Vera一直承受不忠丈夫的欺骗,不论自己如何装扮自己,换来不过是丈夫的漠视和背叛。自己在女佣面前的盛气凌人,不过是为了低到尘埃也不能求得的爱情,自己想要得到的尊严。于是有了自己丈夫一场意外的车祸,获得了丈夫留下的遗产和自己的尊严。Dolores下嫁自己的丈夫,却未能享受感情的甜蜜和温情,自己如何挣扎为了维系家庭,换来的不过是丈夫的嘲弄和毒打,自己的委曲求全更是换来丈夫把魔掌伸向自己的女儿。她绝地反击,利用发现的防空洞制造丈夫死亡的意外。Selena以为远离母亲就有了快乐的人生,殊不知工作的压力,感情的背叛,过去的往事,都像是压在心头的巨石,只能依靠药物和烟酒让自己有着喘息的机会。这三个女人外在的咄咄逼人,不过为了自我的防卫,也不过是脆弱的自己背负的一张硬壳,让自己内心最柔软的地方有一个安全的所在。
Vera一边表现出对于Dolores的趾高气扬,一边却悄悄把巨额的财产留给了她;Dolores一边诅骂Vera,一边却是无微不至的照顾,不离不弃。Selena痛恨母亲的不可理喻,却在最后牵着母亲Dolores的手说“以后我不会再让任何人伤害你”。这三个女人对于爱恨有自己的诠释和理解,最后都在女人的身上寻找依附。Vera和Dolores有罪吗?当然有罪,我们要审判她们吗?这需要一个肯定的答案吗?
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3 ) 热泪伤痕
“有时候女人唯一活下去的方式就是做一个泼妇。” 斯蒂芬·金笔下的这个故事饱含着对女性的怜悯和打抱不平。除了悬疑和惊悚元素,凯西·贝茨和詹妮弗·杰森·李的高超演技也是看点。
感觉除却日食那天的案情回溯较顺畅外,其余闪回衔接都有些不自然,不过影片还是不乏优点的,叙事稳健架构简洁,将两起疑案交织并叙,过去和现在交替呈现,特别是演员的表演完全给影片加分,凯西·贝茨好演员,将多洛莉丝一角塑造得性格鲜明有血有肉,内心戏的拿捏十分准确。卑微而坚强,压抑而自尊,贝茨完全化身为底层妇女,将其生存困境、家庭阴影、悲苦人生呈现得淋漓尽致。
4 ) 爱的深沉,以罪恶为报。
All about Dolores.
当轮帆远洋,多丽丝转过身来,天边有暗蓝色的渲染,这时候故事完结。然后,心里有种感觉怎么形容都不算贴切。
这个电影开头拿着棒槌做谋杀状的老女人,以一种让人抗拒的形态走入我们的世界。
你不会了解。虽然她与旁人的对话总是极具攻击性的。正是因为多年的孤单,所以造就了她语言上的强悍。有时候主动的出击,不是她有多刚强,而正是因为没有胜算,还有无法掩盖的并无旁人来保护她的天然的缺伤。
你也不会了解。 她看起来的顺从,只是在屈从与她内心忠诚的信仰。主人薇拉对她的近乎变态的苛刻要求,身为保姆的她虽有怨,但尽职尽责从不离开。在丈夫还不曾坏到极致时,她围着厨群为家人做饭嬉笑的样子你不能不说她可爱。
女儿莎琳娜对她的不管不顾,主人薇拉对她的百般苛责,这么多年过去了。在她心里的感情分量却不减分毫。
她对女儿莎琳娜说:别人我不管,我只在乎你怎么看。
在这个历经磨难的老女人心里,一定建了一个建了一座坚硬的城,只用来保护住她心里的人。大批的敌人在们外,却并不能伤她分毫。所以她还能深陷泥沼却好似已抽身其中。
然后,在众叛亲离的境况下还留有最初的幽默与自嘲。那是种不能不说的难得。
所以说当她哭泣的时候,你只能唏嘘不已。当她用平常的口吻来半诉平生,就到了你哭泣不停。
看似坚强不经意的坦露,都会是旁人难以承受的伤。
薇拉对多丽丝说:女人不坏,就活不下去。
Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.
我不想多说这个老女人和他丈夫的是是非非,但在我心里,她永远都不是一个坏女人。
最后与女儿分别,她又得一个人了。她没有大喊,回来看看我吧,只是把手放于唇前,飞了一个吻,像多年前一样,害羞又满足。相信这一刻是没有人会恨她的。
因为爱的深沉,有时会以罪恶为报。
5 ) 经典
两个女主角的演技真是经典,不得不佩服。剧情也只有内心柔软,却要坚强的女人才能体会,那份母爱浓的久久不能淡去。
6 ) 来啊互相伤害啊
其实是一个“来啊互相伤害啊”的故事。
原著比电影要更进一层,女儿觉得“母亲和富婆互相依恋”,不存在的。老太太到死都是个女王,遗嘱和“女人不狠活不下去”的建议只是偶发温情;母亲几乎天天盼着老太太赶紧死(就像我以前天天盼着老板暴毙一样);女儿心理阴影选择性遗忘的表现就是我死以后哪管洪水滔天,觉得这个世界有问题但是不知道问题出在哪(性教育啊,同志们,性教育要从娃娃抓起)于是对一切主动靠过来的关心表示抗拒,却模模糊糊总是记得父亲的那么一丁丁点高光时刻……
原著里富婆一直碎碎念着自己的儿女,导致多萝西在得知遗嘱内容后惊呼不可能她的钱是留给她孩子们的,那个场面简直高潮。这也是互相伤害的另一个结果,这个故事里人人(除了那个人渣爹)都在想办法了解爱,表达爱,然而粗砺的生活就是不肯让这爱开花结果,盐碱地里长不出玫瑰。
斯蒂芬金的很多故事表面上是恐怖,内核里还是在讲如何去爱的,这大概也算是另一个角度的细思恐极。
这个译名我很喜欢,即使最后以热泪去化解坚冰,那曾经的伤痕也是永远不可能消弭的。当然,按照老金的善良,也可以说是虽然伤痕永远都不会消弭,但热泪总是能将血污与疼痛冲刷干净~
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳,独角戏了于是女儿的角色有点弱
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上,同為女性的同理心讓她們互相支持,一起對抗操蛋的命運和男人,這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
剧情极为引人入胜,全程牢牢吸引观众注意力,通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化,个人对Vera这个女主人的角色印象很深,她并不是一个恶人,她很无助也很可怜,她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦,结尾稍弱,减了一星
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事,但是人物心理刻画的相当好,Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好,斯蒂芬金的成功人文关怀作品,5星是必须的!
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉,而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
只要能生下孩子那就可以自称父母,哪怕是禽兽
母亲拯救女儿,大量的闪回镜头,女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部,电影基调里惊悚悬疑混杂着温情,越往后越觉得温暖,而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态,演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲,甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头,痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接,回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
回忆与现实相交织的老电影,看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣,连自己的亲生女儿都侵犯!为了女儿,又是母亲不得不杀人!要说,女人找老公。真得擦亮眼睛啊!
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编,凯西·贝茨的表演赞到难以形容,影片剧本、配乐、摄影(大量天气与景物空镜)、剪辑(回溯叙事范本,各种匹配转场,衔接闪回与现在)与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空:充分利用前中后景三个动作空间展开调度,并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调,压抑刺骨,过去时空则是橙红暖色调(与残酷的生活实情一道构成反讽)。4.对日全食的绝妙运用:大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中,恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像,成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS:逐行校改、大幅修订了中文字幕,可以洗版了。(9.0/10)
我已经无言,泪如雨下。我什么都忘记了,只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我:无论天涯海角,无论沧海桑田,在你眼中,我从未变过——还是你的乖女儿,还是你那个小宝贝。
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
越来越喜欢美国八九十年代的电影了,流畅的叙事,饱满的感情,生动的表演,就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外,那一口很重的南部口音是怎么回事?Maine是那种口音吗?
日食短暂,阳光再度普照时,老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛,女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题,生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮,日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷,花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的,可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人,这设定未免太过儿戏一些了
各方面都挺稳妥,Kathy Bates 的演技是最大亮点...
四星半;凯西·贝茨神演技,看得难受之极,也只有对子女的爱,才会如此不计回报;情节和情绪上的几个转折,闪回得很自然;女性忍辱负重之路漫长艰辛,同性间的扶持显珍贵;“女人不坏就活不下去”,总算出了口恶气;日蚀桥段真精彩!
渐入佳境。剧本严谨细腻,就是格局太小。家庭伦理题材的影片,拍出来的画面感怎么都差不多呢,这是我厌烦的地方。演员们都很好,Judy Parfitt的表演好棒,忽然就喜欢Vera了。