非常羡慕美国的孩子们,有这样精美的动画可以看。
这话一出,觉得不妥。用鲁迅的话打脸:当我沉默的时候,我感到充实;我将开口,然而又感到空虚。
主动交代。我的动画阅片量:44部,标记中国的才6部。
哈,哈,哈(Siri干笑声)
就这,还敢说大话。你看过多少国产?咱国的孩子就可怜,没有好动画看了?
然而,就我个人成长经历来说,实在希望少年时能有这样精美的动画可以饱享眼福。就如小时候抱着母亲工厂发的胖滚滚的可乐,小心翼翼地拧开瓶盖,嘬进第一口,人生第一次尝过之后的那种希望。这种黑得让人发怵,好喝得让人蹦跳的水,如果每天都有的喝就好了。
如果是一个老看片的,对这部动画想必不会有多大激动。因为无非又是一部合家欢的老套而已,家庭伦理关系,往一万个故事上一套,看一万部,也还是那一套,也就那意思。老美怎么就那么喜欢讲家庭关系呢,影视里反反复复强调。看完除了让人越发爱自己的家人还能有啥?
文,总要载道的;电影,总要输出价值观的。创作的是人,总有想法要告诉你。爱听不听无非哪边的中听罢了。
而老美这边的确实更中听。既能餍足五官,又能学做人,真正的寓教于乐。
主线剧情是这样的:
疯狂原始人咕噜一家和盖一路披荆斩棘逃避世界末日,寻求更安全的家园。某天来到一处世外桃源,有高大围墙包围,隐蔽而且安全,围墙内各种瓜果琳琅满目,食物丰足,树屋安全方便又舒适。原来这个地方是盖父母的朋友文明人(The Better man)夫妇霍普和菲尔建造的。霍普和菲尔热情接待了他们。然而文明程度的不同,生活方式、价值观的相异,两家必然产生隔阂。文明人夫妇内心里无法接纳洞穴人咕噜家族,意图将他们赶走。同时又希望把同为文明人的盖留下来陪自己的女儿晓晓。而盖早已被咕噜家族看作家庭成员,也和咕噜小伊互相爱慕。种种矛盾,两家人闹得不可开交,殊不知危险也正悄然临近。
电影画面一如既往的精致细腻,人物虽为动画,实际无限靠近真人,面部表情极其丰富,特写之下人物毛发纤毫毕现。这也是近年来好莱坞动画的特点。
相比之下,本人其实更喜欢日本的漫画风格,直接点则是吉卜力的手绘风格(哈哈阅片量也就这点了,不怕暴露)。大概是因为更愿意沉浸在一个更加浪漫的幻境中吧。
《原始人》这类动画的风格在于打造一个现实,一个适合于孩子在其中模拟、想象,学习真实社会的低维度现实世界。其本质相当于教学,带有充分的现实目的性。正因为如此,片子所表现的情境才非常具有参考价值,对于孩子非常具有代入性。这一点后面再讲。
片子的配音水平相当高,与人物性格,与情境完美贴合。也有中文配音版,大家在豆瓣预告片可以对比中英文版本的配音,中文版要稍逊一筹。毕竟不同文化,真的很难模拟不同语言的腔调和情绪。
观影之前并不知道尼古拉斯·凯奇配瓜哥,听了之后发现味道熟悉,越听越肯定就是他。甚至感觉人物形象也跟凯奇相像,这倒是观影当中难以分享的一个小乐趣。
片中对原始世界的风景描绘实在五彩斑斓,充满想象力,对于孩子的视听体验来说绝对是一场饕餮盛宴。
近年来,国产动画在技术和细节上在追赶,质量上是拿得出手的,可喜的。个人最喜欢的《白蛇:缘起》在画质上人物表情还略显呆滞,人物和环境的确逼真,但是似乎有点实景化了,容易使人跳脱出动画的虚拟世界。
说一说片子所载的道。个人非常喜欢好莱坞这种爆米花的合家欢电影,因为它们格局更大,更实在,着眼于现实人情和社会。是的,格局大并非着眼于虚空,心心念着比赛谁的空中楼阁更漂亮。
文明人一家的智慧相比于洞穴人要发达得多。他们创造了那样一个高级的家园,拥有一种先进得多的精神世界。然而一切都超越低等的洞穴人吗?并不,高级的文明人竟然失去了羞耻心,丢失了良知,自以为是,自私。文明人夫妇谈笑间就谋划了驱赶洞穴人,抢夺盖的计划。接纳洞穴人也是因为盖的原因,他们从内心里就不把洞穴人当同类看待。世外桃源之外,自谋生路去吧,哪管死活。盖则要留下来,女儿是不能出去冒险的,要一辈子待在围墙里,当然更要一个相称的伴侣。
孩子们现实生活中是优渥和安逸的,正如动画中文明人的生活。文明人的缺点是否也存在于现实生活中呢?动画中的文明人正是一个模型。
文明人一家创造了舒适安全的家园之后,对围墙之外的世界不再抱有好奇,也不再抱有探索未知的勇气。人,总是选择稳妥的。这是优点也是缺点。第一集中瓜哥不愿意离开自己的洞穴,因为它安全。本集中文明人一家不愿意离开围墙,因为围墙之内安全。正如小伊所说,这里只不过是一个更大的洞穴而已。
有时候舒适圈太大,人就望不到自己的局限性了,也慢慢丢失勇敢、无畏、探索,这些人类一直以来的优良品质。
再来说一说文明人的智慧。他们依靠智慧从高山上源源不断引来泉水,浇灌出一片肥沃土地,建立起安逸的家园。他们引以为豪,然而他们不知道的是,或者知道然而只是并不关心,他们的引水造成山上的缺水,山上植被逐渐凋零,香蕉没有了,金刚一般的大猩猩没有香蕉吃便威胁到铁拳猴的生存,铁拳猴发现山下文明人总是有香蕉提供,于是定期来找文明人麻烦。而可笑的是,文明人压根不敢了解找他们麻烦的到底是谁,只是糊涂地一直提供香蕉。文明人的智慧转了一圈,最终反噬到自己,真是讽刺。
人自认为万物之灵。然而天地不仁,以万物为刍狗。在大自然面前,众生都是平等的乞食者。故要保持一颗谦卑的心。
国内似乎没有专门面对青春期青少年的动画电影。特别强调青春期因为《原始人》给我特别强烈的感觉,它就是专门拍给这样的孩子看的。
片子中小伊和盖相互之间渐生爱慕,小伊本来就十分具有自我意识,在文明人盖的引导下,独立人格越来越强。两个人最终决定成立自己的小家庭,脱离大家庭。而这,与瓜哥“一家人就要在一起”的价值观相冲突。这里面涉及到父女的亲子关系的转变,故其目标观众,在美国我以为应该是8—15岁的女孩(美国孩子相对成熟些)。在中国,应该在12岁以上了。做这无聊的推断,因为片子放映到一半,坐我前面的男孩子实在看不下去,拉着爸爸中途退场了。
多说一句,其实这里涉及到一个影院管理的问题,引进片可以设专门的中文配音版,家长带孩子一起的建议选择这种场次,因为孩子识字阅读能力毕竟稚嫩,眼睛赶字幕,故事大意理解都困难的情况下又耽误欣赏画面,可不就烦躁退场了嘛。
片子中瓜哥与小情侣与其说价值观相冲突,不如说孩子人格的独立与父母舐犊惯性的冲突。孩子人格的独立是生而为人的必然和荣耀,父母舐犊也是生而为人的必然。两者终究要在将来某一刻发生痛苦的冲突。两者都要学会接受对方,一个要接受对方的改变,一个要接受对方的不变。
国内这些年大火的动画,如上面提到的《白蛇:缘起》,以及《大圣归来》《哪吒魔童降世》《姜子牙》等等,可以说是成年人动画。多数动画电影也倾向取材于神话传说之类,追求点在仙、侠、奇、异。而且我们关于动画的概念主要在于面对儿童,或者更确切的说,在于低龄儿童。并没有形成一种专门的产业链,针对青少年的动画创作。针对青少年的电影或许有,有专门的青春题材类电影,近期比如大火的《少年的你》。然而动画类的并没有。
市场应该更丰富起来。或许我们需要半现实半浪漫的动画电影的介入。不要忘记,模仿学习是婴儿的本能,青少年也需要。只是需要更成熟一点的模仿道具。
因为著名台词“那不是活着,你那叫没死”而对《疯狂原始人》有滤镜。所以《疯狂原始人2》出来了马上去看了,然后怎么说呢,只能说“那不叫延续,你那叫没死”吧。
或许是想要表达的东西太多了,《疯狂原始人2》给人感觉很“满”,因为满和缺乏新意,所以主题很不突出。
首先,卖点当然是“疯狂”和“原始”,穴居人走出洞穴,在荒原里横冲直撞,和男主一起寻找“明天”,影片落点是“明天就是你(女主)啊”,所以这样看,似乎想要表达爱情是人类的归宿,但是这一条线的表达,非常的肤浅,男主女主悄悄话、构想未来、以及随时想MUA~,我都不知道带孩子来看是否正确了。
第二条线,父亲对家族的维护,强调家是一个主题,在一起才安全,对女儿想要出去组建小家庭非常烦闷,很想把准女婿踢走,这条线比较好玩的一点在于,进入文明家庭后,母亲也非常享受“空间”和“隐私”,孩子们也是,让人很难不联想到,最想维持“封建”家庭的,都是握有权力者,也就是爸爸。这条线的落点在,更多的“家人”一起生活了。
第三条线,文明社会对原始社会的冲击,一家人闯入文明人菲尔家里,菲尔是男主盖父母生前好友。动画片里用各种很搞笑的方式,表现了电梯、垃圾通道、抽水马桶、淋浴“现代”生活,还有穴居人没有见过的床、窗子、独立房间。对,还有因为菲尔引进水源而产生的有先进生产力的庄园。这里引进水源是事后事态发展的伏笔。
第四条线,男人的逃离和隐私。菲尔有个秘密洞穴,在那里躲开妻女,独享清静和鲨鱼奶。感觉这种桥段让人会有些许共鸣,但是也就这样,毕竟现在男人下班在车里待一会再上楼,女人周末拎本书躲进咖啡馆,对生活和责任的短暂逃离,也不是什么新鲜事了吧。王后逃到森林里独处两个小时的故事,讲过太多了,所以这条线除了表现文明人对野蛮人的诱导也没什么作用了吧。然后父亲瓜哥还马上就识破了。
第五条线,农场里的香蕉不能动,在谜底揭开以前,我们看菲尔热情、理智、开明,但是呢他有一条铁律,就是绝对不能动农场里的香蕉,在瓜哥吃了所有的香蕉之后,菲尔几乎崩溃“我就这么一条规矩”,到这里让人觉得,无论怎样开明的环境,一定是有且至少一条牢不可破的“规矩”,当然后来谜底揭晓,这个感觉又被冲淡,这也是这部影片让人不喜欢的地方,他给人累积的情绪不是层层递进的,而是不停的怀疑、消解,每条线索之间的互相冲突,让人觉得非常胡乱。
第六条线,晓晓和小伊的姐妹情,晓晓羡慕小伊的野性和伤疤,于是和小伊一起野,然后被野蜂蜇成了“气球手”,这一部分给人的感觉,好像找志同道合的小姐妹,就为了一起尖叫一样,可能她们要是在现代,会一起追星吧。
第七条线,“你永远不知道你的长辈有多厉害”,老态龙钟的姥姥,原来是霹雳女战士,在大家去营救菲尔、瓜哥、盖的时候,再次组建霹雳战队,给女战士们每个人都取了一个很“霹雳”的名字,真的又中二又尴尬,看到这段的时候,好像正在听钢琴曲呢,突然跳台给我放了一段孙红雷的霹雳舞。
第八条线,铁拳猴和“金刚”。为什么不能吃香蕉呢,因为香蕉要给墙外不明势力。当瓜哥吃了所有香蕉,没有办法“献祭”香蕉的时候,他们看到了铁拳猴,看到一只铁拳猴的时候,瓜哥和盖夸张的嘲笑菲尔的胆小,然后他们看到了铺天盖地的铁拳猴,他们被铁拳猴抓走,打扮成香蕉的样子,献祭给铁拳猴畏惧的“金刚”,这一段感觉融梗了好多经典电影,当然也可以说是致敬。结局是霹雳女战士们打败“金刚”,救出三个男人,大家和和美美的生活在一起。
第九条线,香蕉兄弟好尴尬好尴尬好尴尬,好好的动画片,突然卖起腐来,台词还那么尴尬,导演是为点啥啊。
看完电影,感觉就这么多,写出来给大家排雷吧。
第一次被豆瓣的评分骗到、雷到和恼到!
8.2分,完全出乎我对一个高评动画片续拍低预期的意料,以为《玩具总动员》系列的神话复现了,那么就看能匹配高分的高品质影院场次吧——花了近百元看imax大场子,但换来的是极度失望和恼怒。
这部彻头彻尾的夹带左派私货的宣传片,亦步亦趋地将非法移民、中东难民、BLM、反川普建墙、女性觉醒、glbt、环境等问题中的最为极左倾的圣母情怀,用影像要素进行了毫不掩饰的对位转换,让人瞠目结舌:
与非法移民或中东难民进行隐喻对位的咕噜家族,穿越了“文明人夫妇 ”建造的篱笆墙,发现了一片不愁吃穿的乐园。虽然这是他人运用科学智慧辛勤建造的家园,但咕噜家族很快就不愿遵守人家的生活习惯,甚至不屑和鄙视对方的家规,不仅经常随意大吃大喝,破小墙翻大墙,甚至有时还不问而取;用自身一直不洗澡的体味,来鄙夷文明人沐浴后的清香;用不分大小甚至不分性别的全家合睡,来挖苦文明人讲求个人隐私的独自分睡;用外面的世界宽广博大,再多的危险要素都会转化成特立独行有趣好玩的伤疤,毒虫蛰咬会换来吸毒般的恍惚快感,来讽刺文明人的自律与保守;用巫术般催动下的老中青女性能量血值的爆棚,来展示男性强力主导权的旁落......
除了环境问题给“文明人夫妇 ”硬设定了一个原罪,造成他们要为强臂猴族群进行补偿(对应着BLM运动的诉求),除此之外,“文明人夫妇”着实无辜:是他们的辛劳建设才有了自己美轮美奂的家园;是他们含辛茹苦养育了非亲生的一对儿女,并为其中一个的出走担惊受怕;是他们热情地款待了破墙闯入的一群陌生家族,最终却一定程度地被人设为反派和讽刺与耻笑对象,甚至被有意无意塑造成需要在思想行为上进行自我改造的类型。作为自己家园的主人翁,他们到底给外来的咕噜家族以及所隐喻的团体和族群带来了哪些伤害呢?是不愁吃穿、不用搏杀求生的生活对比带来的自卑感?是差异巨大的人生哲理的认知所带来的隔阂感?是勇闯红灯时受到法律秩序束缚的屈辱感?还是意欲享受人家最后一种食物被拒而怀恨在心?在导演为咕噜家族塑造的一种天生道德优势的人设下,他们可以随性的破坏、占有与伤害,虽然完全违反普遍的私有产权、个人权利的保护常识,但都在卡通片蠢萌可爱的视像表现,以及精致设定的笑料中得到了掩饰和洗白,阻止人们从基本常识、基本伦理、基本私有权利的根源上去深究其行为的对错。
该片针对左派宗旨进行一一对位的操作手段其实并不高明,但导演的迎合左派,还是做出了很多殚精竭虑的努力的,收获颇丰,戳中不少迷茫人士的软肋,让经历了残酷疫情后浑浑噩噩的群众,急急忙忙地投入到一个热气腾腾的和谐盛宴中去忘却烦恼,去寻求暖宝宝,去寻求安慰。其实这种片子在好莱坞已经完全不是少数现象,而是大行其道,左的思潮基本上淹没了一切反对声音,这种现状是令人遗憾的,需要更多的东木们来拨乱反正,至少是纠偏和平衡。事实上,细心的人还是可以发现一个严重的大漏洞——导演在忙着检索当今左派要素的对应情节的时候,却忘掉了把另一个物料进行圣母化和升华——咕噜家族将天性独立自由的老虎驯化成坐骑,将它变成全家的暖床,呵呵,从极左的逻辑来看,这可是有点极恶不赦了——这难道不是潜藏着一种骨子里对奴役他族的赞美吗?
编剧,要把人物表面和潜在欲望,以及他想要的目标,以及阻碍,都想清楚。
人物的潜在欲望与表面欲望一定是相反的,不然没有写他的价值(限商业片)。
在故事进行到那个时间时,呈现出人物互相之间,当时的欲望交织情况。
讲的是人物在当时胜出的一面的欲望。
但该人物表面欲望和潜在欲望,藏在水面下的斗争,还在汹涌澎湃。
正面欲望和潜在欲望,如同孙子兵法讲的“以正合,以奇胜”,正奇是随时变化的。
人物的行动,决定了他当时的欲望是什么,在上面的就是正,在下面的就是奇。
正奇是随时互相变化的。
“善出奇者,无穷如天地,不竭如江海。 ”
角色互相之间都是水面上和水面下的欲望,互相纠缠,互相启发,回环往复。
这样也能写出丰富多彩的群像戏。
第一组:
瓜哥,爸爸
表面欲望:一家人都要在一起,但导致了大家不快乐。爱一个人抗下所有,不爱和家人倾诉烦恼。
潜在欲望:快乐才是一家人。渴望倾诉的渠道。
阻碍:小伊要和男友离开
Hope,文明人爸爸
表面欲望:想让盖当女婿,对老婆有轻微的难以忍受。相信智慧,渴望独处,看不起咕噜家族粗鲁
潜在欲望:想做好父亲,让女儿幸福。不是渴望独处,是渴望家人交心,渴望交心的友情
一开始瓜哥的表面欲望和Hope的表面欲望互相碰撞。
Hope虽然看不起咕噜家族的粗鲁,但他靠智慧激发了瓜哥的潜在欲望,让他开始倾诉苦恼,所以两人初步建立了表面友谊。
当两人发现自己都不是“好父亲”的时候,发现让家人快乐才能真正在一起的时候,
瓜哥的潜在欲望和Hope的潜在欲望瞬间吻合,所以两人热泪盈眶,如胶似漆的成为香蕉兄弟。
第二组:
小伊,大女儿
表面欲望:炙热的毫无保留的爱情
潜在欲望:心心相印
阻碍:父亲讨厌他们腻歪。盖渴望去tomorrow,但她不理解那是什么,盲目的同意。
盖,男生
表面欲望:有爱,但要寻找home,tomorrow。一开始以为文明人的家就是他找的,但其实不是。
潜在欲望:在寻找心的归处。
阻碍:瓜哥想要一家人一起,不让离开。小伊想要毫无保留的爱,不懂得妥协。
这组比较容易理解:
小伊想要毫无保留的爱,盖也追求爱,但认为找到hometomorrow,才会有真正的爱。
盖来到文明人家园,以为那就是他想要的hometomorrow,小伊认为那不对。
最后盖也认识到错误,真正理解到和小伊和家人在一起,就是hometomorrow。
第三组:
奶奶
表面欲望:混吃等死
潜在欲望:雷霆狂花
阻碍:衰老和没有响应的人。
文明人妈妈
表面欲望:想让盖当女婿,爱干净爱独立,看不起咕噜家族粗鲁
潜在欲望:想让女儿幸福,渴望狂野,羡慕咕噜家族的亲密无间
阻碍:环境和缺乏引导者。
这组很炫酷,混吃等死的奶奶带着变化最大的文明人妈妈及一群女人,化身雷霆狂花,拯救男人,打败金刚。
第四组:工具人
哥哥
表面欲望:喜欢窗户外的风景
潜在欲望:喜欢外面的世界
晓晓
表面欲望:不喜欢被过度保护,想去外面的世界
潜在欲望:摆脱束缚,获得友谊
小珊
表面欲望和潜在欲望完全统一,就是吃、闻、打!
要我说,这是时隔七年最好的续集!无论你想要是轻松大笑还是严肃探讨,都能在影片中找到令人满意的部分!
关于「墙」
当世界被墙分割成两半,生活在墙里的人,有谁不想要一个冲破围墙、蓦然出现在你生命中的姐妹呢?
你们一见如故,兴奋地谈论着人生、价值与世界,她展示给你的视野前所未有,她露出的伤疤是智慧与勇气的见证,她讲述的故事充满奥秘与危险,却令人热血沸腾。
跟着她与太阳的光芒,你拥有了人生第一道骄傲的疤痕功勋,第一次见到了随风自由翻涌的丛林与麦浪,夕阳下燃烧的万花筒,奔跑的麋鹿和黏牙的麦芽糖,十万只火烈蜻蜓从头顶飞掠,千里之外的月亮在暗夜里豢养着发光的巨鲸与潮汐。
------你从此褪去丝茧,见到天地间那个崭新的自我。
本是墙两端的小伊与小晓便有了跨越墙的友谊。
关于「女性」
一如既往令人欣喜的是,小伊与小晓有着独立的人格,因男主而相识,却从未因为男主而争吵过任何一句,没有“情敌”相见分外眼红,只有女性之间的惺惺相惜,她们的冒险与快乐得以被描写,而不是作为男性故事的附庸。
她们一个善解人意,勇于尝试新鲜事物,会因为对方的伤痕倾倒;一个骁勇善战,爽朗飒气,与所有出现过的男性分庭抗礼。
由奶奶组成的「雷霆狂花」姐妹团更是大放异彩,打脸「英雄救美女」套路,解救置身水火的男人们,萤石粉与自信勇气在她们脸上熠熠闪光。
关于「爱」
正如没有人是一座孤岛,距离的存在,也正是为了让人们跨越。
墙内外人从一开始的排斥割席,到荣辱与共、守望互助,为了大家族中的成员「列阵」作战。
两个男性中年人也从文明与原始的针锋相对,到同样人到中年身不由己的互相理解,终于在最后得以释怀紧紧相拥。
人类是多么厌恶彼此,又多么需要彼此!
关于「隐私」
和很多对孩子保护欲过度的家长一样,女主伊的爸爸也在摸索着「监督」与「放任」的边界,也在为孩子终有一天会离开自己而苦恼沮丧。顽固的人也会随着经历而改变,虽然不舍,但终于还是释怀,并在生命中发现更多的惊喜。
男主盖说,「隐私就是只闻你想闻的脚臭」真是有趣而精准。
除此之外还有很多巧妙的隐喻:
被「窗」吸引,看猛宠、看飞禽、看花花世界限量版花蝴蝶寸步不离的儿子坦克;
为造景破坏生态环境的所谓“文明”引发的次生灾害;
暂忘中年危机、逃避现实的秘密洞穴;
阻隔世界,美其名曰「保护」的围墙……
种种深沉而复杂的问题都以轻盈而恳切的方式作出了讨论。
诚邀大家到影院一看!
有一些剧透,建议你们看了影片再来看文字。
迪士尼的动画片其实我是不太了解的,也没看过几部,但是前几天被男朋友拉去看了《疯狂原始人2》之后,就准备去把迪士尼的作品都翻出来看一遍。
太震撼了,被迪士尼的动画效果震撼,更被其中所赋予的深刻意义震撼。
相比《疯狂原始人1》来说,这一部显然想要表达的更多。我能看到整个制作团队想表达的所有核心思想,并不是因为我是成年人就只能看到它想传达的东西,有些少儿观众就只能看到夸张的动画效果,搞笑的情节。
不分年龄层次,似乎每一个人都能找到属于自己的欢乐点。
因此作为全家人一起去看的贺岁大片,《疯狂原始人2》完全没问题。
那这部电影对我来说最值得讨论的地方在哪里呢?
我想是在于它把许多复杂的道理简单化,再热烈的表达出来,让屏幕前的所有观众在大笑的同时思考:什么是人,什么是爱。什么是隐私。什么又是世俗和现实。
故事延续上一部,接着说盖跟咕噜家族一起生活,与小伊产生爱情,一起寻找他们两个人的明天,这时候就出现了第一个影片想表达的问题——什么是人,什么是爱。
咕噜家族一直是群居的。
他们每天都在一起,一起寻找食物,一起一级戒备,对抗外来势力,晚上睡觉也要叠在一起,互相依偎着才能睡着,可盖要带着小伊去寻找他们的明天了,这意味着他们的家族不完整了。在这里,最突出表达的就是小伊的爸爸瓜哥。他是最先也是最强烈的反对盖和小伊离开他们的人。
在一系列令人发笑的情节之下,不仅隐藏的是一个父亲对女儿的不舍,还有他对自己传统观念的高度认可。
“一家人就应该一直在一起”,这是属于他们的家族文明,他们爱的方式。
你能说他为了自己不惜毁掉女儿的幸福吗?
你不会,相反你还会回想到很久很久以前的那个远古时代,我们的祖先也是那样,生活在一起,世世代代繁衍生息。
你会觉得小伊的爸爸其实有点让人心疼,他是一家唯一的男人,是顶梁柱,这个家族不能因为他而散了,所以当盖要带走小伊时,他没有办法去接受。
但在遇到文明人一家之后,他的世界观又一次受到了冲击:为什么每个人要有自己的房间,不仅要分开睡,竟然还要有自己的隐私?隐私这个词对他来说是陌生的,对他们一家都是,可别的家人很快接受了,而他像一个孩子,依然不知道自己的世界发生了什么。
文明人一家的首次出现就让我们感受到,这是两个完全不同的家族。
文明人家族会像现代人一样独自生活,会树立高高的围墙来保护自己,会有自己发明的工具,人性化的家具,穿着舒服的拖鞋和衣物,有条不紊的生活。
不像咕噜一家一样有什么吃什么,走到哪里睡到哪里。在这样安稳的生活里,顺理成章就诞生了晓晓这样的孩子。
从小没有走出过围墙,没有受过伤,一有危险就会立马钻入父母为她准备好的洞里保护自己。
我能从中感受到编剧想说的:我们在父母限定的安全领域中生活,或许真的不叫活着,只是没有死而已。
她像极了我们21世纪的孩子,在父母的层层庇护下,渴望冒险,渴望与围墙外的孩子交朋友,所以遇到盖和小伊时,友情自然而然的出现了。
其实看到小伊知道,盖小时候就和晓晓是朋友,并且两人很亲密时,我抱着之前看偶像剧的逻辑,我觉得她们之间会有误会,会有冲突。让我没想到的是,小伊和晓晓迅速成为了朋友,并且丝毫不在乎中间还有个男人的存在。
看到这里让我觉得眼前一亮,在意料之外又在情理之中,这样的两个无论是个性还是家庭环境都不同的女孩,因为对彼此生活轨迹的好奇,开始一段友情。
小伊带着晓晓跑出墙外,带她得到了人生中的第一次伤疤,那是她成长的勋章。
作为一个观影者,小伊和晓晓的友情是让我在整部电影中最感动的。
再说回这两个家族,他们在一起本就有诸多不和,各种观念的摩擦让他们产生矛盾,最终因为盖应该留在文明人家族陪着晓晓,还是跟着咕噜一家接着流浪这一问题关系开始瓦解。
之后便是拳猴家族的出现,让他们被迫联手,一起对抗外敌。
看似老套的剧情,编剧其实加了很多伏笔。
比如盖给小伊送的画有他们俩的小石头,奶奶的假发其实是个精灵,看似凶狠的蜘蛛犬却帮了他们大忙,小伊的花生小拇指最终救她逃出了拳猴的魔爪。
这一切看起来都很荒诞无稽,但正是他们的出现弱化了本身剧情单调的问题。
我只知道当雷霆狂花出现的时候,我整个人都沸腾了,这就够了。
谁说只能英雄救美,当一群女人团结起来的时候也能有巨大的力量,他们合力救出瓜哥,盖和菲尔,就连晓晓的妈妈也跟着一起疯狂起来。雷霆狂花组合的出现让我感觉我好像在游戏厅,他们都是一个个的游戏人物,是我带着他们冒险,仿佛自己也置身于那个让人紧张的情境之中,整部影片无疑是在这里达到了高潮。
至于女权的说法,好像有不少人提到,但我个人暂时还没有感受到。
我认为女人们结合起来一起对抗拳猴,救出男人们,是他们爱的表现,也是故事发展到这里不可避免的情节。
可以说编剧在这里是有意让观众感受到女人们也是可以干大事的,不只是脆弱无助的,可应该也没有上升到女权这个高度。
影片的结尾构建了一个乌托邦式的世界。
咕噜一家和文明人一家和谐的生活在了一起,盖和小伊也找寻到了自己的明天,不过也离他们的家人不远。
这象征这各大文明是可以同时存在,和谐共处的,每种文明只是不一样,却没有哪种文明更加高级之说,将影片的高度又提升了一个档次。我知道很多人在说这部片子野心大,想要表达的东西太多,满的快要溢出来。
可是作为一部迪士尼动画,单单只是动画效果,脑洞大开,笑点密集,已经满足不了部分观众的观影要求。
他们其实也渴望看到更多,毕竟对这部动画片的期待值是很高的。
虽说表达的元素很多,我依然没有觉得整部电影呈现混乱的感觉。
编剧在叙述整个故事大纲时,顺势插入了一些小的,引人深思的情节,做到了对整个故事的填补扩充。
在我看来,整个制作团队是表达欲很强,却也准确地把控好了欲望的发出点,不突兀不生硬。
细节太多了,三言两语说不完,反正我觉得值得看,不亏。
我的天哪太疯了!被想象力震惊到一会儿呆若木鸡一会儿笑出鸡叫!后半段感觉自己仿佛在trip!!我竟然没看过第一部我实在是错过太多了!!!
和媳妇看的第一个电影就是《疯狂原始人1》,七年后的续作笑点依旧,七年后的我们心情如故。
奶奶👵果然没有让我失望 八块腹肌秀翻全场 nice
怀疑创作组里有星爷粉哈哈哈
即使环境总想让两个女孩雌竞,但她们仍然能变成最好的朋友。以及母系部落就是最蒂的!
第一部是讲走出山洞,追随光明,第二部则是探讨家庭与独立人格间的矛盾。瓜哥觉得一家人就该呆在一块儿,他不希望小伊离他而去,他太爱女儿,以至于他的爱变成了束缚女儿的枷锁。菲尔和霍普为了保护晓晓“为”她筑了一座高墙,但代价则是晓晓难以获得成长。正如小伊所说,这座农场就像他们的洞穴。如果咕噜一家不遇到文明人一家,他们永远不知道自己的家庭存在许多问题。如果文明人一家不遇到咕噜一家,他们也不会意识到自己的家庭并不是看上去那么完美。两个表面和睦相处,实则貌合神离的家庭偶然相遇,逼迫他们去解决他们始终选择逃避的问题。虽然解决问题的过程中不可避免地会争吵,甚至分崩离析,但大家畅所欲言、表达真实想法绝对比虚假的和谐更好。建议把续集放一放,先拍《雷霆狂花》外传吧,讲一讲初代雷霆狂花和二代雷霆狂花的故事。
提前场,讽刺中产的部分很明显
从头笑到尾,7年前一起看第一部的朋友们,祝你们一切都好。
支线多节奏乱,霹雳狂花和香蕉基情简直不知道哪个更让人反感。算是砸了前作的锅吧。
依然是家人与梦想冲突、几经波折最后和解的故事,类似套路被拍太多了。很商业是真的,但很好看也是真的。场景很有想象力,动物拟人化实在是太可爱,Imax效果让观影体验增长了不止一点。强烈推荐imax,充分领略技术的魅力,很多场面是让人直呼“哇”的程度。
欢迎观看《疯狂原始人之乘风破浪的姐姐》。
非常标准的好莱坞电影工业流水线作品,亲情、爱情、友情一锅炖,兼顾合家欢笑点。观影过程中稍微有一点不适,自诩为“文明人”想象而出的所谓“野蛮人”的故事,借此歌颂所谓“野蛮人”的纯真和批判所谓“文明人”的偏见,其实骨子里仍是西方那种以自己的想法为中心的傲慢价值观;然而我这个观众在做出这些评判的时候,我又是站在什么角度呢?
等待7年出来这样一个续集,我觉得没必要,几乎犯了所有续集会犯的问题,故事乏力,人物扁平,笑料不足,把现代那一套往原始时代生搬硬套,这样各方面都在偷懒的续集,看完没有任何波动甚至觉得聒噪。
在IMAX巨幕下看这部电影,音响效果气势磅礴,画面色彩饱满具备冲击力,银幕画面动感十足。IMAX呈现出的视觉效果和感官体验真的非常惊艳,实现了故事细节精致考究,也帮助电影故事实现了立体、生动和充满感染力。整个影院都被这个温暖的欢笑故事所充满,不由令人身心放松,融入其中。
想要狼蛛(
7分。因为太喜欢第一部,所以也会对这部要求更高。娱乐性仍然很强,但看久了还是觉得乏味,剧情上的算计也有点多,反而让人觉得刻意。包括不同人群,狂花拯救三个衰男这种,也不是不好,就是太算计了。
智力是傲慢的、怯懦的、虚伪的,武力才是解放天性的、一本万利的、凝聚人心的。一首献给铁拳领袖的赞歌?
天哪!我是真心觉得好看,看完后我真的有点儿抑制不住内心的激动。请【雷霆狂花】原地C位出道,我要为她们疯狂打Call。真的是热血又不失幽默,炫酷又不乏趣味。这天马行空的想象力和一波未平一波又起的高潮迭起,结合高饱和度的色彩表现力,真的是王炸一般地出彩,这种好看是那种你看完以后毫不犹豫的自然感受。这样的视听体验称之为享受毫不过分。还有用打拳击作为交流语言的铁拳猴,疯狂尖叫的鸡海豹,以及奶奶这让人无比惊喜的“假发”,真的让人是刻骨铭心般的印象深刻!“我在寻找明天,明天不是一个地方,而是一个人,这个人就是你!”
时隔七年,续集归来,里面有同样的配方,比如:淋浴、抽水马桶和简易电梯...但原来轻灵有趣活泼生动的味道已经消失大半,虽然也有但总显得过于刻意,抱着不小的期待来看,却没有收获太多惊喜,主题其实很厚重,野蛮与文明,冲突与对抗以及和解,对电影里那句“一家人就是要在一起”更感同身受,无奈的是,故事实在是没讲好,有点头重脚轻,不免让人有些遗憾。3.5
墙里墙外隐喻深刻,不是我说在座都是三文治,终于还是在一片五颜六色的芭乐中睡着了着凉了,不合时宜的午夜场,以及日常无谓3D减一星,听说流浪地球也要2的时候瞬间决定不去看重映加长版,别3了。