1 ) 历史是胶卷,自然是背景,小李子是模特(附故事原型)
個人電影清單#200.《荒野猎人》
個人評分:8.2/10
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奥斯卡临近,最近陆续要把各部“提名”补完,遗憾的是国内只能靠画质极为有限dvdscr版本尝鲜,对于诸如《卡罗尔》以及《荒野猎人》这类很大部分看点在于画面与摄影技巧的片子来说简直是噩耗,然而这些噩耗也是不幸中的大幸了,起码,你可以多了个先睹为快的选择。
今天先来说这部《荒野猎人》。
不知道是凑巧还是天意,去年大概也是同样这个时候,我写下了自己这个电影清单系列的第100部电影评论,电影是《鸟人》,当时《鸟人》是提名片中个人最喜爱的(但自己本来预测《少年时代》会拿奖)。刚好今年的奥斯卡前夕,第200部电影恰巧还是冈萨雷斯执导的片子,因此我决定赌这么一注:如果今年奥斯卡最佳影片还真的也是《荒野猎人》的话(然而我觉得是有难度的),我决定以后每年的整百数字电影都用来预测奥斯卡最佳吧!
跑题了。
其实关于冈萨雷斯的片子,我还是更愿意用去年我评论《鸟人》那样分几个方面的方式去解构这部电影,因为冈萨雷斯的片风还是十分明显,不分点解析感觉会浪费了这部电影的许多心思。
※关于电影&故事本身
《荒野猎人》已拿下今年金球奖最佳,而BFCA(美国广播影评人协会)的“评论家选择奖“最佳影片得主则是《聚焦》(《荒》连最佳影片提名都没有)。去年“评论家选择奖”以及金球奖的最佳得主都是《少年时代》,而奥斯卡最佳则是《鸟人》。因此结合去年情况来看,《荒》是否最后能在奥斯卡中跑出,还是要看那4000多名白人老头评委的心水了。
而关于《荒野猎人》,其实我觉得《还魂者》这个译名更贴合The Revenant这个电影原名的寓意。电影讲述的这个猎人故事是有真实历史事件可鉴的,故事原型主人公正是叫Hugh Glass,且早在1971年便有一部名为《人在荒野》的电影同样是改编自这个故事。
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下面就来还原一下故事人物原型事迹:
(由于在网上并没有Hugh Glass事迹相关的中文文章,因此阅览了几篇外文后将一些主要及有趣的内容简要翻译摘录过来,具体可参阅原文:
1、
http://www.rosyinn.com/more005.html;
2、维基:
//en.wikipedia.org/wiki/Hugh_Glass)
Hugh Glass在被熊袭击之前的事迹其实都未经考据,下面说的是在美国坊间流传得比较多的一个版本:
早年(约1816年)的Glass据说是被一艘法裔美国人Jean Lafitte领导着的私掠船所俘虏,并因此被迫做当了两年的海盗,驶经如今的德克萨斯的加尔维斯顿岛附近时,Glass跳海逃走了。到了岛上,Glass和当地的波尼族印第安人相处了几年,据说还与当地的一个波尼族女人结了婚。
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当时的一部分拓荒者会跟当地的波尼族印第安人保持较好关系
到了1822年,Glass凭借着自己对当地地理地势的了解,去应征了知名William Henry Ashley开的落基山脉皮草贸易公司当向导。(组成这公司的100个猎人后来成为了密苏里州的知名拓荒者,史称“Asheleyの百人斬”——好吧我胡扯的。)
然后呢,这支探险队出师不利,在1823年6月遭到了Arikara部落(密苏里河平原的一支印第安人)的碾压性袭击,Glass不幸膝盖中了一箭负了点小伤,然而他还有义气地给探险队里遇难的小伙伴的父母写了一封信(信的具体内容见维基链接)。
然而祸不单行,没过几天Glass在一次给探险队打野补充储粮的独自行动中,他在野外遭遇了改变了(或者说传奇了)他这一生的那只熊——以及它两只幼崽,然后在Glass没反应过来开枪前,熊就像电影那样毫不客气地将Glass像山东煎饼一样摊来摊去摊到他快一级残废,惊人的是Glass经过一番殊死搏斗真的干死了这头大熊,等到猪队友们发现他时他已经保持“熊上人下”的体位被压良久,奄奄一息。(此处有争议,坊间传闻Glass独自一人撸死了那只熊,而维基上写的是Glass还借助了他的同伴Fitzgerald和Bridger也即电影里那两个人物的帮助才把熊干死,大家听听就好。)
Asheley队长认为“使不得啊,这厮会拖累党和人民前进的脚步啊”,于是征召两个志愿者留下来照顾Glass直到他上天,顺便再把他埋了(文献并没提及有否酬金)。此时Fitzgerald和Jim Bridger主动请愿留下。然而部队离开三天后,Glass硬是死不去,Fitzgerald和Bridger担心身处印第安人的领地会遭袭击,就给Glass挖坑把他扔下去,给Glass盖了件熊皮大衣,然后顺走他的来复枪、刀子和各种装备就溜之大吉了。然而的然而,不知道过了多久,Glass不仅没死还恢复了意识,起来发现自己被那两个混蛋舍弃在荒野,自己瘸了条腿、头皮快被撕裂、身上伤口严重到甚至肋骨都露出来了。
然而Glass靠着复仇的意志,硬是把自己的腿接好了,然后向100miles开外的Cheyenne River靠近,中途发烧和伤口感染的痛楚一度将他弄到失去知觉,然而他还是吃着树根和野果,让蛆吃自己坏死的肉来以防坏疽蔓延,终于花了两个月坚持来到了河边。(坊间故事流传他在失去知觉醒来后,发现自己的伤口在被野生动物舔着,因此伤口愈合速度比往常更快。而Glass的自述说让他一直没放弃的原因就真的是要找到那两个人弄死他们的复仇心)
到了河边,Glass自制了一个木筏,沿着密苏里河漂流了到了一个叫Ft.Kiowa的地方,此处已经离他最初苏醒的地方200miles(约320km)开外了。在此,他花了几个月时间来恢复健康,继而出发复仇。
但是令人唏嘘的是,事实中Glass复仇结果却是这样:
1、Glass找到Jim Bridger时,基本上立马就宽恕了他——因为Bridger当时只是个19岁的孩子,并且据闻Jim Bridger是否真的主张抛弃Glass这件事,历史记载一直存在争议,这也是鉴于后来Jim Bridger后来成为了史上最出名的拓荒者之一(实际上后来的成就要比Glass大得多,可百度“吉姆•柏瑞哲”了解下)。
2、Glass找到Fitzgerald时,Fitzgerald已经应征入伍当上美国大兵了(谋杀美国士兵要面临重刑)。
最后,这个一生悲催而传奇的人死于1833年的一场与Arikaras印第安人的战斗当中。
看过了历史真相,其实可以发现《荒野猎人》还是跟历史有挺多出入,最明显的一处是历史中并没提及他有儿子,也没说他带儿子去了探险队,更没说儿子被Fitzgerald谋杀了,电影更多应该改编自Michael Punke的小说《The Revenant: A Novel of Revenge》,电影与小说增加了这个矛盾冲突自然更有利于故事情节发展的合理性以及人物性格更鲜明立体(另外还有一本小说《Lord Grizzly》也是取材于这个历史故事)。
※关于摄影
前面说这部片拿奥斯卡最佳影片是个未知数,但我相信拿下最佳摄影应该是理所应得的(可能最大竞争对手就是Mad Max了)。
长镜头摄影风格自然还来源于冈萨雷斯。老实说个人觉得The Revenant在剧本方面比鸟人弱了相当多,为了让电影更有深度,电影里不断穿插了小李子遇到老婆和儿子还有部落的幻觉或闪回片段,一方面让片子有了几分宗教神圣味道,第二也能突出文明与荒蛮、掠夺与原生态这些主题的对立冲突,大概是冈萨雷斯想将片子从普通的荒野求生冒险升华到更深入的人文思考层次吧,不过我觉得无论野心有多大,最后如果冲奥失败,应该还是败在了叙事节奏以及剧本改编上了。
然而为一个观众,有时欣赏电影眼光也并不能一味地苛刻严格,虽然电影的故事性差了些,但是我觉得光是看这DVD低清版本,我都能感受到电影中自然场景调度、一些长镜头的真实震撼性、森林与雪原中光影的捕捉和运用,这些技巧的难度丝毫不亚于写一本出色的剧本,单凭这点逐步电影就已经印有很明显的特点与烙印,不会使其成为一部平庸之作——哪怕我欣赏电影是更注重剧本和故事性。你看电影里动辄就使出下图这种“问天式”的超大广角场景,假如我身处影院,估计还要震撼得多。更别说这些镜头都是取景自各种严寒地区或者森林灌木丛之中,一月份刚走的一趟东北漠河,我仅仅用单反相机拍照,就能感受那种在极寒天气中拍摄的艰难与痛苦,更别说这种难度的拍摄很可能需要不断重复尝试,分分钟为了一个镜头等待几个小时的天气变化。
多说无谓,上图感受下吧。(下面的图片大多借用电影主页相册的截图与剧照,感谢豆友们的用心~)
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※关于小李子
这个部电影其实焦点早已从电影本身完全转移到小李子身上了,乃至之前甚至还闹过什么“小李子被熊强了”的报道以及本人“亲自澄清自己没被熊强奸”的闹剧式声明,所以其实我也不想再重复讨论这热门话题了。
不过平心而论,小李子为拍这部片真的下了不少很决心。之前看过一篇访谈新闻,小李子自述拍摄过程中真的冷到感觉要崩溃的边缘,一有拍摄间隙就马上要跑到一个取暖吹风机边上,救护小组在场景旁边随时Stand by,还有诸如素食主义的他真的要破戒生啃野生牦牛肉、硬吞各种树根草根等等。然而他这种各种苦肉计的演出能否让他避免“第七次冲奥”,这还是得看那几千个老头子的脸色了吧。
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2 ) 一部血腥的荒野求生记
影片中让我感受最深的主要有三个方面:爱、正义和坚韧。
影片在叙事上主要讲述休·格拉斯为儿子复仇的>故事,里面充满了残酷、残忍的情节,但整个影片却贯穿着休·格拉斯对妻子和儿子的爱。没有这份爱,休·格拉斯是无法在身体多次饱受摧残的情况下并在残酷的自然环境下坚持活下去的。其后来对约翰·菲茨杰拉德的刻骨之恨,也正是源自对儿子深深的爱。
整部影片的复仇主线,也是源自人内心对正义的追求。作恶者必受惩罚正是对正义理念的基本体现。为了追求正义,人们可以不惜代价。约翰·菲茨杰拉德在向狩猎队郑重承诺照顾休·格拉斯的情况下却抛下身受重伤的休·格拉斯,想让其死于严寒和伤痛;残忍杀害了格拉斯的儿子,并半威胁半欺骗地拉走了准备照顾休·格拉斯的同伴。约翰·菲茨杰拉德的眼里只有利益和厉害,为了自己有利可以不择手段,人性之光已经近乎泯灭。为了让菲茨杰拉德受到应有的惩罚,为自己的恶行付出代价,不仅格拉斯未等伤口愈合就踏上了艰险的复仇之路,狩猎队的队长也奋起追捕菲茨杰拉德,并为此付出了生命的代价。如果单纯考虑自己的利害,格拉斯最好的选择也许是在营地好好养伤,之后再不踏入几乎让其丧命的艰险之地;队长的选择也许是息事宁人,并一门心思继续赚自己的钱。我相信这个电影背景下的这个假设在我们社会的处事习惯下很可能发生。历史和周围发生的故事告诉我们,国人很多都是利害第一,并为此不惜大和稀泥,正义很难成为我们权衡一件事情或决定一个行动的重要筹码。在这样的情况下,最后就是约翰·菲茨杰拉德这样的人作恶的不到应有的惩罚,并有可能呼风唤雨、大行其道。我总感觉,英美国家建立良好的社会秩序是和其不容忍恶行对正义的伤害密切相关的;经常听到特种部队为了营救一个普通人质不惜代价而牺牲了好几个优秀战士的情况。如果说这里面也有算计的话,那就是正义为大;而不是利害优先。格拉斯和其队长为了让恶人收到惩罚,冒着生命危险和最后一死一伤的代价,最终让正义得到了体现。
3 ) 关于《荒野猎人》的一些个人见解
认识亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多,是从去年他的那部具有强烈讽刺意味但又饱含着艺术的辛酸的《鸟人》开始的。这位满脸胡渣的墨西哥导演用他那自然而深刻的导演风格,以及不惜运用一切手法达到他的天才设想的个性,征服了无数奖项,也征服了包括我在内的无数影迷。
关注他的《荒野猎人》,是从去年奥斯卡颁奖典礼结束后开始的,据说是小李子的冲奥之作,还有汤老师,这样的一部作品,分量不言而喻。直到前几天,在网上看到了泄露版的视频,可以很负责的对大家说,这部电影是绝对意义上的佳作,个人已经把它列为明年十佳电影的第一部。电影中还是大量充斥着导演惯用的长镜头,把每个场面和细节都表现的触目惊心,鲜血与呻吟,残忍与死亡,与《鸟人》的“深度”不同,本片则更多的体现出了“广度”,广角镜头下,落基山脉的壮丽风光一览无遗,一个种族的命运正在上演。
就我的理解,在电影所有的线索和矛盾中一直贯穿着两个主题,复仇与生存。
第一个主题,复仇。
野兽杀人并不是因为它们想吃人,更不是因为它们生性残忍,它们不管你是为何而来,是强大还是弱小,只要它们的领地受到侵犯,它们就会把入侵者撕碎,因为这就是野蛮世界的规则,如果你不能守护自己的领土,等待你的就是灭亡。
在19世纪,更大量的白人开拓者涌入美国中西部,也就是苏族人的聚居地。他们砍伐森林,猎杀野兽,严重的破坏了当地的生态平衡,也威胁到了苏族人的生存,于是他们遭到了反抗,爆发了达科他战争、红云战争、黑山战争等战役。凭借过人的箭术和对当地地形的熟悉,苏族人也获得过几场大胜利,无数白人的头皮被他们割下。然而由于武器装备的落后和白人源源不断的涌入,他们的家园被毁,当地壮观的野牛群也消失了,最后的苏族部落不得不在内布拉斯加州的罗宾逊堡与白人签订了拘留地协议,此后不得不四处迁徙,美洲平原的马背文化和神秘的西部处女地,也很快消湮没于历史长河之中。《荒野猎人》的故事,就是这段历史中的一段插曲。
主角格拉斯和他的一伙同伴入侵里族(rees)领地,大量猎杀动物以获得皮草,于是我们一开头就看到他们一行人遭到里族人的袭击,死伤过半,不得不乘船撤离,后来为了不被里族人追上,他们又弃船上岸。格拉斯在一次独自出行时不小心步入了一窝狗熊的领地,护崽心切的母熊几次攻击了他,虽然被撕扯得体无完肤,最后格拉斯还是把母熊给杀了,并被及时赶来的同伴所救,这里明显是把里族人等同于熊,格拉斯等同于入侵的白人。
然而,格拉斯和那些为了利益不择手段的白人不同,他并不会去侵犯里族人的利益,他甚至和一个波尼族女人相爱并生了个儿子,只是好景不长,在一次白人的入侵中,部落被毁,妻子被杀,为了保护儿子他杀了一个白人军官。说到这里,那个和菲茨杰拉德一起逃走的小伙子和格拉斯是一样的,都代表着良知尚存的白人,尽管十分年轻,被菲茨杰拉德欺骗,并在他的威逼利诱下把格拉斯遗弃在冰天雪地之中,但之后他和菲茨杰拉德路过一个被毁掉的里族部落时看到一个幸存下来的女人,他非但没有把她杀死,还给她留下了食物。
有格拉斯这样的人,当然就有菲茨杰拉德这样的人,而后者明显代表着那些贪婪的,为了利益烧杀掠夺不择手段的入侵者。为了钱他主动要求护送重伤的格拉斯,但在路上他为了省事又试图把格拉斯捂死,被格拉斯的儿子霍克发现后他又残忍的将对方杀死,最后欺骗另一个同伴把格拉斯留在了荒野之中。而后来他被格拉斯重伤并被苏族人杀死的结局则诠释了“复仇”这一主题,格拉斯为儿子复仇,里族人为无数死去的同伴和被破坏的文明复仇。
同时我们不能忽略格拉斯的儿子霍克,他是白人和波尼族的结晶,但最终又被菲茨杰拉德所杀,我想导演在这里想表达的大概是白人和印第安人本来有和谐相处的机会,但贪婪的入侵者们毁了这一切。他们戴着文明的面具毁灭原始的野蛮,但当那自然的树接连倒下,原始的枯骨上是堕落的旗帜,文明的废墟里残钟摇晃,只剩下孤独的人类和他们逝去的幻想。
第二个主题,生存。
在电影的开头,我们可以看到格拉斯一家三口在一起的画面,伴随着女人的旁白:
“As long as you can still grab a breath ,you fight.keep breathing”
这句旁白贯穿全片,在每次格拉斯接近死亡时这句旁白都会响起,呼唤着他,请努力活着。
在被菲茨杰拉德抛弃之后,身负重伤的格拉斯爬出坟墓,由于喉咙被母熊划破,导致他喝水都喝不了,为了粘合伤口他往伤口撒火药,然后点燃。为了生存直接生吃活鱼和动物的残肉和内脏。为了避免被追来的里族人发现他在激流中求生。摔下悬崖后刨空身边被摔死的马的内脏,然后裸体躲进肚子里取暖。就像这样死过几次之后,他活了过来,并最终在一场战斗后成功复仇。
某种意义上,这句话同样也是说给里族人的。还记得那个救了格拉斯的波尼族男人,为了生存不得不前往更南的地方找那里的族人,可最后还是被路过的法国人吊死在树上。印第安人这个群体何尝不是如此,在他们短暂的历史中,他们一直都在为了生存而迁徙,为了生存而战斗,然而还是弱肉强食。
两个主题已经解释完毕,接下来我来谈一下电影中出现的三个意象。
胸口飞出的鸟儿。在格拉斯的波尼族妻子被杀死后,我们可以看到一只鸟儿从她的胸口飞出,单从这个镜头来看似乎只是想表明她自由了,但很快我们就从另一个镜头里看到了一个熟睡的白人,旁边的地上是那只鸟的残骸,我们才发现没有那么简单。那只鸟其实象征着新生的希望,格拉斯的儿子,酋长的女儿,母熊的幼仔,他们最终都被白人所杀所辱,当然,白人们都付出了血的代价。
从天而降的火焰。看过《鸟人》的影迷都会知道,这个意象是“伊卡洛斯”,神话传说中用蜡质的翅膀飞向太阳,最终坠落的那个人,代表着为灼热的理想而不惜陨落的追求精神。然而与《鸟人》不同,在火焰坠落之后,格拉斯看到了群狼在围攻一只落单的小水牛,然后在一片火焰中遇到了那个救了他命的波尼族人。这里的坠落象征着印第安文明和马背文化的消失。
水壶上的符号。在弃船上岸后,那个小伙子在水壶上刻了一个螺旋形的标志,而这时菲茨杰拉德冲两人发火,代表着冲突(复仇)的起源,也预示着接下来格拉斯会被菲茨杰拉德抛弃,在霍克被杀死后水壶被那个小伙子扔到了格拉斯的身上,格拉斯将水壶丢失后被人捡到,最终让他获救,同时也给菲茨杰拉德的逃跑提供信息,成就了格拉斯和里族人的“复仇”。在电影里,这个水壶起到一个伏笔作用,这是很明显的,代表着复仇的起源,也代表着复仇的结束。
(完)
恭喜小李子凭此片荣获第88届奥斯卡最佳男主角!众望所归。
4 ) 绝美风光下的残酷史诗
As long as you can still grab a breath ,you fight<图片1>
本片首先给人强烈视觉冲击的就是极具特色的摄影风格,调度完美的长镜头,广角旋转镜头,大全景,自然光拍摄等等。Lubezki和Alejandro González Iñárritu的再次合作,却完全不同于去年的《鸟人》局限于剧院一地,本片有着奥德赛一般的丰富场景,落基山脉的壮丽风光一览无遗,广阔天地之间人类力量的渺小和意志的伟大自然融合。<图片2>
故事背景设定于19世纪的美国,开篇的印第安部族与白人的矛盾点燃第一个高潮,在山林之间,偷袭与抵抗,追逐与败逃,在Lubezki的镜头下,残酷的西部故事就此展开。小李的表演是在人熊大战的段落才开始精彩起来,完美的CG技术让大熊的每一根毛发都真实异常,小李的哀嚎与反抗在大熊的吐息与垂涎之下显得格外无力,每一爪下去都让观众揪心,这段戏以近景和特写的形式呈现,临场感十足,冲击巨大,彷如当年电影《不可撤销》一般,人类的脆弱遭遇了野兽的凶蛮,像强奸一样令人不适。<图片3>
汤姆哈迪的角色也十分有趣,贪婪而狠辣,行凶之后割下头皮也是他自身残缺所致,背叛对他而言似乎是理所应当的决定。与小李的对峙和搏斗,与Bridger的价值冲突,这样一个角色似乎是当时开拓团反面的缩影。而帮助小李的波尼族人最后的命运,却又是历史的再现。<图片5>
如同深入丛林和雪山的奥德赛,又有着《阿基尔 上帝之怒》中的疯狂气质,再加上印第安部族的神秘色彩,乃至如《荒野求生》一样的原始气息,本片可谓极具特色与风格。导演并没有急着表明自己的想法,而是将观众置于那足以彻骨的寒冷之中,在饥寒交迫之中,在如同猎物一般的恐慌笼罩下,在亲眼目睹儿子被杀自己被背叛的绝望之中,去体会属于角色的残酷命运。<图片4>
小李的表演这一次确实值得称赞,我们看到的不再是那个用力过猛的小李,而是还魂者Glass,最后15分钟的表演精彩绝伦,结尾部分的特写也别有张力!祝你好运!
5 ) 诺森德的雪
从海上到陆地一路走来,小李为了一座小金人耗尽了心血。《泰坦尼克》里你爱深情浓,《猫鼠游戏》里你玩世不恭,《盗梦空间》里你困于情网,《盖茨比》里你情深一往。记得你在《被解救的姜戈》眼前一锤定音,也曾在《禁闭岛》上不懈追寻。如今你改头换面做了《荒野猎人》,如果不能摘到奥斯卡王座上的《血钻》,这么多年的《革命之路》算是白走了!
这一次小李化身李奥纳多·奈辛瓦里,联合汤姆·哈迪·石爪一起踏入诺森德的冰天雪地之中,冒着严寒忍受着磨难,甚至险些搭上了性命。开场不久便让我狠狠的揪心了一把。他和巨大的熊用力的搏斗了一把,几乎是付出了同归于尽的代价。最后熊死在了他的面前,小李则被队友们救活,但是身受重伤的他几乎不能移动,伴随着声带受损的他也不能清晰吐字。
原本神谕者和奈辛瓦里狩猎队是坚实的贸易伙伴,但是不知道为什么神谕者突然变了脸,开始屠杀奈辛瓦里狩猎队的成员。小李的神谕者妻子在某一次冲突中丧生,给他留下了一个更像神谕者的儿子。
所剩无几的狩猎队感觉待着重伤的小李是个累赘,于是留下了汤姆、神谕者儿子和另一个少年。汤姆为了独吞队长许下的奖励,杀害了神谕者儿子并活埋了小李。隔着屏幕我都能看到小李紧咬的牙关、愤怒的嘶嘶声和嘴角流下的唾沫,如果眼神能杀人的话,我相信汤老湿立刻就会被打成奥特兰克冷酪。
最终小李从墓穴中艰难爬出。虚弱复活的他一路上不仅要躲避自然的制裁,还要逃离神谕者的追杀。他一路上搜寻着一切生存的机会:不论是路边骨架上神秘的肉,还是河里的斑点可口鱼,他都毫不犹豫的生吞下肚。直到他遇到了一个善良的神谕者猎人,他才算是得救了。
一个清晨,小李从见到死去的儿子的噩梦中醒来,却发现自己的恩人被吊死在一棵树上。愤怒的小李开出多重射击解决掉了几个人类,还偷走了所有的坐骑帮助自己逃走,顺带解救了一个
《嫁给大山的女人》。没料到他在逃跑的路上直接从风暴群山坠落,为了不被冻死,他只好钻进马热乎乎的胸膛里,人马合一。
一人之力让一个队伍无可奈何,故事告诉我们惹谁也别惹全能猎爹。
小李终于被自己人救回队伍。在山林中他见到了汤姆。仇人相见分外眼红,两人滚到了一起,最后汤姆被千刀万剐。大仇得报得小李发现自己死去的妻子成为了神仙姐姐,前来救赎自己的灵魂。
小李暗想:这一届的竞技场冠军说啥也轮到我了吧?!
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剧中狼群围攻野牛的一幕看来触目惊心,实际上这象征着早期移居美国的白人对印第安人的压迫,即惨绝人寰的“野牛政策”。历史上,美国西部确实有大群的野牛,它们是苏族人主要的食物来源和生活必需品的来源。后来野牛大量减少,几乎到了物种存亡的边缘,一方面是白人为了野牛皮而大量捕杀,另一方面是公路、铁路破坏了野牛的生存环境,还有一个重要原因,是美国有意识针对苏族人种族灭绝的政府行为。
美国在南北战争期间,北方联盟为了获得加利福尼亚等西部地区的支持,就开始派出正规军,主动讨伐印第安人。南北战争的英雄格兰特将军在南北战争期间就宣布:“有必要灭绝全体印第安人部落”。南北战争的另一个英雄谢尔曼将军说:“我见过唯一的印第安好人,就是死人”。南北战争后,获胜的北方军队无事可干,讨伐印第安人就成为另一场战争。但是,分散在草原和群山中的印第安部落,即便派出正规军也难以迅速一一剿灭,并且还会遭遇抵抗,纯粹武力清剿印第安人代价太大,因此,这一种族灭绝计划的重要手段之一,就是先灭绝野牛。在美国政府的主导下,不到20年的时间,北美野牛的数量从原先1300多万头,减少到不足1000头。
北美野牛的消失,使得美国政府的目的很快达到,失去食物来源和生活必需品来源的印第安部落,不得不放弃抵抗,搬迁到美国政府规定的“保留地”,最终,“保留地”越来越小,成为互不相连的几小块贫瘠的土地。美国政府看似好心地提供食物,但是,除了食物的数量和质量外,“协议”规定提供食物是有年限的。美国政府第一次答应的年限是10年。年限过去之后呢?印第安人必须在“保留地”自谋生路。贫瘠的土地日渐恶化,印第安人成为贫穷而无地位的人。
所以善良的小李看到野牛被残害的场景时,他伤心的跪了下来,因为他是白人中偏怀柔的一派,与当地女子通婚生下混血便是明证。而汤姆则代表着最冷酷的殖民者,他凶狠的手段接近纳粹,他会毫不留情的杀害肤色不同的人,并且在攫取利益的时候不择手段。
美国土生白人来源于英国人,而法国殖民者的介入使得这一地区的局势更为复杂。不同殖民势力和印第安人相遇,彼此都会血洗对方。最终留下的最狡诈最残忍的精英们一手建立了如今的资本主义龙头大国,流淌在他们血液里的基因再告诉他们应该如何审时度势,什么时候是出手的最佳时机。
美国在电影中从不避讳自己血腥肮脏的历史,这种大方的自黑态度反而让很多想指摘他们的势力闭上了嘴。当然这种故事如果演绎得恰当得话可以堪称史诗巨作,如代表现实主义的《为奴十二年》和代表浪漫主义的《被解救的姜戈》。而在这个故事里,大放异彩的是小李和汤姆·哈迪。
汤姆的演技自不必说,小李在扮演很多角色的时候未免有雕凿痕迹过重的嫌疑。说白了就是个人色彩太浓,演出来怎么看怎么像他自己。但是这次,我们惊喜的发现他饰演的角色已经摆脱了旧日的桎梏,我们甚至忘掉了他是小李。
我多希望他能获得一次影帝,而不再是聊胜于无的提名。因为我不希望他再次在那冰天雪地里打滚,也不希望他再次去玩命,更不希望他把自己的外形变成这副样子。除了痴迷之外,更多的是心痛和不忍。
小李,祝你好运。
6 ) 才不是一部小李子的个人秀!假如你知道导演做了哪些手脚
这部电影似乎成了小李子卖惨的个人秀。被熊拍、脖子破洞、瘸腿、儿子被谋杀、吃生肉、冰河漂流、躲在马的尸体里取暖…… 和小李子的荒野求生相比,鲁滨逊轻松得就像在海滨度假。总的来说,各个电影奖的评委们还是对小李子的惨样买单。小李子先拿了金球奖最佳男主,又拿了英国学院奖影帝,就差一个奥斯卡加冕了。大概是看到小李子玩命自虐,评委们暂时不计较这位帅哥身上的仇恨光环了。然而,不少人对剧情本身持有保留意见,认为剧情过于单一。但导演冈萨雷斯去年刚刚借《鸟人》成为奥斯卡最佳导演,当然不会屈从于小李子的淫威,把电影局限成一场个人秀。想要读懂电影的深意,就需要对比真实的历史故事,看看导演在哪些地方做了手脚。
对于美国人来说,荒野猎人格拉斯的故事耳熟能详,所以很容易看出电影改编的地方。但中国观众对格拉斯并不熟悉。历史上的格拉斯确有其人。他生于宾夕法尼亚州,后来前往中西部的边境地带做猎人。他的生平并没有太确切的记录,但1823年的一次冒险把他变成了一个传奇。冒险的基本过程与电影相符。格拉斯被熊袭击后,遭到队友遗弃,最终在荒野爬行数百公里,艰难逃生。与电影中的结局不同,真实的格拉斯其实饶恕了抛弃他的队友。
当时的中西部还都是地广人稀的荒野,野兽出没,环境恶劣,有时还会被印第安人袭击。东部各州的人对狂野的中西部充满恐惧,不敢移民到西部。真正在西部谋生的白人,只有像格拉斯一样的皮草猎人。格拉斯机缘之下成了对抗荒野的英雄。流行文化的造神机制开启,也无形中减轻了人们对西部的恐惧。格拉斯的明星效应也感召了一批又一批西部拓荒者。
可见,在真实的格拉斯身上,是传统意义上的西部拓荒英雄。他们往往有如下特征:
1. 充满雄性气质的坚韧
2. 在荒野中求生的本领
3. 追逐财富和机遇的冒险精神
当然,还有更重要的一点:
4. 格拉斯是个白人
未来的西部片大多围绕着相同的定式。经典《黄金三镖客》就是纯粹的男人对决,完全没有女性的影子。作为正义化身的男主角,也富有机智,能在逆境克敌,最终赢得黄金。而白人与印第安人的对抗,也通常被看做文明与野蛮的对抗。白人被看做绝对正义的化身。电影《邓迪少校》毫不避讳对印第安人的屠杀,而这样一部电影还被奉为西部动作片的经典。相同的逻辑也贯彻了格拉斯的传奇。
但在电影《荒野猎人》中,导演对格拉斯的生平做了手脚,让他娶了印第安人,并有了一个混血儿子。小李子对儿子的爱护对妻子的追忆,是整个电影最深情的地方。而支撑格拉斯在荒野生存的动力,也正是他对于复仇的信念。汤姆·哈迪饰演的杰茨费拉德是最大的反派。除了抛弃队友、偷盗钱财这样的犯罪之外,还不时凌辱小李子的混血儿子,带上了种族主义原罪。既然如此,小李子必须在电影中彻底消灭这一罪恶源头,而不是像现实中一样饶恕仇人。另一发面,格拉斯在最困难的时候,得到了印第安人的帮助。而白人却毫无理由的吊死了这个印第安人。就连一直追杀白人的印第安酋长,也拥有一个绝对正义的理由:白人掳走了他的女儿。显然,导演通过虚构的情节,把西部的拓荒诠释成白人对印第安的传统文化的侵略,让电影有了更加丰富的内涵。通过格拉斯的家庭设定,导演也对白人至上的种族主义观念提出批评。
《荒野猎人》对西部拓荒史的反省并非首例。电影《与狼共舞》就已经做过大胆的尝试,从印第安人的视角出发,演绎出印第安人与西方文明接触时所遭受的冲击。而电影《被解放的姜戈》中,黑奴直接拿起枪支,干翻了大票白人,发出少数族裔的怒吼。就连刚刚上映的《八恶人》,也在种族问题上大作文章。《荒野猎人》旧壶装新酒,从新的角度来叙述美国观众耳熟能详的格拉斯,自然会让观影人耳目一新。
遗憾的是,导演有过度渲染的嫌疑。《荒野猎人》的时代要早于《与狼共舞》、《被解放的姜戈》、《八恶人》。在格拉斯的时代,白人和西部印第安人才刚刚开始接触,种族冲突并不明显。白人只是少数。他们乐意于和印第安人做交易,而不是直接抢夺印第安人的资源。而印第安人也大多持有合作的态度。尽管印第安人会和白人武装起冲突,却不会袭击白人平民。印第安人与白人之间的通婚也很常见,生下的混血儿地跨两个种族,其实享有贸易便利,地位相当超然。电影中杰茨费拉德欺负小李子混血儿子的片段,在那个时代并不常见。白人与印第安人的冲突加剧,还要等到南北战争之后。大量涌入的白人农民和淘金工抢占了印第安人的资源,才让《荒野猎人》中印第安人对白人的控诉真正成立。
但不可否认,《荒野猎人》所描述的拓荒早期,已经埋下了悲剧的种子。白人用极便宜的价格大量采购海狸皮,造成西部生态的破坏。未来欧洲的兴趣从海狸皮转移到野牛皮,游牧部落的主要食物来源——野牛——也被捕杀到灭绝。白人卖给印第安人火枪,加重了印第安部落之间的暴力冲突。而黑心商人私卖给印第安人的酒精,则让大量年轻印第安人成瘾。最后,也是最重要的杀手,是白人带来的病毒。缺乏抵抗力的印第安人大量死亡,再难以形成有效的抵抗力量,最终被赶到荒凉的保留地。
电影名"Revenant"是从阴间返回的亡灵。小李子带着混血儿子的仇恨返回人间,同样夹杂着印第安人对抗西方冲击的悲怆,有了一份额外的深意。而小李子完成复仇时,导演安排印第安酋长骑马从他身旁经过,仿佛已经饶恕了白人带来的罪恶。
本评论改编自我的文章“除了虐小李子,《荒野猎人》还讲了什么?”
http://www.douban.com/note/538832670/
白人猎人爱上原住民女孩,却遭野蛮外来文明践踏,于是踏上复仇路(是,这个故事就是这么眼熟,好莱坞么...)。有一些标志性伊纳里图的人鬼对话灵魂漂浮,但好像以前一些我很喜欢的东西也丢了,变得很漂亮,很学院...小李可以直接改名叫小强,被熊撕啊踢啊踩啊都不死,也是没谁了,不容易啊
赶紧给小李子一个奥斯卡吧,我受不了他这要虐死自己的节奏了——虽然并没看到什么演技(说好的不黑呢魂淡~)A.G.I.的镜头有种荒凉肃穆的美,只是故事惨烈得犯规...
试映观影,极度血腥,寒冷的北境,严酷的自然,但其残忍程度远不及人性欲望带来的相互杀戮,在一片混乱之中,却总有希望的火花闪现不灭,神性亦或灵性,赋予人力量成就非凡之事,也让人存敬畏之心,放下执念、转而释然。
李陪跑好拼,先是被母熊强暴加强吻,然后目睹汤老湿干掉自己的儿子,为了复仇,生吞鸟鱼牛,玩冰河漂流,熏烤疗伤、避雪马尸,坠崖又偷马,先干法国人,再干波尼人,顺带解救被拐妇女,最后一场血战,终于正面刚了汤老湿。结尾一脸苦逼样,仿佛在对屏幕前的小金人说:受了这么多罪,麻痹这次该劳资了吧
没有功劳,也有苦劳⋯⋯
今年这座小金人,小李子不管拿不拿,至少都博得了所有人的尊敬。为他所承受和挑战的,肃然起敬。片子本身并没有冲奥相,但Alejandro.Gonzalez.Inarritu 才华过人之处就在于:任何时候,每部作品,都能拿出些具有启发性的新东西。
看完了,原来就是个前面卖惨后面复仇的故事!别再跟风洗脑奥斯卡欠小李了。飞行家无间道那么好的拿奖资源一样被真影帝横扫,演戏表情根本传达不出戏感,眼神戏和台词更是差劲,表达愤怒或者痛苦都看不出变化,被汤老湿完爆。无非皱眉做苦大仇深状。如果靠努力卖惨就可以水奥斯卡的话那奥斯卡可以停办了
两位姑娘,可怜可怜我吧,我一家六口一晚上全死光了。我身染十级肺痨,半卖半送,你就把奥斯卡给了我吧。
工整、无趣又漫长的个人秀,前一年拿过奥斯卡的导演第二年就应该好好休息……
奥斯卡啊,我是小李,来到你门前,请你睁开眼,看我多可怜
明年奥斯卡影帝肯定是小李子的,别问我怎么知道的,肯定是。不是直播吃翔→_→
这个角色实在太适合小李了,完全发挥了他作为physical演技派的长处,而最大限度上降低了内心戏的要求。不多的几处情感戏都与冷峻雪景的剪辑完美结合到了一起,充分做到了角色情感在外界环境中的外化。小李这座小金人必须献给冈萨雷斯,当然还有剪辑和配乐,极大增加了作品的整体性,执行满分。
粗粝又极简的复仇故事,对荒蛮与残酷的展示毫不吝啬。卢贝兹基的摄影可以代替剧情,旋转长镜惊心动魄,广角全景壮阔无比。
刚看完《荒野猎人》,看得我直哆嗦,心里想回家一定要好好泡个脚!作为一个在零下三十度湖面上呆过五个小时的人认为,小李这影帝真是太该拿了,那种冷,是北方孩子才懂,把你扔在雪地里一小时,你那脸上别说什么演技,什么肢体语言,连表情基本都没有了,别说还下水,死的心都能有,小李牛逼!
一部整个剧组都很遭罪的电影,恶劣的自然环境才是这部电影的主角,全程自然光的摄影和偏慢的叙事节奏也在极力的放大环境,西部片式的蛮荒复仇逻辑让复仇本身变得简单粗暴,十序列的剧作不急不慢的下来,并没有让人惊艳的部分,类型片化的剪辑节奏都是意料之中,明年最佳摄影罗杰·狄金斯!★★★
早就写过总结了 这次不泄底说下剧情吧:荒,野猎人:荒野,猎人;荒野猎,人。(完)
极简的复仇故事,在伊纳里图超神的调度、卢贝斯基绝美的摄影、小李拼了老命的表演相结合之下,带来了年度最震撼的视听感受
这片就好似电影界的毛主席,虽然糙,但一望便知是个强者,带着大自然凛冽的纯朴用枪杆子一般直白又强劲的剧情带走你人生的三个小时。摄影和长镜头赞到喧宾夺主,冰天雪地斗熊坠崖随河漂流的主角真的很拼命……以及,这片子最棒的一点就是台词好少,对我这个听力不好的外国观众实在是太友好了。
古有武松打虎,今有小李斗熊,不让古人专美;你在火星被救,我去荒野求生,岂容兄弟落单。
多少有点失望。没有情绪,全是辛苦分。Hardy的角色简直神烦。就是好奇139分钟镜头自动清洁怎么做到的...