黑暗之家

这部电影看完，多少会让人对世界产生绝望，尤其联想到体制的问题。人性之月跟体制之恶的双重夹击下，个体是完全窒息的。片子的剪辑方式不是太喜欢，如果完全按正序去绎下去，难道不会更好吗？，这种正序倒序的模式让人有些乱，而且丢失了一些在故事中的参与感。中间的不时跑出来剌耳的音乐让人厌烦。三个主演的演员很不错，那个女的屁股太大了，但胖成这样还是有一些性感，确实难得。看着那个两个男的从一开始的冷漠，到喝酒后的忘乎所以，到最后的利益相合的称兄道弟，到最后的见利相害。中年男人，世故到精，体力处于盛年，不知为什么如此让人生厌，冷漠、虚伪、肮脏、凶狠、世故、暴食、堕落。。。。

(Spoiler Alert! 以下内容有细微的剧情泄露，可能影响观看)

《黑暗之家》(The Dark House)不是一部“好看”的电影，不少人反映它沉闷难耐，没有中看的演员，更没有美丽的风光，相反到处可见丑陋与污秽。然而你若能坚持到结尾，会被《黑暗之家》的冲突高潮所震慑：人性之恶、制度之恶、时代之恶，竟可以到达如此地步。以往同类电影里的新生，常在绝望中留有向善的意愿，可在这部一黑到底的影片里，新生沉重而苦痛，什么都不是。

 《黑暗之家》在东京电影节上毫无收获，回到波兰国内大获肯定，影评人不吝美言。相比去年东京电影节的最佳影片《保加利亚天空下》(Eastern Plays)，我个人也更喜欢《黑暗之家》，它更见力量，更有技巧。非要找些不足，它可能只是在热门文化议题上逊色一筹，需要一定政治历史的背景知识。事关共产主义阵营坍塌瓦解的反思电影，十几年前会更抢手，现在流行的是年轻人与新思潮、族群文化与跨国冲突。

透过两条紧密交织的线索，《黑暗之家》讲述了波兰共产主义的最后时光。当下时空里，警察带着罪犯希罗顿指认现场，用录像来模拟重现。过去时空里，希罗顿一生糊涂，阴差阳错撞上了一户歹人家，惹上血光之灾。电影就在这两部分内容中穿插跳跃，在处于相同场景或借助相同物体时进行切换。现在时有黑白影像的补充，过去的讲述里又有虚拟重现的场景。不消说这样的做法很考验剪辑，影片时常在人物讲述的过程中跟上一组零碎的快速剪辑，作为补充说明，很有想象力。其中一处精彩剪辑出现在藏身床底一幕，电影也完成了双线合一。(南方都市报 www.nddaily.com 南都网)

除去掩藏不住血色和罪恶的白茫茫的大雪，导演沃吉西奇·斯玛佐斯基(Wojciech Smarzowski)有意营造了简陋而粗粝的情境，脏兮兮的场所、卑劣扭曲的人物。明明是个人心凶险的故事，他偏偏加上许多黑色的冷幽默，像下车时栽倒在路边的检察官、突然不省人事的妻子，大玩反剧情，不时来下诡异配乐。片中的暴力来得无比直接，不说意外割喉，后头直接往屁股上划开一道口子，取出东西，实在叫人吃惊。惊险的凶杀一段，《黑暗之家》把前面许多零碎细节像儿子、刀具、狐狸、藏款和打火机等统统裹在一起，滴水不漏。前面的烧麦垛和推人下水，中间的纵火偷情，每个看似无意点到的环节，都跟案情有所牵连。可怜的希罗顿自然不是个好人，他被狗咬、被捕兽夹套，就那么陷在了雨夜的烂泥里。警察这边，希望全身而退的没有任何机会，一旦进入“大黑屋”，你的命运安排就早已写好。

《黑暗之家》里的波兰是一个糟透了的国家，政治阴影无处不在。上头有老大哥盯着，里头又互相倾轧，勾心斗角得厉害。许多人用酗酒来逃避现实，利用职权来满足私利，甚至铤而走险实施犯罪与谋杀。在这样的黑暗环境下，通奸告密之类简直是习以为常，人与人之间互不信任，财迷心窍，所以片名也是一语双关。（作者系独立影评人）(南方都市报 www.nddaily.com 南都网 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/6e9/80920e.html)

    一部有勇气的杰作，不规则的类型片，通过警察的办案程序一步步交代黑暗时代的罪恶。　　　　　　　　　　　———Alissa Simon(《综艺》)

    ●导演：沃吉西奇·斯玛佐斯基

    ●主演：阿卡蒂乌斯·雅库比克

这片子看的是二分割版本的，第一印象就是那个女主角，是与安娜的四个夜晚的女主角吧。
上半部分看的有些无味，琐琐碎碎的，甚至不觉得那是个电影。后面愈发琐碎了，可是收场却惊人的紧。和宁浩的分线后再收拢不一样的方式，但是却更加具有真实进程感的分开性叙事。
结局前的混乱，白色的雪原真是分明的讽刺。想来开场时一堆人热热乎乎的关系，结局了，杀人嫁祸居然那么昭彰于白日下，我们才明白他们分明就不是来调查案件的，竟有了东方快车谋杀案的味道。
说是民兵团，其实就是变相的俄罗斯黑手党。
解体后，一切都混乱的东欧，其实远远在解体前整个社会就已经崩溃了。
想起基耶斯洛夫斯基的谈起的他的故乡波兰，他生活的这个时代，现在总觉得大概可以体会。曾经为他们感到不平，但是假如这个世界真是如片子般，那么作为艺术家的基耶斯洛夫斯基在整个波兰社会中又是何其幸福。
这个片子真正在最后扭转了我的印象，混乱却条理分明，一如真实的世界，前一刻你还不明白那个人为什么对着你咆哮，下一刻你就明白了原来你早就踩进陷阱里面去了。
政治这东西，贯穿于影片始末。于是，声称自己不管政治的人也在影片末尾被排除了，正如他被生活在影片世界中的人从那个圈子里排除了。
这片子从某种意义上和白丝带一样是通过大事件前的一个小地方的缩影来预示大事件发生的必然，而也正是这种从一而终的宿命感让人对影片的构思感到一种不寒而栗。如果孩子都可以做出惊人之举，更何况是大人了。

一家三口惨遭杀害的案件调查，双线平行叙事带出三个时间段的无数个故事：迫害、篡夺、盗窃、接疤、偷腥、杀戮、逃避……每个人都有着自己的小算盘、小故事。

东欧剧变前的社会环境加上不协调的配乐给影片增加了不少黑色讽刺效果。而最后主人公逃逸一幕的重叠也很好的传达了创作者对那个嗜人时代的形容。孩子的生育是种希望吗？我觉得不是，是一种更加无希望的传承，因为一切还在。

这部影片要讲的绝不单单是犯罪，而是腐烂发臭的政治，联想到国内发生的李刚案件，真是感慨万千，国内的政治腐烂有过之而无不及，一个把柄套一个把柄，只有同流合污才能升官并且保住性命，新生的婴儿给了人一丝希望，可中国的希望在哪里呢

首先从任何角度讲，这都是一部好电影。
主角是个倒霉的人，这在电影的一开始，就表现出来了。而且在期间不断地被提醒。
他是个倒霉的人，但生在这个社会主义的国度里，谁不是倒霉蛋呢？
这是一部从剧情、镜头、音乐、剪接都很完美的电影，就像教科书一样完美。
层层叠叠，委婉道来，一个全方位的了解这个制度的精髓的地方。
至于人性，其实是《u型转弯》似的剧情。
人们当然为了自己，当然，这毋庸置疑。
而电影本身却没有像“u”一样着重描写这些，毕竟我们是东方国家。东方对于大背景下的人性是用鹰眼在看的，人只是那其中的小蚂蚁。

主角的结局是好的，他是个倒霉蛋，历经各种栽赃杀戮，各种险境，却始终死里逃生。

这部电影充分的运用了一种漫画式的黑色幽默风格，描摹了那个美丽的夜晚。又用现实主义的手法跟踪当下。这部电影令我非常佩服东欧电影人的艺术才能。在一个和某个社会主义国家一样经历了30年的文化禁锢期之后，东欧电影人依然拥有强大的创造力和艺术内涵。