双重人格

首先，这部电影的中文译名并不对。 它并没有讲双重人格。双重人格是一个人表现出两种人格，而电影中是两个人同时在场。其次，两个人同时在场并非simmon的想象，而是事实。这点就是导演对于原著的改编了。原著讲的是simmon想象出另一个自己，而电影里则通过某种方式把它具象化了。鸽子摔死后我们并没有看到骨头，而是错综复杂的类似枝条的长杆状物体，可见这是人造鸽子，而且仅从外形来看我们无法判断是人造的。人造生命，外形无法判断这两处采用了艺术夸张手法。并且，本电影所讲述的主题也不是两个人格之间的争斗，导演只是借用了两个人这个特定的设定罢了。就像最后上校说的，你的身边有很多和你一样的simmon，以及多次出现的那个门卫保安医生，有很多一模一样的人，不止两个。 导演想说的是，你的身边其实有很多和你一样的人，并不是指模样相同，而是指身份，精神，心理，地位等一模一样。电影中的模样相同只是为了更好地表达这一概念罢了，并用了夸张的手法来表现每个人能分辨simmon和james，且并不感到讶异以及讽刺的手法表现人们并不关心小人物的一切，感受。哪怕多了一个和他一模一样的人，人们对此也似乎并没有察觉。simmon软弱，受欺负，自然就会处于一个别人可以盗用他的身份的位置，影中simmon大喊he stole my face即是这个意思。相信我们中很多人都经历过类似自己的作品被别人抢着发表，自己的成果被人窃取这种事情。而james表现的具体形象则是我们每个人普遍都有的一种心理：认为存在某种自己向往的人格。自己希望变成什么类型的人，而通常这种类型和自己完全不搭，从这点上看的确是借鉴了原著。 至于共同伤害，很简单，才不是两个人格同一肉体呢。这里用了抽象的方法，当一个人和你一样，取代了你的位子的时候，事实上你俩所处的利益相关性高度一致，所以导演将这种抽象化的共同利益伤害具象化在肌肤伤害上面。否则，james死了那simmon也会死掉。而事实是simmon并没有死掉。这是一个我们都无比熟悉的梗：他获救了所以没死，而另一个人则眼睁睁看着自己死掉。最后的上校是他自己脑补的，假的。 PS：这部电影我感触很深，我感觉我和simmon非常像。小人物，不受关注，不敢表达自己的情感，自己的利益受到侵犯，甚至连自己心爱的人都无法保护。但最终，我们找到了某种方法，我们决定不再懦弱，不再逃避，而是选择坚强，终于战胜了自己，获得了新生，也得到了幸福。

你就是个小人物。在空旷的地铁上都会有人说你挡住了他、公司保安总拦住你要看你的证件、你在枯燥的同事间埋头苦干上司却看不见你的努力、餐厅侍应上你的菜都慢一点。你只能每天偷偷地看着喜欢的女孩，却什么都做不了。想象一下，假如你的生活就是这样··· 哦，有的人用不着想象。 不用担心，这只是电影而已，如果和你的生活有雷同，也纯属巧合。电影《双重人格》(The Double，2013)改编自陀思妥耶夫斯基（Russian: Фёдор Миха́йлович Достое́вский）的小说《双重人格》（Russian: Двойник, Dvoynik，1846），导演——《IT狂人》(The IT Crowd)里面的奇怪头发的茅斯——理查德·阿尤阿德(Richard Ayoade)继处女作《潜水艇》(Submarine，2010)后，再次刻画一个外表木讷，行动呆滞，内心却波澜壮阔，感情丰富的男孩。他（们）总是一语不发，头发过长，穿着过大的套装。有点害羞，躲避人的目光。总是远远看着喜欢的女孩，却不知道怎么做。 如何让一个不引人注意小人物显得更卑微呢？本片提供一个完美答案。如前面所言赛门（Jesse Eisenberg）是位连母亲都会把他忽略的小人物。他生活中失败，事业上失败，感情上失败。然后有一天，有一位和他长得一模一样，却做尽他想要做的事的分身（doppelgänger）詹姆斯（亦是Jesse Eisenberg）出现，巴结上司，拉拢同事，甚至横刀夺爱，吻上了赛门的梦中情人汉娜（Mia Wasikowska）。最讽刺的是，赛门身边的所有人都没有发觉他们长得一模一样，因为赛门如此地不被看重，根本就没人注意到赛门长什么样子。不用担心，现实中你不会被忽视到这个程度，但在这部夸张讽刺喜剧里面会发生。反讽让我们感受到赛门的卑微，真正感受到他的内心世界。 布景、摄像、灯光使得本片形式上极具风格，赛门生存的世界总是黑夜，人们点着高反差的硬光灯，机器般地挤在官僚主义感去个性化的办公室里面，带着德国表现主义般的压抑和异化。我们可以在《橡皮头》（大卫·林奇，Eraserhead，1977)或者审判 (奥逊·威尔斯，Le procès，1962)中找到同样的质感。故事背景设定在一个乔治·奥威尔式反乌托邦世界，看起来像是四十年代的人幻想出来的他们的近未来。绣破的地铁，压抑的建筑，乏味的服装，工业化景观，各种按键手柄的机械式机器。镜头有时候会停下来，同时角色什么都不说、不动，模拟了角色的又一次走神。或者角色占据镜头的一小部分，其他地方是空白的墙。灯总是硬光，色调则是灰沉沉的，或者时而有很浓的黄和蓝光。所有这些使到本片如此独特，从一堆平庸的商业片中展现出其风格。虽然其描述的是位被人忽略的小人物。 我喜欢《双重人格》的开头场景，赛门在空无一人的地铁上发呆，镜头定在他脸上颇久，他目无表情，即便地铁内外的灯光闪烁打在他脸上。有人走过来说他占了他的位置，他站起来，用握着扶手的手掩饰着他偷看在另一个车厢的汉娜。汉娜沉醉在自己的世界中。然后到站停车的一震把赛门从发呆中惊醒，他想追上汉娜，但是有人搬东西上车厢，赛门闹剧（Slapstick）般地连续被这个搬运工挡住错过下车时机，被车门夹住公文箱，他滑稽而无奈地放弃公文箱让它随车而去。这个开场有这样的功能，刻画角色、奠定风格、预示情节、打下基调。我们看见并开始认识男女主角；昏暗破旧的地铁，颓败的布景，低调的布光；亦猜测到故事背景，主线故事开始；了解到这种夸张喜剧化和寓言性质的基调。这是一个好的开场。 《双重人格》立意颇新，风格突出。前半段发人深省，后半段却深意不足。我主观地喜欢本片内容上所映射孤离的城市人，和我自身。