猩球崛起3：终极之战

时下的好莱坞大肆重启翻拍的背后，无非是创新力下降使然。但在一众廉价的大片式重启以外，还是有着诸如《龙虎少年队》这样不落窠臼的有趣作品的。 而诞生于2011年的《人猿星球》新三部曲，则是一个小小的奇迹。随着《猩球崛起3》的出现，一流的故事和特效技术的有机结合，近乎完美地撑起了一部复古风格的动作冒险大片，也完成了这个十年里最好的一套科幻电影三部曲，没有之一。 花了6年的时间，《猩球崛起》系列的开发周期已经追赶上了上世纪60年代和70年代的初代《人猿星球》系列，而难能可贵的是，这套新系列仅仅是从过去的电影中获得灵感与故事的核心，而不是亦步亦趋或过度依赖原始材料。这或许是因为在创作者的头脑中，清醒地意识到查尔顿·赫斯顿的个人魅力是无可替代的——新系列主人公从人到猿的变化，也是最为惊喜和成功的尝试，给执拗于人类的《变形金刚》好好上了一课。新系列也不仅仅只是得益于动作捕捉技术的升级强化，在故事上也变得更加丰富和复杂，也更有野心，完成了从科幻小品到科幻史诗的成功蜕变。 当然，这并不是说《猩球崛起3》毫无瑕疵，严肃的主题和立意，缺乏诸如黑化翻转之类的流行故事元素，很可能使其缺乏对大众市场的吸引力。但就其本质而言，电影已经超出了简单的善恶二元对立，以惊人的特效成就和电影语言，提供了严肃和紧张的银幕体验。 好的系列电影懂得自己生命力在哪里，比如刚刚迎来第一任女博士的《神秘博士》，比如《人猿星球》。而不好的系列电影，well，你我都已经见得足够多了。

2011年的《猩球崛起》通过医疗惊悚的类型，重新开发了源材料中令人毛骨悚然的潜力。而在随后的几年中，这套系列已经发生了显著的变化，其后启示录的背景设定也变得越来越明显。由马特·里夫斯接手的后两部电影，在任何角度上都可以算得上是当年最佳科幻电影——种族冲突与个体冲突，思想转变与局部战争，长枪大炮坦克车与阵营对话，在服务观众的同时也毫不放松对更高层次思想表达的诉求。 事实上，由马特·里夫斯执导和合作编剧的这两部电影（尤其是《猩球崛起3》），在许多方面更接近旧时代的战争片，有着《战争启示录》和《野战排》乃至约翰·福特的影子。马特·里夫斯对自己创造的猿族世界有着充分信心，并且极具合理性和说服力。电影的叙事重心始终放在猿族身上，从未被人类戏份所拖累——这种创作上的思路，显然是最适合安迪·瑟金斯令人震惊的动作捕捉表演的。《猩球崛起3》有激情和野心，有着卓越的动作设计和场面，有着设计精良的幽默感，毫不畏惧漫长的对话场面和人物对峙——人物的特写镜头已经超越了特效炫技的程度，完完全全地模糊了现实和虚拟的边界。 那么为什么一部猿族世界的电影会变成变种的越战往事呢？难道仅仅是为了在暑期大制作中透过镜头观察人性最黑暗的一面吗？ 答案是很多的。辅一开场，我们就见到了在延伸自前作的的大背景下，人类士兵所处于的心理状态，从反击悄然变为了求生。这是系列在叙事上的一个有趣转变：此前我们见到的，是凯撒单方面地谋求和平，但和人类的冲突始终是不可避免的，必将对冲突双方都产生不可消弭的裂痕。这正是本片反派伍迪·哈里森的原始动机，也导致猿族在模仿和学习人类情感时，不可避免地走向复仇的悲剧之路。 马克·鲍姆贝克和马特·里夫斯在电影中融合了多种风格，除了战争片的取材，还有着西部风格公路电影的影子。无论是猿是人，主要角色们都在各种道德抉择之间挣扎不安。而这种不预设立场的方式，让每个人都有自己的明确动因，从而使得整部电影在人物塑造上有着相当的可信度。虽然电影中有着大量的CG特效，但迈克尔·塞莱辛的摄影强调了自然世界的原生力量。迈克·吉亚奇诺为本片打造的配乐也有着7080年代战争片的气质，甚至可以说是他为近年来诸多商业大片创作的配乐作品中的最好表现。

巧合的是，《猩球崛起3》是这一系列第二次和克里斯托弗·诺兰撞年了。《猩球崛起2》碰上了《星际穿越》，但前者过硬的综合素质丝毫不落下风，甚至可以说是当年最好的科幻电影；下周即将公映的《敦刻尔克》，似乎也是对《猩球崛起3》的战争主题的有趣呼应。 《人猿星球》的小说有其超越时代的性质，而《猩球崛起》的改编也很好地将其精神继承了下来，并实现了自我进化。刨掉2001年蒂姆·伯顿的猴戏，由8部电影组成的波澜壮阔的猿族史诗终于迎来了这一阶段的最终篇章。 《猩球崛起》系列，就是安迪·瑟金斯作为优秀表演者的最有利证明。凯撒和它背后演员的形象，也将会是未来几十年最为标志性的电影人物之一。这让我们看到，即使是不做人了，也依然能够光芒四射。 抛弃了人的身份，也不抛弃人性。这就是《猩球崛起》带给我们的最大裨益。

这次专程去香港看的几部新片里，除了诺兰的《敦刻尔克》，最期待的无非就是这一部了。

虽然谈不上热爱，但“猩球三部曲”在我心目中绝对是近年来最难得的商业系列之一。作为一个围绕猩猩展开故事的三部曲，安迪·瑟金斯在动作捕捉下演绎的“凯撒”自始至终都是绝对主角，这点从不忽悠。因为时间的跨度之大，每一部的人类角色都会被替换，即便有商业上的压力，也不为了票房号召力而去留住任何一位大牌，以至在故事上做任何妥协。而这个系列之所以如此优秀，显然不仅因为它文武戏水准俱佳，更贵在一边吃尽好莱坞的工业制作优势，却始终没有被日益轻浮的流水线作风影响，而是坚定秉承着始于上世纪六十年代老版《人猿星球》系列的反思内核，把平等、自由、包容异族等诉求，乃至对照现实的社会性思辨融入故事的每一个起承转合中。 从鲁伯特·瓦耶特执导下偏爆米花兼猎奇向的《猩球崛起》，到马特·里夫斯接手后史诗感初显、沉稳大气的《猩球黎明》，每一部我都很欣赏。

而对这一部的期待，除了因为北美爆棚的口碑，更多是源于它作为终章“如何收场”的悬念。

《人猿星球》（1968）结尾，影史上最震撼的画面之一

看过1968年老版《人猿星球》的人都知道，那部电影在某种程度上可视为这个三部曲的续集。《人猿星球》讲述的是一只出发自20世纪的宇宙飞船经过6个月的近光速飞行，随后因引力时空扭曲原理在40世纪坠落于一颗不明星球上的故事。在本片结尾，观众随男主角（也就是飞船船长）来到一片沙滩上，随后看到了被上升的地壳淹没了半个身子的自由女神，才确认这个由人猿统治、人类被当成野兽的荒诞星球，就是地球。

《猩球崛起》（2011）

而自2011年《猩球崛起》开启的新三部曲，实际上就是把老版系列中“猿族崛起”的过程（从发展阶段来看，新版的《猩球崛起》《猩球黎明》可与老版最后两部——《猩球征服》《决战猩球》对应），以去穿越设定为前提，从头开始演绎。

而如今的《猩球崛起3》作为新系列的终章，它显然需要处理“人、猿双方在地球上如何结局”的问题。在各方面的考量下，如果让猿族直接团灭人类，在普通观众看来，或许就只是毫无惊喜地意淫到底了（路人OS：So what？你只是部电影）；如果让人类直接打败猿族，则意味着完全放弃了承接老版故事、形成互文的机会，所有探讨仿佛变成一场空，大概粉丝也不会买账。总不能打了三部，最后用握手言和、开始共处这种强行主旋律也最无趣的方式收场吧？要不，就只有走《X战警》的路子，让两方的对峙永世不罢休，把续集一直拍下去。但首先这是终章，其次也没有超能力奇观作资本把战线一直拉长，这么说下来，总要有个胜负才是。

不得不说，最终我对《猩球崛起3》的结局处理是万分满意的，尤其是走向结局的过程。对这个三部曲来说，没有比这更棒的句号了。即便这一部从整体观感上看并不是很过瘾（可能还有些许bug，需要二刷确认），但从思辨的结果、角色的去向、故事的收场来看，已经可堪完美。这种感觉颇像当年的《黑暗骑士崛起》。

本文从这里开始就会出现剧透了，透到破那种。建议还没看电影就别看下去了。

患病的失语女孩

首先，这一部中最关键的新设定在于传染病病毒的变异。

《猩球崛起》中，新型药物ALZ-113让以凯撒为首的猩猩们大脑得到开发，人类最终对它们失去控制。但灾难远不仅如此，伴随着这种新型药物的研制失败，还出现了一种新病毒，导致全球大量人类患病死亡（详见《猩球黎明》）。而在这一部中，这种病毒发生了变异，开始让原本的免疫者患上了失语、大脑乃至身体机能退化的症状。患病人的语言、思考等能力会不断退化，最终就如一般猩猩一样原始。

所剩无几的人类组成军队，分裂出上校（伍迪·哈里森 饰）领导的一方和反对上校的另外一方。上校认为，为了让人类免于灭绝甚至是被高智商的猩猩们奴役，不仅要将猩猩们赶尽杀绝，还需要牺牲掉那些患有传染病的人，以防病毒扩散。所以，他展开了针对部分人类与整个猿族的杀戮。而被他杀死的这些人中，甚至包括他的亲生儿子。

另一方即是反对他这种做法的人。他们希望通过科学找到医疗方法，不愿意动手杀害同胞，从而与上校一方展开对峙。但需要注意的是，不像一二部中想要与猿族和平共处的“好人类”与认为地球一山不容二虎的“坏人类”，对于猩猩们的态度，两方并没有什么分歧——该灭。

所以个人认为，即便故事上仍是在前两部打下的人VS猿的矛盾基础上继续发展，但这一部探讨的重点已经不是要不要包容异族、或者如何包容异族了。而是通过猩猩们与人类两方之间的多种对位关系，探讨是什么让人之所以为人，又是什么让猩猩足以替代人；作为人的优越性是如何逐步失去的，而猿族（以凯撒作为代表）堪比人的优越性又是如何最终培养起来的。根据本片的故事脉络，人—猿地位的更迭本质上是通过人—猿优越性的转移来完成的。

这样的设定，超脱了简单的现实关照，不仅可以让人联想到万千世界与历史长河里各式各样的政权更迭、地位更迭，也可以直接视为一出面向未来的警示寓言。

人—人关系

为人的优越到底在于人类的语言与思考的能力，还是人性、伦理、道德？

人类两方军队的分裂，即是人类对自身智力高度与文明高度的不同取舍。

不像《X战警》中查尔斯和万磁王那样的分歧，如上文所述，两方军队的分歧并非一方主张和平共处、一方主张消灭异族的关系。他们代表的是在电影建立的极限假设下，人类对待伦理道德、对待人性的态度分歧。上校那一方的作为可谓摒弃了人性道德（领导者杀了自己的孩子），而另一方虽然只是出于一种反作用力抵触，但这个派别的存在本身就代表着对人性与道德的自觉捍卫。这和他们对猿人的态度无关，说到底更像过不了内心的一个坎。毕竟，能有多少人会因为“理性”考虑保全人类种族，就能做得到狠心枪决自己的同胞，甚至自己的孩子呢？

人—猿关系

个人认为在本作中，人类与猿族的关系分为两个方面，而且联系不大。

一方面是表现在剧情上的外在关系。即人类与猿族之间，大面积出现了如二战期间纳粹—犹太、黑奴贸易中殖民者—奴隶的混合关系，小面积出现了猩猩叛变、作奸为人的关系。这两种关系直接引导了起义的发生与忠心的回归（“猿奸”大猩猩在铁桥上救援凯撒那一段），更多是带有叙事功能性的，当然，也是假想故事情境下的历史必然。

另一方面是表现在思辨过程中的内在关系。这个更重要，而且它实际上已经包括人—人关系与猿—猿关系了，集中体现在两位领导者——凯撒和上校的关系上。

首先说凯撒。

凯撒

在这一部中，凯撒一直蒙受在自己杀害科巴的阴影里。在为猿族寻找生路的过程中，他的眼前不止一次出现了科巴的幻象，而科巴一再重复的那句话非常重要：“Ape not kill ape.（猿族不杀同类）”。即便在《猩球黎明》中，科巴的死可谓观众心之所向，但这一部再次提起这件事，在我看来也并非无病呻吟或空穴来风。凯撒有关科巴的梦魇，其直接来向、对角色的推动作用与潜在的象征都非常明确。

《猩球黎明 / 猩球崛起2》（2014）中引发人—猿战争的科巴

妻儿被杀，凯撒被激起了对人类的空前仇恨，而因为自己起了杀心，让他联想到他所鄙夷的科巴。害怕“成为自己讨厌的人”，而自己又亲手杀害了那个与现在的自己何其相似的人（回顾一下当时凯撒对科巴的回应：You are not ape），这合理解释了梦魇的出现。

当然，上校作为人类军队之一的领导者，其行为更加极端。

上校 The Colonel

他杀害了更多同胞。在上校登场不久后的独白中，我们从中得知，他是亲手杀害自己的儿子的，他说虽然过程充满矛盾与痛苦，但下手后让他摆脱了情感累赘，“被净化了”。

所以，凯撒和人类领导者形成了非常巧妙的对照——前者不希望挑起战争，后者不希望病毒扩散，而科巴和人类患病者都是有碍于此的“绊脚石”。为了本族的未来，凯撒与上校都把他们杀害了，即便最终无事于补。

而凯撒和上校最关键的区别、也是可作为人类最终被猿族取代之内因的区别，就在于凯撒即便是出于正义的理由杀害科巴，但他仍然出现了梦魇，仍为杀害同族人感到良心受谴、无法心安、难以解脱。而作为人类的Colonel并不，他把这杀害同胞、杀害儿子当作变得强大的必经之路。

“太感性”是上校一开始对凯撒的评价，当时他认为这就是导致凯撒无法带领猿族走向成功的原因。而讽刺的是，最后凯撒虽然死去，但在他的带领下猿族毫无疑问求生成功了。所以上校实际上一语道破了他所代表的人类已经不如猿人的关键所在——是啊，凯撒已经比某些人类更感性了。如你所知，在第三幕中凯撒出于私人恩怨跑去找上校报仇，意外的是上校这时候已经染上传染病了（因为接触了来自患病女孩的洋娃娃*），他成为了一个失语和身体机能退化的人。而语言和思考的能力正是他所认为的人类优越性，他为此杀死了他的孩子和更多带有传染病毒的人。而杀戮无辜这件事本身，已经让他抛弃了人类之所以为人类的真正（或者说本片创作者所认为的）优越性——人性的情感和伦理道德。

最后，他一无所有。在言语和智商已和人类不相上下的凯撒面前，瘫倒在床上吼叫的他无人牵挂、无法自理，显得更像一只原始的猩猩，而凯撒则更像“人”。对于凯撒前来杀死他这件事，上校没有恐惧反倒感激，因为他自己已经找不到活下去的意义了。而凯撒显然也意识到这一点。上校患病的转折本质上帮助凯撒跨过了私人恩怨的坎，上校作为人类领导的最终坠落，让凯撒第一次意识到摒弃人性的人类一旦失语，会显得如此下等和可悲。在动物一般的上校面前，他似乎找不到那份仇恨的意义所在了。也如他所预料的，在他离开那间战况室之前，上校自尽了。犹记得导演把那一枪的声音拍得非常清脆。那一枪对猿族来说，意味着离成功更近一步；对人类来说，意味着错误一方的失败；更意味着，有关人类优越性的思辨最终得出了结论。

同时，无论凯撒放弃复仇是因为拒绝杀死手无寸铁的“敌人”，又或者纯粹的“下不了手”，都不外乎代表了某种道德自觉或情感自觉，实际上就是人类文明的特征，也正是源于“感性”的牵引啊。前面对于仇恨与科巴梦魇的铺垫，使得凯撒最后的转变有了非同一般的意义。凯撒从第一部中智力的飙升，到第二部中战斗力、领导力的飙升，再到这一部对人性深入骨髓的继承，终于成为了比末世中人更像人类的“人”。所以说，猩猩完成了对人类原有优越性的继承，进而实现了人—猿地位的最终更迭。

结局

在老版系列第三部——《逃离猩球》中，一对猩猩夫妇从公元3955年的未来穿越回1973年的地球，并生下了他们的孩子。截图中出现的台词，便出自一位帮助他们逃亡、还收养了他们孩子的马戏团老板。

这只猩猩孩子即是老版中“猿族崛起”的关键。老版系列的一大特点就是整个故事从宏观来看是符合宿命论的，一切互为因果。未来猩猩夫妇若没有回到过去就不会有高智商猩猩的诞生，没有高智商猩猩的诞生，猿族就不会在这只猩猩的领导下崛起，没有猿族的崛起，就不会有未来猩猩夫妇的出现。而这位马戏团老板相信宿命，相信上帝的意愿，所以顺应了自然，主动保护了被人类追杀的猩猩孩子。（BTW，这个孩子的名字也叫凯撒。当然，从剧情的区别可知和新版的凯撒并不是同一位，这个名字无疑是新版对老版的致敬。）

至于选取这段独白放在这里的原因，相信读完这一部分就会有答案了。

让我们回到这部《猩球崛起3》的结局。

当阴差阳错地为猿人消除了“前”威胁——上校领导的军队后，你发现另外这支人类军队对待猩猩们的态度确实如上校所言，没有什么区别。为胜利集体欢呼过后，人群中便有士兵发现并举起枪对准了凯撒，猝不及防地，一场伴随欢呼声加速而来的雪崩就这样发生了。仿佛上帝正式宣布他对自己的得意造物彻底失去信心，向自大甚至早已“非人”的人类做出最后的审判一般。

所以除了人与人、猿与猿、人与猿的关系，我认为本片的结局还可视为对食物链和大自然关系的表现。当一个种族对另一个种族真正造成了灭族威胁时，后者——即人类发起违抗是一种群体性本能，但随着新的进化结果与食物链的必然变动，人类违抗的真正对象自此也就变成了大自然（不要太科学，说得装逼点就是人类命运、上帝意愿）。这就是为什么违抗的结局是必然失败的。即便最后那场戏确实拍得有些简单粗暴，但它就是符合宏观的自然规律，而雪崩灭族的收场把这一点淋漓尽致地、戏剧性地表现了出来。（在影院看到人类临死成为笑点、人类灭族观众欢呼的感觉真是奇妙...）

最终，人和猿的大战胜负取决于自然，而不是通过简单的一方“打败”一方来表现。在我看来这更显高级，也更具说服力。毕竟，胜负自有天命，而人与猿在自然中地位的更迭，仅由战争的结果也并不能真正说明什么。导演和编剧显然意识到，主宰地位的转移，其根本在于物种优越性的转移。这也是这一部即便拍摄成本更大，也没有被“场面更大”“格局更大”的定律捆绑的原因，真正的地位更迭，早在凯撒和上校最后那场戏就一锤定音了。有关人类优越性的失去与猿族优越性的养成，一场连对白都没有的文戏就足以表达了。

这也是为什么，即便片名叫War for the Planet of the Apes，我也没有因为这一部War的场面感不足就感到不满的原因。在一个商业系列的终章里看到这样富有哲思性的处理，比给我来十场变形金刚式的混战都要更撼动人心。这个结局的设置，巧妙避免了本文开篇罗列的每一种各有利弊的情况，找到了最最无可挑剔的出口，同时，正式承接1968老版《人猿星球》，让这个系列的讽刺与警示贯彻到了最后一刻。

而那个因为患病而机能退化的失语女孩，虽然最后活下来了，但她往后的生活显然已经完全脱离了人类群体。在下水道里，当她用手语问起大猩猩自己“是人还是猿”时，猩猩给出了一个美妙的、高于两者的回答：“你是新星（Nova*）”

对，这就是一部反人类的电影。仍然秉持着50年前《人猿星球》的那份否定。

只是这一次，否定得并不绝望。

彩蛋

（持续更新，欢迎留言补充）

*注：Nova也是老版中船长到达地球后遇到的野女人的名字。这个角色在老版系列的《人猿星球》和《失陷猩球》中出现。

*注：本片中发挥重要作用的洋娃娃可视为一个留给老粉的彩蛋。《人猿星球》中，洋娃娃成为了结尾处证明人类文明先于且高于猿族文明的证据。这只洋娃娃是会说话的。

*注：在本片中，“The only good ape is a dead ape.”是上校领导的军队的一支口号，这实际上和老版系列第二部《失陷猩球》中的“The only good human is a dead human.”形成对照。而在《失陷猩球》中，这句话出自一位猩猩将军之口，他在公元3955年鼓动猿族杀光残余的人类。

*注：截图翻译不佳，请自行忽略“猴”字。在老版系列的第五部（也是其终章）——《决战猩球》中，出现了“Ape never kills ape.”和“Ape shall never kill ape.”的口号，这在故事中是以猿族占领地球后的教条语存在的。可见对猿族来说，“不杀同族”是非常重要的原则之一。这与《猩球崛起2/3》中科巴的话形成呼应，也进一步说明了杀害科巴对凯撒自身心理的影响。

*注：关于幸存的凯撒的小儿子——Cornelius，这个名字和老版系列中前三部的猩猩男主角名字相同，在《人猿星球》《失陷猩球》《逃离猩球》中， Cornelius是一个兼具智慧和勇气的科学家/考古学家角色（加上他的解剖学家妻子，正是上文提到的那对猿族夫妇），值得一提的是，他即是老版系列那一版“凯撒"的父亲，而无论是这一版凯撒或是那一版 “凯撒”，他们毫无疑问都是“猩球”时代的创世祖先。这使得一切像一个轮回。

*注：在旧系列“远未来”时间线中出现的，纪念先祖“凯撒”的雕像。

最后，请给安迪·瑟金斯一个奥斯卡提名！

【文中含有轻量剧透，请系好安全带】

诺娃

在1968年原版《人猿星球》中，猩猩给男主角泰勒许配了一个人类女子，泰勒给她起了一个名字：“诺娃”（Nova）。包括“诺娃”在内，《人猿星球》中的人类都失去了智力和语言能力，成为被猩猩奴役的对象。不过，当年影片并没有解释人类退化的原因。

琳达·哈里逊，只能帮到这里了

在《猩球崛起3》中，凯撒等猩猩遇到一个战后幸存的孤儿小女孩，她因“ALZ-113”病毒而无法说话，后来同伴给了她一个名字——“诺娃”，与原版电影的女主名字相同。

导演马特·里夫斯表示：“她就是原版《人猿星球》中人类为何变哑的答案。”

《猩球崛起3》中的小诺娃

另外，在《猩球崛起3》中，红毛猩猩莫里斯（Maurice）第一次开口说话并说出了诺娃的名字。这时我们能听到毛里斯的声音是男声，但实际上扮演莫里斯的是女演员卡琳·考诺娃，影片使用的声音其实是1968年《人猿星球》男主角查尔登·海斯顿的原音。

查尔登·海斯顿（右）

阿尔法和欧米伽

原版系列第二部《失陷猩球》中，有一颗被变种人类视为上帝的核弹，上面印有Alpha和Omega（阿尔法和欧米伽）的符号，最后人类启动它毁灭了地球。

这个符号当中有什么含义呢？

Alpha（α）和Omega（Ω）分别是希腊字母中的首字和尾字。在《新约圣经》中，上帝以Alpha和Omega自称，借此说明自己既是万物的始源，也是一切的终末。

在《猩球崛起3》中，上校带领的军队就叫做“Alpha/Omega”，口号则是“我们既是开始，亦是终结”（We are the beginning, and the end）。他们相信自己就是人类的开始或终结，革命成功便是新人类的开始，失败便是全人类的终结。

军旗标志由alpha和omega组成

背景中的标语"The beginning and the end."

科尼利厄斯

凯撒的小儿子叫科尼利厄斯（Cornelius），跟随了母亲的名字科妮莉亚（Cornelia）。

实际上，“科尼利厄斯”是原版电影中罗迪·麦克道尔（Roddy McDowall）饰演的角色，在影片中他是人猿科学家基拉的男朋友，一直帮助男主角泰勒。

《人猿星球》中的科尼利厄斯

后来科尼利厄斯和基拉生了一个小猩猩，名字叫做米洛（Milo），也就是最后改名为“凯撒”的猿族领袖。后来凯撒为了纪念自己的父亲，也为儿子起名叫科尼利厄斯。

《猩球崛起3》（2017）的凯撒和《人猿星球》（1968）的凯撒

大金刚

影片中，受人类奴役的猩猩被都称作"Donkey"，这个称谓一语双关，既代表著名任天堂游戏“大金刚”（Donkey Kong，游戏中的猩猩形象），又代表被用作驮畜的驴子。

现代启示录

影片中一块墙壁上出现了涂鸦字“Ape-pocalypse Now”（现在是猿族末日），这是对弗朗西斯·福特·科波拉1979年的电影《现代启示录》（Apocalypse Now）致敬。

伍迪·哈里森饰演的上校在片中用剃刀剃头的动作，令人想起《现代启示录》中马龙·白兰度饰演的科茨上校。而且，伍迪·哈里森说话的方式也有点像白兰度演的科茨。

人偶娃娃

在1968年的《人猿星球》中，主角在一处遗迹里发现了一只会发声的玩偶，这是为结尾揭示真相埋下的一处细节。

而在《猩球崛起3》中，小女孩手上的玩偶同样具有举足轻重的作用，它是病毒的携带体，最终导致大反派上校的悲剧结局。

好猩猩

影片中出现的军队标语“The only good ape is a dead ape”（唯一的好猩猩就是死去的猩猩），来自《失陷猩球》中猩猩将军乌尔苏斯的演讲时说的话“The only good human is a dead human”（唯一的好人类就是死去的人类）。

实际上这句话最初的起源来自美国将军菲利普·谢里登，他在1869年指挥屠杀印第安人时，说了这么一句话：“The only good Indian is a dead Indian”（唯一的好印第安人就是死去的印第安人）。

莫里斯

在影片结尾，红毛猩猩莫里斯（Maurice）答应临死前的凯撒，会将他的故事流传给后世子孙。令人想起在《决战猩球》（1973）的结尾，一只猩猩教授（也是红毛猩猩）对小孩子们讲述凯撒当年的故事。

凯撒死后，莫里斯很可能接替他成为猿族的领导，这也呼应原版电影中，红毛猩猩掌握着猿族最高权力的情节。而且，莫里斯的名字正是来源于原版电影里，扮演猿族首领佐斯博士的演员——莫里斯·埃文斯。

莫里斯·埃文斯（左）与他扮演的佐斯博士（右）

马尔科姆

《猩球崛起2》中的人类主角马尔科姆本来会在影片中被提到，但后来在剧本中被删去了。

在早期剧本中，上校对被俘虏的凯撒提起一个男人，这个男人告诉上校，要创造和平就必须找到凯撒，因为凯撒不仅是猩猩，还是一个伟大的领导者。虽然当时上校认为这个人疯了，但后来他见了凯撒才明白这些话的意思。

然而当凯撒问到这个男人后来怎样时，上校却说他把那个男人杀了，因为他认为，那个男人说的话就像病毒，它会传递给每一个人，但现在正值人类与猩猩的战争，所以他便把这个“隐患”去除了。

参考资料：The Hollywood Reporter, Digital Spy, Slash Film, Wikipedea

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欢天喜地进影院，一脸懵逼走出来。强行续命是种什么体验？这部电影完美诠释了如何把观众当脑残。导演编剧我就想问问，你们胆是有多肥，敢拍出一部bug从头到尾的片子。

电影一开始，丛林遭遇战，激动的我觉这电影8分以上没跑了。凯撒登场也是霸气外漏，看那睿智的眼神，熬到第三部如今凯撒智商绝逼飙在180+！！

然后。。。。非我族类，其心必异，这人类多少年的毛病，况且还有猩猩病毒，以凯撒的智商突然就看不清局势，居然妄想以放人换取和平？这就算了，如果双方实力对等，放人还是一种心里威慑，我不惧你，不服来战！可是你明明就是游击队，敌方牺牲多少人就是要找到你凯撒老巢，在这种极端情况下一丝劣势都会压垮骆驼，然并卵，敌人不但放了，汉奸也跑了，可凯撒竟然不担心自己位置会暴露而做准备或者撤退。到这一刻有一种不详的预感，凯撒智商突然掉线怕是要崩？

果然，加特林绿火突突突，搞笑的是，你们是来执行斩首行动的，就算不带夜视镜，也不用开激光瞄准吧，你是生怕猩猩发现不了你们？是要两边智商在同一水平线，大家一样烂所以有bug也就不是bug了么？导演我为你这个想法点赞。

发现妻子儿子被杀，凯撒一马一枪准备千里走单骑，万人军中取仇人首级。很好，到这时我明白了，要提升武力值必须降智商，所谓有舍才有得。我已经做好准备看凯撒兰博附体，请开始你的表演。

灵魂人物离队，三位主将不稳定军心带领队伍做好撤退工作，突然就要同生共死奔赴战场，起码留下一位啊喂。这确定不是中国武侠片吗？留下凯撒儿媳妇带队？？心好累，种族存亡就在眼前，红毛猩猩看你讲话是明白猿，关键时刻凯撒被仇恨冲昏头脑，怎么你也心大到队伍没人带也可以？好吧这个不算硬伤，只是我个人吐槽而已。

接下来，是时候展示真正的bug了。小女孩在这种环境下活的好好地，一定有人照顾。凯撒射杀的抱柴男和小女孩什么关系不言而喻，小女孩表现也印证了这点。那么问题来了，小女孩亲人被杀又被仇人强行带走除了对上凯撒眼神有点害怕外对红毛猩猩竟然是分外依恋，喂你到底是心大还是说有奶便是娘？起码先流露出一点仇恨的目光哪怕后面被感化也行啊。你们别说是小姑娘中了病毒人秀逗了，后面明显智商在线好吗？再说红毛猩猩，你们是去为凯撒复仇不是旅游半道捡一孩子啊，九死一生还是十死无生都未知，还要强行带上小女孩，先不说小女孩跟他们走还是留下哪个死的可能性大，你这不是给凯撒带累赘么？谁知道后面会遇到什么情况？

接下来冰天雪地偶遇同族兄弟，此猿承担了观众所有的笑声，为他点赞。中间无用剧情不表，凯撒最终孤身来到敌营阵前，却发现撤退的队伍全被抓了？惊疑之间背后出现一个黑影，这是要下黑手啊。呵呵，你可知我撒是封印智力武力值点满的存在，找死！且看凯撒回过头反手就是一张过去的CD，被大头黄毛猩猩一枪托敲晕？？？？

醒来睁眼看到一个比自己还能装逼的光头，好吧，原来是故意被击晕为了麻痹敌人，以逸待劳你自己跳出来省的我找。然后，，，被光头打脸扔进牢笼？？？

我还能说什么，满满愣头青既视感。

接下来，就是劳动改造，虐待犯人，争取待遇，强出头挨揍，感动众猿。这剧情，编剧你确定你不是网文爱好者吗？坑爹的是什么呢？光头你杀人妻儿，此仇已是不共戴天，杀自己儿子都没哆嗦，可是对凯撒却不下死手？好吧，这是所有电影通病无力吐槽。

但你叭叭的把猿族病毒说的那么恐怖，什么杀儿子，烧毁一切传染源。却此时放任一群猿猴在身边，是已经做好牺牲的准备了是吧，那宁愿感染病毒也要留下猿猴，肯定不是为了感化猿猴和好如初吧。对了，要让猿猴堆石头造城墙，这是战略性妥协对吧。所以也是不杀凯撒怕乱猿城墙不能按时交工对吧。这么多对吧，最后满天炮火，这堵墙起了个鸟用？人家是开飞机送导弹来的，不是骑马射箭啊亲，你当猿猴呢？所以你不杀猿猴就是为了装逼吧？这也就能解释为什么大半夜的你还要戴墨镜。

反过头再看凯撒当出头鸟被关小黑屋，没吃没喝，快要挂了，此时小女孩不但放下仇恨，不计前嫌，而且使出一招真*隐身术，从要塞大门旁若无人大摇大摆走到凯撒跟前，又是关心又是送吃送喝，来回几趟也是没有任何人发现，所以被重点照顾的凯撒一到晚上就没人管了是吧，连看一眼都多余？好吧忘了是小女孩会隐身。所以不管BGM如何动人，慢镜头凯撒表情眼神如何到位，不真实感完全取代了应有的感动。

然后高潮来了，你在院子中间倒腾半天不怕人发现，后面藏到角落里，观众都快看不见你了，猿们却开始害怕你被发现。不知是猩猩智商感人还是人类选择性眼瞎。

地下通道渗水，为救孩子只能偷钥匙。凯撒终于要动脑啦，扔翔诱敌。此战术结合了心理学，配角脑残应用学，还有。。。我编不下去了。试问你被猩猩扔翔，哪怕你手里有枪，你敢只身一人走进关了上百只猩猩的院子里？何况你们本来就有仇，而且这还是一群开了挂的猩猩。你能杀几个，别说这是冲动，冲动既本能，本能只会让你站笼子外面破口大骂或者举枪扫射。

猩猩越狱堪称全片高光时刻，我掐指一算，此刻绝对有大能施展逆天手段偷天闭日，否则几个笼子的猩猩消失，哪怕开始发现不了，后面越走越少，没有一个人看见？小猴子扒绳子镜头下分明是有巡逻队，所以编剧导演果然还是网文爱好者吧。

最后怎么讲，雪崩灭人类，什么是主角光环，战斗力不够天灾来凑。就问你怕不怕

时光如水，生命如歌，猿们来到了一片世外桃源。凯撒坐在树下，红毛猩猩终于发现凯撒箭伤未愈，天呐穿过沙漠走过高山，以猿们行进速度，这得个把月吧至少。凯撒为带队早日达到目的地不顾伤势可以理解，作为凯撒挚友军师二号人物，都快挂了你才发现，还流着血，走路上不滴血吗？凯撒不会痛吗？你这是故意的吧？

凯撒：我是有多能忍？这一部电影有我没我有什么区别？

还有很多小细节，不一一表述了。在我看来这部电影堪称今年最差了，可惜了这么好的特效。

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看了很多回复，谢谢很多朋友的支持与关注。讨论剧情的我都回复了，还有鄙视我给夏洛特打五星的，我就不一一回复了，这里我想说

既然电影更重要的衡量标准是想表达的价值观与深度，至于故事讲的如何，有没逻辑漏洞都不重要的话，那很多国产片包括一些被人骂出翔的国产恐怖片，最后所倡导的不还是要与人为善，积极的三观吗？那为何你们对那些片子不屑一顾呢？双重标准？你们看我对夏洛特烦恼打五星的不屑程度，我想说，夏洛特再意淫再如何，故事起码说圆了吧？有本片这么致命的bug吗？何况最后不也是回归家庭，要你珍惜身边人吗？打五星不可以？不是很符合你们的审片标准吗？道理通过牵强附会的剧情强行塞给你，没了真实感，就是你们孙推崇的吗？你们看不起夏洛特，能说下原因吗？恩？？？

以下影评轻微剧透，不影响观影。

很少有系列电影让大聪如此焦急等待，恐怕除了《异形》前传系列，以及《星战》系列，剩下就是《猩球崛起》系列。

《猩球崛起3》最终章，在7月13日燃起，揭开人与猿之间最后的存亡问题(国内目前还未确定上映日期）。

大家应该有所耳闻，前面两部《猩球崛起1，2》的口碑，相当乐观。

《猩球崛起3》最终章的上映，乘胜追击，给这个系列划上完美的句号。（当然，不排除还会有续集或外传）。

就目前来看，第三部口碑票房都呈现井喷趋势。

《猩球崛起3》描述的是从第一部“猿流感”爆发后的15年，人猿的战争进入到了最后的决战时刻。

从第二部开始，人类因为病毒爆发，变成了猿类比人类的数量还要多的局面，到了第三部，猿类依然在数量上占据优势，影片还增加了几位新角色。

其中比较重要的就是新登场的“坏猩猩”。

按理说，觉醒的猩猩，都是因为凯撒当初投放气体变聪明的猩猩，之后通过繁衍出更多的聪明的猩猩，在这猩猩大家族，互相之间都会手语，是一个新兴的猩猩族群。

而“坏猩猩”，不会手语，是在这十几年的浩劫里，自然变异出来的聪明的猩猩。熟悉人类的套路，会讲流利的英语。

这是电影给出很强的一个信息点，自然界中的猩猩，可以依靠自然变异觉醒，虽然影片中坏猩猩提到只有他活命，但相信这是电影留下的一个线索。

（坏猩猩角色介绍片段）

另外一位新的重要人物，是海报和预告片都存在的小女孩，很明显小女孩是被猩猩收养了。而这个小女孩是唯一对病毒免疫的女孩，她是一位新星。

（小女孩登场片段）

或许，如果有续集的话，她是人类的未来另一个分支也说不定。

在人类大本营，多了一位少校，典型大反派，屠杀猿类，奴役猿类。点燃人类存亡最终导火索。

大聪看完的电影总体感受：

情理之中，意料之中。是一部值得推荐的上乘商业电影。

尤其在电影一开始的小规模战役，就瞬间点燃大聪的肾上腺素。

在《猩球崛起3》的一开场，导演就运用了大量的上帝视角，来描绘一场人猿之间的战役。很好的构架出人猿史诗转折的大背景时代。

人猿之间的冲突，一直燃烧了影片前面的30分钟。

此时，大聪已经被电影带到了情绪的沸点！

但，转折来了。

影片在30-40分钟之后，电影的剧情像是发生了一次病变。

影片的格局瞬间从人猿史诗的大背景抽离，像泄了气的气球，变成了极小格局的剧情故事。

而且剧情的讲述节奏，明显慢了下来，甚至有一两幕，有些让人感到拖沓。

但好在，导演的把控还算到位，虽然格局变小了，以及每一幕的剧情节奏也慢下来了。

这反而让主角凯撒的形象因此也变得更立体，但说实在的，有前两部建立凯撒从出生到现在的形象，不需要再用第三部最终章，继续花大量时间建立凯撒的内心纠结。

但换个角度理解，如果说《猩球崛起》三部曲的重心，并不是放在人猿未来的大背景下；而是重点讲述凯撒的一生，那么《猩球崛起 3》这样架构剧情的走向，也是可以理解的。

正如片名《猩球崛起》，整个系列正是讲述猿族崛起的故事，但这个故事却是一部辛酸史。

如果想看到各种爆破战争场面的观众，或许会有些失望，因为辛酸史，很难有人猿恢弘的大战役场面。

但如果深度解析这一场最后的战役，以及整部电影为什么会猿类和人类，能一步步走到这样的境地，会很耐人趣味。

如果整个三部曲一起来考量，这场最后战役，是一场偶然，也是一场必然。

人猿未来的存亡，从第一部走到最终章最后的结局，是偶然，也是必然。

所以往更深远的方向思考，《猩球崛起》三部曲探讨的，是人类未来命运的一种假设。

就像人类和人工智能，是科幻电影题材长盛不衰的主题，因为这老生常谈的主题，蕴含着未来人类何去何从的思考。

人猿之争，其实和人智主题相似，只是换了件科幻的外衣，去诠释人类和其他物种的存亡思考。

说到人猿之间的主题，我们不得不重新认识一下，这位人猿话题祖师爷：皮埃尔.布勒。

他在1963年出版了小说《人猿星球》，并成功在1968年改编成电影《人猿星球》。

电影和小说一样，讲述了人类的太空船，坠落在由人猿统治的星球上，之后人类在猿猩经历各种遭遇后，发现这个星球原来正是地球。

这部电影上映后，就此打开了人猿科幻主题的大门。在这之后，连续有了四部人猿星球的续集。

虽然这些电影片名的中文名字各有不同，但该系列的英文总标题都是《the planet of the apes》。

中文名分别叫做《人猿星球》，《失陷猩球》，《逃离猩球》，《征服猩球》，《决战猩球》。

想知道都说了啥，大聪已经帮你整理好了。

这五部电影，共同讲述了人类坠落在猩球，发现猩球其实是2000年后地球，之后靠着一对善良的猿族夫妇，时空穿越回到当时人类统治的地球。

而猿族夫妇在人类统治的地球，无法返回未来，并生下了小猿--凯撒。

但人类得知未来地球将被猿族统治。于是把猿族夫妇杀害，凯撒得以幸存。

而来自外太空的病毒使得猿族变得聪明，从而猩猩族群开始联合起来反抗人类，最终以凯撒领导的猿族对人类进行最后决战。

如果说这五部曲离大家实在遥远。那么在2001年再次重启的《决战猩球》，应该就不会太陌生，导演还是个性张扬的蒂姆伯顿。

可惜的是这部电影以其说是重启，不如说是翻拍。票房虽然不俗，但剧本几乎没有改动。以至于被评为毫无新意，电影公司也就不了了之。

一直到了2011年，《猩球崛起》系列，依据前面五部曲为蓝本，进行了该主题的重启，而这次重启改编了大量的故事背景，让故事更贴近现代价值观，把宇宙穿越科幻等元素都剔除，用偶然事件去扩展成为人猿之间史诗冲突的绝唱。

因此如果大家真的要补课，只要补完2011年的《猩球崛起》和2014年的《猩球崛起2》就可以了。

如果还是没时间补习，没事，大聪继续帮各位梳理。

《猩球崛起1》的主角，是某生物实验室的研究员。研究治疗阿尔茨海默病（老年痴呆），实验的对象当然就从人类的近亲--猩猩开始着手。

因此影片一开始，就衍生了人类的第一原罪，拿猩猩做实验。

人类一遍一遍实验，终于有了成效，主角于是大胆把实验对象，改成了患了老年痴呆的父亲。起初治愈效果显著，但实验却以失败告终。

而猩猩却因为该实验药物获得了觉醒，开始唤醒自己内心深处的呼唤。也就是“我是谁？”。

这位猩猩觉醒的代表，名叫“凯撒”。

凯撒的母亲被当做实验对象后生下了他，因此在凯撒身上，流着因为药物觉醒的血液。

而年幼的凯撒因为母亲的离去，被好心的主角收养，主角通过对凯撒的教育，让凯撒的觉醒速度得到飞速的发展。

当凯撒青少年之时，他如同人类一样，开始进入青春叛逆期，而凯撒的叛逆，是“寻求自我”的答案。

比如影片里凯撒转折性发问：我是你的宠物吗？

叛逆期的凯撒，开始闯祸不断，也逐渐和他的主人有所疏远，最后凯撒只能被送到“动物控制中心”。

在控制中心受尽虐待的凯撒，开始思考另一个问题--“独立”。

以至于最后主角来接凯撒回家，凯撒也心甘情愿待在控制中心，为的是策划一起为独立而战的起义。

也就在这时故事发生了质的转变，凯撒从主角家里，偷走大量能觉醒猩猩的药物，投放在动物控制中心。

猩猩之火，可以燎原，这是第一步。动物中心的猩猩，也因为药物开始了觉醒。

在凯撒的领导下，动物控制中心的猩猩们，成功逃出了动物控制中心，进而去捣毁拿猩猩做实验的控制室。释放了更多有觉醒意识的猩猩。

其中就包括拥有惨痛虐待经历的猩猩“库巴”。它是之后猩族的二把手。

如此大的动静，人类当然进行屠杀性的大反扑。

于是猩猩和人类的第一次小规模战役，就此打响。

而由于人类对猩猩这次觉醒的措不及防，以及人类对猩猩的低估，导致以猩猩拿下第一局胜利落幕。

最后猩猩逃进大森林，宣告着以“凯撒”为中心的猩猩族群，实现了第三个跳跃“自由”。

没错，第一部的《猩球崛起》，不冒进，不史诗，不宏伟。主要细腻的描述了凯撒觉醒三部曲，分别是“寻求自我”，“独立”，“自由”。

貌似一连串事件的发生都是偶然，但偶然中必然隐藏着必然的关键。

比如人类迟早会冒险去研究有利于人类的实验性药物，而这种药物的危险系数，人类其实并不了解。

再比如，表面上凯撒被控制中心的管理员虐待，造成了凯撒追求独立。

但其实随着时间的推移，凯撒总有一天还是会选择离开主角，离开“家”，离开人类世界，去创立属于猩猩自己独立自由的家园。

而其实如果人类再次整装待发，集中火力和科技，去围剿这一小波觉醒的猩猩，简直小菜一碟。

但《猩球崛起2》并没有按照这种套路去进行，而是用简单几句话设定了第二部的故事背景：

因为实验室的药物事件，造成了“猿流感”。八年内导致90%人类死亡，至今没找到可以免疫的药物，政府机构停摆，民生服务终止。

而猿类大量繁殖，地球的主宰，或许已经不是人类。

人类自己的命运，前景堪忧。

凯撒此时有了自己的家庭，领导着狩猎为生的猩猩族群，不想和人类有任何接触和冲突。毕竟“凯撒”曾经被人类收养过，对人类的科技水平略知一二，对人类的情感，也非常复杂。

但人类终究还是不请自来，打扰了猩猩族群。

主张和平的凯撒，释放好意让人类在猩族地盘修建水坝，前提是不要人类携带武器。

可人类终究是人类，“怀疑”，这两个字流淌在人类的骨髓。人类背信了猩族，私自携带武器，被凯撒抓了现行。

凯撒对人类的态度，又一次，从信任变成了怀疑。

但这次事件，并不是影响凯撒最终内心摇摆的砝码，造成凯撒更大内心不安，是猩猩族群的库巴。

在这次水坝事件之后，人类和猩族好不容易的建立的感情线，就此断裂，库巴更是在后面煽风点火，甚至叛变造反，搞起了人类阴暗的那一套把戏，把凯撒暗杀掉，并嫁祸于人类。

就此，人类与猩族的武装冲突，再一次打响。

凯撒原以为，互相怀疑，互相残杀，那是人类的事。猩猩族群，应该是一条心，一家人。

而最终凯撒发现，其实猩猩和人类一样，也存在着背叛，怀疑，存在着人类有的所有缺点。

更让凯撒绝望的是，他原本天真的认为，他还能阻止人类和猿族的更大规模冲突。

但其实从库巴带领猩族进攻人类那一刻开始，人猿之间的战争已经不可逆。

一场决战，将要展开。

人类和猩族在地球上的去留。就留到了第三部最终章：《猩球崛起3》。

虽然现在系列电影唱的调子，都是各种电影宇宙架构。而《猩球崛起》系列三部曲，坚持传统三部曲路线，就目前来看，《猩球崛起3》是最终章。也算划上了一个句号。

只是不知道《猩球崛起》系列能不能坚守阵地，不要因为口碑票房飙升，再节外生枝出《猩球崛起4》来。

要是真有那么一天，也不是凯撒的世界了。

欢迎持续关注，过几天带来深度剧透解析。

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