机动警察：废弃物13号

本作基本上延续了第二部的压抑气氛，但是如短评所说，格局更小，关注的是军工复合体里的女教授、国家机器里的公务员和单纯地涌动着生命意志的实验品这些利维坦里的小角色和工具人。本作中如《和平保卫战》一样充满阴谋，反抗的意愿却早已被消磨干净，尽管案件水落石出，却没有一个人能够逃脱命运，人物塑造更像《人狼》，结局也充斥着无奈的宿命感。

无力感其实并不是来自对生活完全丧失把控力，而是很清楚自己能把控什么、不能把控什么，然后发现自己能把控的都是不重要的事情。

这不仅是本片的主题，也是后现代生活的全部真相。

剧情其实非常简单，说看不懂的大概率是被追求简练快切镜的叙事技巧搞复杂了。太长不读的版本是，本片就是一个去掉了青春期的焦躁和叛逆的Akira，实验品展现出来的是更加原始的求生本能与动物性，实验者也不再有明确的野心和目的，看上去只是顺从自己的职责。

由于实验的重要原料西协细胞是日方发现的（准确讲冴子的父亲），因此美军不得不拉日方入伙，冴子所在的生物研究所作为military contractor，承担了政府高层和美军合作的生物实验项目。但冴子在这个项目中掺杂了个人感情，神不知鬼不觉的把西协细胞同自己女儿的癌细胞混合，当然这里就能看出，制造怪物很可能就是军方的本意（地下实验室中的12号），毕竟实验并没因为出现了意想不到的怪物而偏离正轨，不为人所知的只是技术细节。

怪物在从美国马绍尔群岛运往日本的时候包装箱破损，并且很可能导致了飞机坠毁，逃到了东京湾。一同返回日本的冴子用特殊频率的声音吸引怪物，并用从代课的大学里偷来的营养物质喂养怪物。由于某种特殊型号的马达能发出类似的震动，因此被吸引的怪物在海边制造了多次袭击事件，二人组由此展开了调查。后面的事情大家都知道了。

故事的结局是军方决定毁掉怪物，冴子看着自己的心血和寄托被毁灭，也丧失了生存的意志。每个人的命运被决定，这一页翻过去，然后一切如常。片中取了契诃夫的《樱桃园》话剧片段，看似不经意，结合剧情看大概是要表达“不可避免的失去”这个主题。这个扣子如果不够敏感，很容易错过；有趣的是我最早知道这个作品还是靠马三爷的《十点钟开始》 。

最后以川井宪次完美的政治黑幕曲风作结，天气预报中报道的都是中国城市，不知道是否在影射着什么。

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注释：

一、安保一代的年轻人，以鸭老板为代表，喜欢将美帝塑造成一个邪神，一个无所不能、永远存在且满怀恶意的大他者，这其实过于瞧得起美帝了。也可以说是时代的烙印吧。

二、《樱桃园》剧情梗概：

该剧围绕着“樱桃园的易主与消失”这个核心，写出了贵族退出历史舞台的必然性和新兴资产阶级的兴起，《樱桃园》以细腻的笔触集中地描写了19世纪末20世纪初俄国资本主义迅速发展，贵族庄园彻底崩溃的情景。——百度百科

三、关于baker's dozen：

据说短语A baker's dozen起源于英国，大约在十四世纪。在那时，有个别的面包师昧着良心在制作面包时，偷工减料，克扣分量，以这样的方法赚顾客的钱。后来，别的面包师也纷纷效仿。人们怨声很大，以至官方专门为面包师们制订了制作面包时投料的标准。凡达不到标准的就要受到处罚。这一措施果然奏效，面包的分量增加了。

不过，在几百年前科学技术还不十分发达的情况下，手工投料制作面色很难做到个个合乎标准。而不符合官方标准的面包一经发现，面包师便会受到惩处。为了避免被罚，面包师门就在出售面包时每打多给一个，即十三个为一打。这样，也就逐渐形成了baker's dozen这一短语。——百度知道

《废弃物13号》通篇的主题就是“放逐”。

就像“废弃物”这个冠名一样，老刑警离婚，受伤而被家庭的幸福和支持放逐；冴子家庭破碎，被社会身份的意义放逐，到最后演变为做人的意义的放逐；秦被资源的中心放逐，也体会着壮志未酬的寂寥。

但是剧中人事实上也都有对这种放逐的抗争，但也都归于了失败。松井最后丢掉了拐杖，象征他抛弃了束缚，受伤也依然奔跑，但他最终还是没有赶到；冴子成功复活了女儿，但讽刺的是那只是成为了让她再度经历丧失的前提；秦拼尽全力去挽救，但最终还是失去。他们其实都是自己世界的英雄，但可惜，在“社会”和“正常”的世界的定义中，他们自己的世界不会被看到，他们充当的英雄不会被知道。

这种真实在名义上的“现实”中被疏离，而所谓名义上的“现实”在真正的真实面前却又如此荒唐可笑。剧中一开始飞机的噪音，街头的妓女，肮脏的城市褶皱，这些都是被疏离和放逐的真实。

其实机动警察剧场版三部曲一直有一个统一的主题，那就是讨论“现实与真实”的“真假倒错”。第一部里表面上属于秩序和效率的技术的现实，实际却埋藏着混乱和无序的真实；第二部里表面上属于现实的和平和繁荣，实际却隐藏着精心操纵和谎言编造下的丑陋和不义，而令人讽刺的是揭露这一切的，竟然是另一场精心操纵和谎言；而到了第三部作品里，这样的真假倒错不再是理性较量的争夺，而是心灵家园的伪善对于漂泊者的驱逐。

人们看似日常的生活其实都可以看作是一种对放逐的绝境的畏惧所刻意营造出来的秩序。就像祖辈传下来的樱桃园，外表有条不紊，但只要越雷池一步，自己就会变成那个无法被完整代入社会方程式的不稳定因子，那里的困境是真正的绝境，所谓神圣的那些拯救，比如家庭，比如社会，比如爱情都将瞬间缺席。在这样的死境中，所有人剩下的只有挣扎。 但令人绝望的是，这种挣扎在旁人眼中就是一种“怪物”，对于它所承载的一切，旁人无心翻译，就如同真相在现实中总也找不到容身之处一样，她们最终也伴随着哀鸣被彻底埋葬在了无边的黑暗里。

但哪怕是这样的困境，可能也有爱。在世界的角落里，会有人真正阅读了整个故事，而不仅仅是所谓“怪物”的篇章，就算无法撼动这个“真假倒错”的世界的秩序，但至少他也能在心里为你永远拉住那双手，驱逐那片黑暗。