黑人导演 Antoine Fuqua是资深监制导演,深谙好莱坞流行样式。他2016年敢于翻拍经典《豪勇七蛟龙》,动作和枪战场景已经成为新经典,足以证明他对流行语言和动作类型的把控力度。因此他必然欠缺某些电影作者的特质,他也基本不参与编剧。
影片并非黑白,而是做了选择性大幅减色。比如,植被和火焰因降低色彩饱和度而仍然保持弱的彩色效果。减色的寓意自然十分鲜明,但减色会导致影像丢失很多细节,对于主导本片大量的野外生存场景效果就带来减损。
本片表达复杂的人性对决逊于2013年《为奴12年》 ,因为作者特质不及同为黑人导演的Steve McQueen。
本片动作类型主导,对动作暴力场景的解构不及2012年《被解救的姜戈》。
沼泽求生独角戏乃影片刻画Peter人格坚韧不拔重头戏。同为书写自然及人格双重绝境,《荒野猎人》要显得辽阔挥洒得多。
本片组建了数十人的特技和替身演员队伍,在此也向他们致敬。
这个烂牙小朋友(可能在换牙==lll)的戏只有几秒钟吧,却令人印象深刻。体制化让她从小就领受白人特权。意外的戏眼。颁个最佳特别新人奖给她。
1.2亿美元制作费中不少应该花在了不足7分钟的战争场面,虽然只是入门级,也得点到。
大反派Ben Foster也做了几乎认不出的外形巨变(又玩伎俩),肯定对Will Smith的人格有巨大支撑作用,但是相比《为奴12年》中的法鲨和保罗达诺两位反派塑造,相比《被解救的姜戈》中的黑人管家Samuel Jackson的黑喜剧解构,Ben Foster以捕猎者动作戏主导呈现,对黑奴争取自由的内心围猎就显得单薄,也就是输在复杂人性的多意对比。只有对比才能使人性刻画更丰满动人。 显然,苹果TV+在剧本和关键配角方面投机取巧。
本片场景调度非常丰富,也是影片花钱所在,减色的沼泽场景带出末日punk风,也是近年跨类型影像融合的大流行产物,似《阿凡达》番外篇(纯属虚构)的意境。流行样式拼合了多样性,1960年代的Antoine Fuqua眼看不少同龄人就要被冠以大师头衔,着急对影像做了一些解构。
2019《罗马》。Netflix1500万美元就买下版权,结果从此叩开了奥斯卡的金色大门。可说是相当精准又划算的投资。
苹果TV+正试图将Netflix十余年的路两三年走完,高效仿制成为首选策略。虽然遭Will Smith突发事件干扰,在近年好莱坞宏观下滑形势之下,花了1.2亿美元就是为了在奥斯卡也树一个标杆。 苹果TV+有没有Netflix那份时运呢?
用历史电影来映射社会问题,实际上早有案例。
而这一次,解放黑奴实际上是对现今美国黑人群体的内乱/不团结的一次大映射,主角在路上的遭遇,实际上就是一次探索/映射黑人内乱原因的旅途。
主角一家先是被拆得四分五裂,在黑人地被捋走,进入到铁路场干苦活,先是传教过程中被打断,大家都是底层人民,大家都这么痛苦,你又凭什么说上帝会来救你?如果来救你,那为什么又不来救我?男主只能闪烁其词,其实是在暗示黑人团体之间的信仰发生了冲突。
在有想法逃跑的时候,大家才第一次有把想法凑到了一起,但由于各自的身份不一样(有逃犯,有工匠,有新人),拥有的武器不一样(主角是刀,有一个是枪,其他的赤手空拳),恰恰对应的美国的黑人群体身份已经不同往日,各自的利益阶级不一样,所以要救自己的话,大家都倾向靠自己逃命,哪怕明知道目的地是一样的(就算分开跑,最终也会跑到一起)。
面对落单的伙伴,黑人群丝毫没有耽误,反而把镜头给到黑人的犹豫不决,其实就是在映射黑人群体现今处境和同胞们的冷漠,对于面对未知和困难,犹豫不决是再正常不过的生理反应,但在现今竟成为被丛林法则抛弃的弱子,导演也想借机表达,其实他赶紧跟上,是完全可以跟上的,只需要在临阵退缩的时候,被拉上一把即可,最终被抓到审问的结果,还是会反噬到跑得快的人身上。
到追击后面一幕,果不其然在路上遇到了。但作为同路苦命人,遇到的第一个反应,是愤怒+害怕,害怕主角把狗给引过来,而事实上也确实是,就是因为主角的狗,把他给害死了。
更明显的一幕是,到火灾场景,主角枪杀掉的那个追击黑鬼,并说你这种人最恶心,其实这个插曲可以完全去掉,对电影完全没有影响,实际上就是讽刺背叛自己肤色的黑人群体。
最终只有进到军营里把敌人树立起明确的形象,并统一目标之后,black help black才出现,主角团也最终赢得了胜利。导演通过精心设计的桥段和案例,描绘出现今黑人社区/群体的内部矛盾的关键点以及后果,可谓是花了120分精力,再通过多位主演的共同努力下,最终得到了较好的呈现,这是种族电影里面算是不可多得的案例。
影片本身就不行,属于低俗一类的,没看出任何高明之处。再说主题也不行,黑奴好好的,为什么要解放,当黑奴的时候,心中有信仰,干活有力气,生活有盼头。你看现在,个个饶舌贩毒枪战的,解放运动害苦了新一代黑人啊,还是当黑奴的时候日子美啊。
(非原创)
主观感受方面:第一给我的感觉就是很不舒服,看着虽然是在南北战争的背景下,南方庄园主殖民土著居民干活,但在2个多小时的时间让我时不时想起日军侵华,14年抗战,南京大屠杀,,非常不舒服,征战性质的战争带来的利益大部分流向了统治者,而为战争买单的永远是底层人民,我不会说一些宏大冠冕堂皇的话,我很庆幸我能生在这个时代,真实的历史永远比电影拍出来的残酷,可怕,我一直赞同人性本恶的观点,所以征战性质的战争,所以掠夺性质的战争都是来自人性恶的一面,
剧情方面:不能说情节很精彩,毕竟根据真人真事改编,能改成这样,情节还算紧凑,有节奏规律,快慢快,慢,快,再快,就是后半段感觉衔接有点挑脱不知道是后期被剪了部分还是什么原因,
画质方面:看的出为了进一步展现历史真实性,强调压抑的基调,用了黑白的画质,虽然是黑白画质但连人脸上的毛孔都看得清楚,所以这就是金钱的力量吗?也是用心了,但个人感觉,有一部分的可以更加彩色点饱和度不用太高,比如男主和在和他朋友交谈的那一段
服化道方面:服化道方面还是用心了不错了,加上黑白画面感觉就很真真的,用家里大屏幕观看,感觉就历史事件就在面前重映一样,比某些忽悠观众的国产剧用心了
声画方面:看得出来是在部分是在大棚内拍摄,后期黑白画质处理🔫声处理真是,声画对位,
总的感觉吧5分打4分把,剧情方面3.5 0.5是➕在服化道上面,
要是对了解真实历史感兴趣的,可以看看,但建议可以先看看姜戈这部片
自由是斗争出来的。
昨天看了美国电影《解放黑奴》,演的是美国19世纪三十年代轰轰烈烈的废奴运动,那个时候美国北方是资本主义工商业,而南方是种植园经济,采摘棉花需要大量劳动力,于是黑奴贸易兴起,美国建国伊始就有黑人奴隶制问题了,开国元勋杰斐逊等人就反对奴隶制,可是后来黑人奴隶制在南方愈演愈烈,黑人是白人种植园主的私人财产,毫无人权,也毫无人性,黑人被任意处决,想要谋求自由,获得新生的黑人奴隶被主人以及家丁们无情杀害,
黑人奴隶的头颅悬挂在木桩上,累累白骨,尸横遍野,凄惨人寰,同时北方废奴运动兴起,作家斯托夫人写了《汤姆叔叔的小屋》,我国翻译家把小说命名为《黑奴吁天录》,黑奴们祷告上帝,可惜上天偏爱折磨苦命人,黑人的生命薄如纸,贱如沙,大量的黑奴非正常死亡,也有大量的黑奴选择绝地逃亡,穿过布满毒蛇,鳄鱼的沼泽地,去奔向林肯总统解放黑奴宣言的根据地巴吞鲁日,一路上被追兵追杀,猎狗撕咬着他们的残躯,饥饿和恐惧如影随形,他们九死一生,逃离火坑,去参加北方军黑人营。
白人废奴主义者约翰布朗带着自己的五个儿子揭竿而起,组成解放黑奴游击队,给南方奴隶主沉重打击。最终林肯总统代表的北方军击败了南方伪政权,美国南北战争以北方工商业资产阶级的胜利而告终。尽管黑奴制度终结了,但是种族歧视并未彻底断绝,延续到了现在,黑人的不平等地位并未发生实质性改变。虽然涌现出一批批优秀的黑人科学家,文学家,医生,演员,运动员等,但是种族歧视的危险局面依然会延续很久很久。
电影里的黑人彼得最终逃出生天,加入了北方军,和他的黑人兄弟们攻打万恶的奴隶制,预示了一个真理,那就是要改变命运必须斗争,安分守己也许平安一生,但是世道艰难,阻力重重,胜利和成功从来都是崎岖坎坷的,不要尝试走笔直的人生之路,前进的道路往往是曲折的,但是前途是光明的。要度过多少险关危局,要战胜多少看得见和看不见的敌人,千难万险,体会良多。
要斗争,要奋斗,要扭转乾坤,逆天改命,这是人生最根本的神圣使命,也是人唯一的人生使命。
很好,但也就这样了。觉得还不如《姜戈》里对黑奴的刻画——只有被虐待,没有被逼到死的猛烈反抗!
也许是真实事件,没有看到奴隶与白人枪手更激烈的对峙和互杀场面,感觉像38度不太烈的白酒。
求生过程不如《荒野猎人》那样曲折和艰难,没有生死边缘那种挣扎!
威尔史密斯的演技还是没啥说的,但这个片子的质素我觉得还是冲不了奥斯卡。
如果有人批判本片是政治正确,那么只能说这种批判也只有一半正确。表面上,本片讲述黑奴奋起反抗,踏上逃亡之路,最后获得救赎,与亲人团聚;但是实际上,男主从头到尾一直处于信仰丢失的状态,穿越沼泽的逃亡之旅,是寻找上帝的朝圣之路,但是上帝从不现身,林肯也是。不仅没见到偶像,自己也成为黑奴圣经宣传册的扉页(后背上的伤痕是来自旧上帝的神罚),高喊自由万岁,打土豪斗乡绅,军人信仰取代宗教信仰,但阶层没变,社会属性没变,还是给白人打工,还是一块地也没有,信仰依旧缺失,以真压迫开始,以假自由结束,挺讽刺的。结尾并未出现想象中那么正确的正面的只属于主人翁的一段高光演讲,也没有站在高岗俯瞰大地加一段旁白的丝滑视野,他成为自卫军的一份子,后面不拍了,后面不能拍了,点到为止,剩下的自己想去吧。福奎阿还是很懂高级黑的。
森林逃亡部分想到了一部旧片 Strange Cargo,有趣的是,这两部片子某些意义上都是被“宗教”指引的启示录,而主人公从白人变成了黑人。
就像荒野猎人之于小李子,这部《解放黑奴》对于威尔史密斯来说也是一部受苦受难记,黑白的影像更凸显那个时代的黑暗与悲惨。主角非常不容易,固执顽强,不是一般人,意志力强大,令人敬佩
史皇版亡命天涯。不过这种苦大仇深的角色还是别再接了,太违合,绷着脸一直憋着要笑场。。。。
故事很厚重,人物扎实,调度、摄影,一切都是精湛的。也许会有人对比《为奴十二年》但这是完全不同的,真实事件改编且极大程度突出个人方式,通过单一人物主体体现大时代背景,这属于我们所谓“伤痕文学”的范畴。通过痛苦砥砺自己与大众,是极难能可贵的宏大意义。影片极为明显的三段式,为奴过程、反抗游击战、参军的自我拯救。这部影片是绝对可以用来拉片讲解的。人的意志可以战胜太多现实,却也不得不承认这是极难有人做得到的。威尔·史密斯适合这样顽强、不屈、坚毅的角色形象,已经有太多次利用这样的角色给予人们信念,也获得很多奖。在这来来回回的过程中,也难免不被定型,不过他是真合适这样的角色。色调整体黑白,却感受极好。是一副颁奖季获奖影片的样子,太像能得到大奖的样子了!!!
我看过最好的关于南北战争的电影,血腥,真实,解释了这场战争的起因,过程和精神。中间有大量的细节和画面,牵动我的心。看到黑奴解放了,我有点热泪盈眶的感觉。
虐待的细节设置得非常残酷和写实,逃亡也算惊险刺激,反杀段落给人一种《姜戈》的快感。
2022发现自己也是个奴隶后,看的感觉完全不一样了。愿我们都获得自由
野蛮生长 布景与人物的set是教科书级的(八股文里算不错的 自信满满的去冲奖吧
荒野猎人版的为奴十二年,史皇再一次证明自己演技巨星的身份,角色光芒甚至比国王理查德更耀眼,可惜有去年掌掴丑闻,不然今年奥斯卡肯定大热。北军解放黑奴到底只是口号,需要的不过是支不怕死的先遣军罢了。
说点史实吧,南北战争爆发之后,北方联邦官员和民众没有将这场战争视为废除奴隶制而打响的一场战争,他们认为这场战争与奴隶制以及黑人地位问题没有一毛钱关系,是为维护国家的统一、恢复联邦的权威而打响的。直到战争爆发近两年之后,1863年,林肯政府出于战争需要,才颁布了《解放宣言》,同时征召黑人进入军队,扩大了统一战线!
You do not own me! I am not going back! I am not a slave! I am a man!
有时候你不得不钦佩美国,在如此多屠杀和压迫之后还可以粉饰出统一的价值观,这种凝聚力是及其可怕的
哪怕通片几乎所有镜头都聚焦在威尔史密斯身上,他依旧未能呈现出比结尾那个疤痕累累的后背更令人印象深刻的演绎。
最后主角加入军队的战争戏,并非画蛇添足,恰恰完成了一种反类型的解构。彼得所信仰的上帝,只够支撑他“活下来”,成为一个Survivor,并未给过他“解放黑奴”“为族群争取自由”的宏大信念和使命感。这样的人物动机反而更真实,正如南北战争的另一个侧面也是两个利益集团的拉扯与折中。
★★☆ 電影在逃亡成功拍下那張著名的照片之後就差不多該結束了,那樣也許會更明智。端著了卻還不夠端著,在人物狀態一直高度緊張的情況下,畢竟不是類型片,敘事其實更應該緩下來做平衡,然而節奏大部分時候於我來說始終是快了,攝影同樣,能看得出做了諸多設計,卻一樣顯得著急,畫面做了黑白處理,卻沒有貫徹到底,仍舊能夠看到彩色痕跡。Will Smith至少有一半時間,臉上明晃晃寫著四個大字,用力過猛,急切地表現著演技,就顯得表演痕跡過重了。
其实故事的主线就是史密斯的逃跑,所以到反派被灭为止都是好看的,后面又去参加战争,还是流水账式的讲述,会给人一种收尾不干净的感觉。
焚尸斩手,女童摇铃,崩坏火宅,填坑炮灰……结尾内战杀场的戏确实够残酷,值个五星,但其他就有点乏善可陈了:动不动就上帝感召,奴隶猎人铺垫那么久突然机械降神,浪费 Ben Foster 大段独白演技;也确实像《荒野猎人》版《为奴十二年》,见小李子手撕了狗熊,史皇就手撕个鳄鱼啥的,真是大可不必
影片风格被描述为比起《为奴十二年》,更像梅尔·吉布森执导的《启示录》,有点像!
7.4分。镜头很大气,画面很艺术,但剧情偏弱,基本可以算是威尔·史密斯的独角戏。