纸钞屋(韩版)

1.柏林没有原剧那么优雅，还像个混混

2.印钞厂厂长没有原剧那么有气质，原剧确实有厂长的样子，没那么怂比

3.教授老婆比原剧强硬很多，不像个工具人了

4.美化了Tokyo，原剧枪杀了保安，而翻版是枪杀了杏侵犯，且第一次与警察对峙没有搞砸，完全没有原剧Tokyo那个性格

5.教授的人际交往没有原剧那么从容

6.政治正确

相比原版，韩版对本土化做了一点微小的工作，但弄巧成拙，增加的南韩北韩大统一的主旋律设定让本就单薄的剧情一缩再缩。 韩版6集里几个主要人物 Helsinki, Oslo, Nairobi 成了彻头彻底的工具人，纯保安与纯印钞机。 编剧意图让人捉摸不透，相比原作的时长，不考虑简化剧情反而去复杂化。

Berlin 被剥夺了优雅，Tokyo 被剥夺了率直与野性，Nairobi 被剥夺了母亲的光辉。 倒是 Denver 和 Monica 性格表现完全的复制粘贴依然出色，人质爱上劫匪，斯德哥尔摩依然还在。

韩剧几年前起，特别爱拍装逼犯，抽烟装逼表示烦闷，邪魅一笑装逼表示计划之中，摇头晃脑装逼表示傻子们等着瞧吧。 与某演员的张口大喊大叫表示痛苦类似，韩版纸房子Professor邪魅一笑，Berlin摇头晃脑，警察营地男女主角们一有空就室内抽烟（真没素质）。

韩版演员演得很用力，但是效果并不好。 原版犯罪的浪漫主义、理想主义，与歌颂天子千年的东亚文化是那么格格不入，比如 Monica 被剥去了孕妇，Denver 更因为此失去他在这场爱情中最出色的性格特点；比如“小羊羔”从原版的被父母控制欲压迫成了韩版“卷毛”表现出众多跳脱行为的缝合体。

为什么要剥去这些，是因为这不是东亚的传承千年的价值观吗？

熬夜一下看完纸钞屋，开始两分钟就让我无语，又开始了意淫北朝的韩剧经典套路。除了柏林的部分，每个人都在出纰漏，当然也是彼此对这次行动的理念不同，不过柏林肯定是最强行动力。最烦恋爱脑，这个剧里居然聚集了那么多，这类剧要突出的“欲望”，大都以不管不顾天真无邪恋爱脑形式表现出来，真让人觉得降智。丹佛到底有多缺爱，还有他爹爹是有何等单纯才会一而再，再而三地作秀，看得火大 弹幕里说丹佛是纯爱战士真没错，最后终于做上爱了也算没白忙活了。里约就是一只忠犬，没什么个人判断力，只想要黏着东京是吗。东京，一心维护教授的计划，但是太想当然了，如果没有确切的方法，就不要随便搞政变，最后烂摊子还要别人来收拾，别让自己一个人酷行吗。内罗毕，这人敬业，专心印钞，添乱的程度也少。那俩延边大兄弟真可怜，被当小boss一样被自己人刷。教授，真的尽力规划一切里，包括随时突发到来的问题，飙车那段真是惊险，当然也很bug。全部演员里，大使女儿安妮金的演员最让我无法忽视，因为演技实在是太差了，知道你眼睛大，配上超翘大假睫毛更大更漂亮，那就是你全程鼓大眼，嘴巴要么比不上或者就是在瘪嘴，一副淡定置身事外的旁观样的理由吗？你还是回去你的网剧里接着契约恋爱吧，同样作为人质唯二女角色的李珠彬比你演得好太多。 看这类剧开弹幕是一种很大的风险，特别这还是翻拍剧，从头至尾都有人拿原版说事，有点烦，还被剧透一些，但是我应该可以抵抗住，不去看原版，还是愿意看亚洲面孔，不过希望韩版快一点出第二季，至少也要一年后吧，唉，看得生气归生气，我还是挺喜欢这种小刺激的剧，重点脸蛋们也在线，搞事业为主，一点感情戏做辅助。

满分，看过的第三部韩国悬疑剧（第一部是鱿鱼游戏，第二部是地狱公使），同样是网飞出品，不得不说网飞出品必属精品。悬疑感保持的很好，让人一直有那种紧张的气氛，这点很不错，让我想起了被鱿鱼游戏支配的感觉，剧情方面也很强大，韩剧对人性方面描述的总是很深刻。

而且这部剧一开始就让我有一种无双的感觉，教授长得很像无双男主，而且团队也都是各种能人，最后又都是印钞票

但是这是我为数不多希望反派赢的，可能是因为反派其实并没有那么坏吧

这部剧警匪斗智斗勇，十分有看点，每次觉得匪徒要完蛋了，匪徒总能想出令人眼前一亮的招数。比如和人质一起去救人，再比如知道有人攻进来了，大家换了面具，再比如没有杀警察

不过还是想吐槽几点，第一点，局长都那么无情了，情人被匪徒小哥冒着生命危险救了之后，不感谢匪徒，竟然还想着局长？难道你们是真爱吗？那你看中他什么呢，自私自利吗，还是那个油腻的长相？而局长知道自己要死了，却是第一个打给自己的老婆，三角恋还真是麻烦呢。还好，最后女主选择了那个匪徒

不过角色带换想一下，两个都是深爱自己的，但是一个是和自己日常生活的，一个只是用来解决欲望的，按理来说也应该打给糟糠之妻吧，如果情人只是想搞钱，那么剧情会很舒服。可是情人也是爱着他，这就令人觉得情人很恋爱脑很可怜，反之对局长的恨就又多了一分，观众们，恨不得局长能死！从情人传的小纸条来说，情人在感情地位中很卑微，但为什么还深爱着局长呢？这点还有待细究。不过，归根到底还是搞外遇，如果不搞外遇，就没有这么多破事了。

第二点就是那个老头真的是，想法很单纯，知道儿子杀人了立马就冲出去自首。不过这两点也描述了人性的多样，也算是塞翁失马，焉知非福吧。

总体来说还是很不错的，但也有韩国短剧的一些陋习，那就是不一次性把故事讲完。鱿鱼游戏是这样，地狱公使也是这样，纸钞屋还是这样。前两者至少把那一部分讲完，也算是告一段落了，而这部剧就是纯粹的没有交代明白，最后连他们逃没逃出来都没有讲。我觉得应该把12集全做出来，来个有始有终，把他们的结局都拍完了，再把这剧放出来。

为什么这么多人喜欢韩剧？因为韩国也是亚洲的，韩国人和中国人外表上很像，看着字幕就有种自己国家拍出来的感觉，而看美剧多少会有一些隔阂。并且看完韩剧再瞅瞅国内电视剧，更觉得韩剧好了。顺便再说一句，韩国的明星总能撞脸中国的明星，比如说这部剧里面局长情人感觉就特别像杨幂

韩国影视有一个突出特点就是敢拍，不管一手遮天的财阀还是讳莫如深的南北关系，没有不能播的。

这次，韩国人又对自己的印钞局下手，送来韩版《纸钞屋》。

本文有剧透。

1

2025年，朝鲜半岛实现了跨世纪的和解，南北朝鲜人民开始了和而不同的新生活。

对于大部分居民来说，这是令人措手不及的变动，可对于北韩少女弘缎而言，却是她期盼已久的。

作为防弹少年团的资深粉丝，从小偷偷接触韩流音乐的她，每时每刻都希望能活在隔壁的世界。

当弘缎随着首批来到首尔后，她却发现被移民中介骗了。

既没工作又没住处，弘缎只能在餐厅打工。

看着偷偷吃厨余垃圾的同事，弘缎意识到不能一直困在这，又凭借年少追星练就的本领开始在酒吧驻唱。

直到黑帮大佬的手伸到弘缎面前，她才开始对狼藉的日子发起反抗——她也曾是朝鲜军，枪枪毙命的技术不是吹的。

肆无忌惮抢劫一年后，弘缎遭到全面通缉，就在她走投无路之时，却遇到一个神秘男子。

这位自称“教授”的男人，不仅知道弘缎的处境，更提出诱人计划：组队抢劫经济合作区的印钞局，一边用强大的舆论声势成为民众的英雄，一边拿到现金远走他乡开启新人生。

为了保护团队成员各自的隐私，教授让大家以自己想去的城市为代号，弘缎就此变成了“东京”。

同她一起被招募的，还有自小就因为脱北被关在监狱的狱霸柏林，天才黑客里约，地下拳手丹佛，开锁专家莫斯科，诈骗高手内罗毕以及黑帮打手奥斯陆和赫尔辛基。

抢劫国内安保设施最好的合作区印钞局，带走4兆现金，显然不是轻而易举的。

为此，教授带领大家进行了长达五个月的事前准备，从如何进入系统，到各种可能的突发情况，就连处理伤口都做了训练。

时间推移，抢劫团终于来到印钞局门口，今天刚好有一队中学生到此参观，要如何与人质、警方斗智斗勇呢……

2

《纸钞屋》得名如此，是因为操盘一切的教授一直在用纸模型进行演练，而这个纸模除了视觉精美，更能展现教授掌控一切的强大头脑，是剧中的灵魂道具。

然而，劫匪们正式来到印钞局之后，却不是每件事都如教授所愿，计划赶不上多变的现实。

教授第一个无法预料的，是人质的复杂关系。

第一波难题，是印钞局局长和秘书。

外人并不知道二人有私情，家中红旗不倒的局长并不想对秘书负责任，在所有通讯工具都被收走后，局长打感情牌让秘书去偷办公室备用的通讯手表。

就是因为这个手表传输了重要信息，差点破坏了教授的排兵布局。

人质心理素质有限，很快就被发现；第二波难为教授的则是一直在门外蹲守、时刻准备进攻的警察。

南北统一后，许多部门都是朝鲜人与韩国人共同工作，面对抢劫案，朝鲜指挥官认为应该武力强攻，韩国谈判专家则认为要尽可能降低营救成本。

第一次强攻被劫匪发现，陷入被动的警方只能与劫匪电话周旋，代表劫匪谈判的正是隐藏在印钞局外掌控一切的教授。

相较于前两个明确的敌人，真正让教授犯难的是内部的“第三波敌人”——自己的抢劫团队。

每个人都是犯罪大佬，多少会因自视甚高不服管，哪怕已经安排柏林作为行动指挥，但许多人都看不惯柏林心狠手辣，进去没多久便产生了不小的内讧，又陷入危机。

不过，既然教授敢下这盘大棋，他必然有打算，他不仅能通过遥控解决团队内部矛盾，更早在几个月前就“偶遇”了本次的谈判专家鲜于珍，并以恋人的身份获取情报。

抢劫团与国家机器之间的战争却刚刚开始，几十小时的对峙更是人性最真实的展板。

3

原版《纸钞屋》是具有划时代意义的西班牙剧，因为这波身穿红色连体服、面戴达利面具的劫匪一改西班牙爱情剧满屏的现状，让本土观众看到了惊险刺激的新世界。

网飞买下全球版权后，《纸钞屋》也就此火遍世界。

但是，将一个南美故事变成亚洲故事，到底能不能实现合格的本土化？

韩版《纸钞屋》基本保留了原作主线，这是该系列的特色与标识，但如果一切都能预测，不免会降低观众好奇心。

让更多原剧迷满脸问号的是，韩版《纸钞屋》夹带私货，一开篇就架设了南北战争的大背景，尽管这个本土化为后续故事埋下一些南北意识形态冲突，但随后一系列对朝鲜的贬低都透着艺术外衣里的政治站队。

除此之外，韩版《纸钞屋》还有非常大的人设争议。

比如原版中备受喜爱的柏林，他本是教授的哥哥，打劫目的就是为了证明自己，可谓是个犯罪狂热分子。

可韩版柏林一出场就喊打喊杀，一脸“大聪明”的样子很降低观众好感度。

同样，温温吞吞的教授，犹犹豫豫的东京，没什么存在感的内罗毕以及被丢在一旁挖地道的莫斯科，似乎都和预设的人物不太一样。

即便主角团队里有刘智泰（《老男孩》）、金允珍、朴海秀（《鱿鱼游戏》）、金钟瑞（《燃烧》）等一众韩国新老影星，豆瓣也仅获6.7分。

虽说韩版《纸钞屋》用专属朝鲜的特殊政治背景，织就一张潜藏抢劫剧情下的对抗网络，但逻辑不够严谨、人设略显虚空，似乎都证明这一切只是一场彻头彻尾的意淫，就算劫匪和人质都穿着红色连体服、戴着韩国才有的河回面具，也不代表它就是下一场引爆全球的“鱿鱼游戏”。

前几天韩版《纸钞屋》上线，又名《纸钞屋：两韩统一篇》，从标题上看显然是将半岛局势，融入到抢劫案的剧情中，脑洞大胆特色鲜明。

剧作卡司不错，由4大韩星领衔：《燃烧》的女主全钟瑞，饰演女主东京；《老男孩》的主演刘智泰，饰演男主教授；《迷失》里的韩星金允珍，饰演谈判专家；《鱿鱼游戏》的男二朴海秀，饰演匪帮头目柏林。

网飞公司近几年投资的韩影作品，均取得丰厚回报，去年火爆全球的《鱿鱼游戏》更是让公司市值暴涨1200亿。

《鱿鱼游戏》和《纸钞屋》同为网飞最成功的海外剧，二者之间颇有渊源，去年在《纸钞屋》系列正式完结后，网飞公司迅速推出《纸钞屋：韩国篇》，企图复制《鱿鱼游戏》的成功。

目前，韩版《纸钞屋》豆瓣开分6.8，这个成绩只能说中规中矩，与原版季均9.0的分数相差甚远，“鱿鱼游戏”的梦看样是很难复制了。

韩版《纸钞屋》的问题出在哪里？是网飞大法失灵了吗？还是“纸钞屋文化”水土不服？接下来，咱们就详细分析一下。

一：原版《纸钞屋》的特色-泛欧文化与匪帮浪漫

原版《纸钞屋》之所以成功，主要归功于“经典的戏剧架构”和“饱满的人物形象”，可以说在文本和人物层面做到了极致。

故事里的匪帮团队，极具辨识色彩，团队核心教授是智谋担当，团队成员均以城市名为代号，人物的个性、职能属性与城市文化形成闭环，在这里，我们能看到西班牙的艺术格调，德国的智慧优雅，拉美与非洲的热情奔放，北欧的硬朗范儿，以及“东京”承载的迷离野性，整个团队就是一幅泛欧文化风情图鉴。

泛欧文化为团队赋予了统一色彩-优雅浪漫，而每个城市的特点又增强了人物个性，让每个人物都非常丰满，极具辨识度。

故事集中在印钞厂与警方的临时指挥所两处舞台，警察、匪帮、人质三股势力在有限的空间里斗智斗勇，人性的复杂被释放出来，三方势力始终处在崩盘的边缘，故事的张力被一次次变故推到极点。

故事里的对抗双方是匪帮与体制，整个故事能成立的前提是体制方比较菜，容易受“外交风波”和“社会舆论”的掣肘，给匪帮留下了可操作的空间，这点很重要。

《纸钞屋》在东南亚、拉美、中东等地区，引发了巨大的社会反响，这些地区的“街头运动”比较盛行，剧作传递出的“反抗”思想契合了当地文化，达利面具、红色工装以及歌曲《Bella ciao》成了街头运动的标志。

但“纸钞屋文化”决没有引领社会革命的雄心，前面说了匪帮团队的底色是浪漫，是充满艺术范儿的情绪释放，革命这个词太严肃了，太不浪漫了。

匪帮成员只是将抢劫行为，当成一场盛大的派对，尽情的大闹一场而已，因为生命的灿烂在于自由，所有的反抗都是为了挣脱束缚。

以上就是原版《纸钞屋》的特色。

翻拍的要义都在于：本土化，即保留原作的精髓，又要突出本土特色，本土化做的越合理，人物的行为逻辑就越能令人信服，剧作就越成功。

东亚地区普遍是体制比较强，街头运动比较弱，所以很多剧迷担心“纸钞屋文化”会水土不服，但韩国恰恰是街头文化盛行，地缘局势复杂的国家，掣肘体制的元素较多，可以说整个东亚地区，也就韩国具备翻拍《纸钞屋》的条件。

韩版《纸钞屋》的本土化集中在“文化背景”和“人物设定”两方面。

二：朝韩统一的背景-从共同警备区到联合经济区

韩版《纸钞屋》最大的本土化，就是将故事设定在朝韩统一的大背景之下，这个设定极大影响了人物的设定和故事主题。

剧中，2025年朝韩双方在板门店举行多次会谈，最终决定成立统一筹备委员会，将原来朝韩双方的“共同警备区”，转型成“联合经济区”，并在经济区内开设“统一印钞局”，发型统一货币，为全面统一铺路。

教授带领的匪帮团队就准备抢劫“统一造币厂”，目标4万亿韩元，折合人民币200多亿吧，朝鲜半岛的总人口不过7千多万，这笔巨款势必能改变历史。

可以看出，联合经济区的设立是学习欧盟，先放下分歧，先统一经济，逐步弥合半岛两端的差距。

韩版《纸钞屋》有两处台词直指主题：

1朝韩统一的前提是制造两边共同的欲望-通过经济发展，改变现状。

2朝鲜世袭的是阶级，韩国世袭的是财富。

原版《纸钞屋》里，匪帮团队抢劫印钞厂私印钞票的原因是：富人可以拿银行里的民众的存款赚取财富，而这些财富却与民众无关，富人的行为无异于偷盗。

韩版《纸钞屋》将这个理由放大，半岛统一给民众带来了极为美好的愿景，但权力和金钱是不分家的，联合经济区成立后，民众发现自己的阶层与财富非但没有改变，甚至变得更差了，这激起了匪帮的反抗决心。

匪帮佩戴的面具，就是古代朝鲜艺人表达阶层差异时的舞蹈工具，有鲜明的指向性。

三：喜忧参半的剧情-人设与主题的变动

背景设定变了，剧中的人物设定也随之改动，这些改动直接影响人物的行为逻辑，也成为本土化成功与否的关键。

这个故事最重要的是4个人物，东京，教授，柏林，谈判专家，与原版相比这4个人物的设定均有明显改动。

1东京：在韩国沦落的朝鲜女兵

东京作为故事的旁白，是《纸钞屋》系列的灵魂人物，原版的东京是雌雄大盗出身，性感热辣，桀骜不驯，执行力决绝，追求狂热的绚烂，属于那种只能活在燃烧中的女人，在第一任男友“烧死”之后，遇见了教授。

韩版东京是朝鲜女兵出身，虽然没有原版迷人的音调，但颜值绝对不差，她是朝鲜女兵，却痴迷“防弹少年团”，拥有一颗狂热的韩国梦，恰逢联合经济区成立，她马上成为第一批踏足韩国的移民。

然而残酷的现实迅速击溃她的梦幻，移民中介偏光了她的积蓄，而她自己同一名韩国的少女，沦为黑帮的敛财工具。

黑帮主打“朝鲜特色”，她白天是饭店的“朝鲜服务员”，晚上是牡丹峰俱乐部的“朝鲜歌姬”，当她的偶像防弹少年团在平壤举行演唱会时，她却与一名韩国少女被高利贷组织压榨盘剥，这种对比实在是讽刺至极。

2教授：朝韩统一的理论提供者

原版的教授集智谋与腼腆与一身，他的爷爷是抗击纳粹的游击队，父亲是抢银行的劫匪，所以他天生自带反抗者的光环，但他不善于同女性打交道，经常被东京、内罗毕调戏。

韩版教授在智谋方面，不如原版令人信服，目前还没有展示他的家族起源，不过他是“联合经济区”的理论创始人，正是他的理论促成了朝韩统一进程，这个设定相当厉害，后续有足够的诠释空间。

另外，韩版教授把妹的技术比原版高，贡献了剧作的首次床戏。

3柏林：朝鲜劳改营的犯罪之王

原版的柏林是故事第一人气角色，已经开发了前传，他是珠宝大盗出身，演技高超，善于洞察人心，但因为身患绝症，有点神经质。

韩版的柏林，比原版少了优雅多了凶悍，他出身于逃北者家庭，在朝鲜劳改营待了25年，通过煽动监狱暴乱出逃，这份履历让他更加洞悉人性的阴暗，身上蕴含的阴暗力量也更加强大。

4谈判专家：前夫是韩国总统候选人

原版的谈判专家是个专业强大，但婚姻不幸的职场女性，气质稍显文弱。

韩版的女专家显得强势的多，虽然同样婚姻不幸，但气场无敌，还配了个“小太阳”的绰号-微笑着置人于死地。她的前夫还是总统候选人，这处改动显然是重大伏笔。

教授作为统一理论的提供者，与总统候选人前妻的情感纠葛，可比原版警匪生情的戏码刺激多了，这种设定最终能整出啥幺蛾子来都不让人意外，十分期待二人的对手戏。

通过上述对比，我们可以得出，韩版《纸钞屋》的本土化做的不错，有很多看点和挖掘空间，第一季评分不高主要因为体量，韩版第一季才6集，原版是13集，所以韩版在剧情和人设上都做了减法，很多人物间的纠葛被淡化了，警匪间的交锋也浓缩了，戏剧性变弱。

比如印钞厂厂长，原版的厂长虽然自私自利，可称得上是有勇有谋，不但脑子灵活，行动力也强，还颇具领导气质，给匪帮团队制造了极大的麻烦，甚至被剧迷成为“纸钞屋系列的第一反派”。

韩版的厂长，带着一副奸相，自私猥琐，毫无领导气质，造成的破坏也有限，除了让人讨厌外几乎没啥作用，人物扁平了很多。

由于体量有限，韩版《纸钞屋》第一季的剧情并没有太大惊喜，看过原版的朋友或许会觉得没新意，感觉剧作把大招都埋在了第二季。

故事主题与人物设定带来的变动，也都会集中到第二季，比如全钟瑞小姐姐，朝鲜女兵的人设最终走向绝对和原版不一样，感觉她在这6集里没发挥出来，除了够美外其他个性还有待开发。

韩版主要人物的改动，大都跟政治、体制有关，这意味着韩版《纸钞屋》的主题，绝对不会像原版那样浪漫、轻松，会更加现实和沉重，大招都在后续剧情中，韩版《纸钞屋》的后续故事值得期待。

如果等不及了可以再刷一遍原版，绝对爽！

文章首发未来电影局。