1 ) 情感与现实
这是一部反映真情的电影,它的角度很特别,说的故事也十分贴近生活。
一开篇,是一段矿工的戏,吕桂花问丈夫何时会回家,在通讯不便的情况下,她跑老远的路,到镇里通过电话给丈夫带了一个话,丈夫能否听到,妻子都是不确定的,她的问候,丈夫更无法回答。而她也只是想跟丈夫说,自己想他了。当这一个妻子的问候,通过矿上的广播在全矿区的上空飘荡时,矿上所有的男人都笑了,这是多大的安慰啊,最辛苦的时候能想到自己的家人,有什么能够比这更让人感到幸福的呢?
之后的情节种种,感情一直是一个主线,不管是夫妻间,情人间,还是奶奶和孙子,喜欢要钱的兄弟,或者是帮忙做活的乡亲。一丝浓重的感情线,一直贯穿着始终。
而另一方面,这又是一部反映现实的影片。现实,作为一条更浓重,甚至近乎到强硬的线索,不断压迫着影片里的角色,压迫着人与人之间的'真情'。从最初的通信不便,到后来的有车,有房,有手机,有钱。人与人之间的距离'近'了,但反而 '近的喘不过气来了'。手机可以说是一个关键点,而它实际上更是一个象征,象征着现代生活中,人们所承受的各个方面的压力。现代的人,在生活中,工作中,不断被各种各样的事情纠缠,打磨,更像是在縫隙中,维持着心中的感情。痛苦,折磨,对抗和逃避,人被压得喘不过气来。这也是为何很多人,觉得这部影片'恐怖'。
写到这里,话算是说了一半,根据每个人生活经历的不同,这部片子自然会反映出不同的东西,而因它的诙谐幽默,让此片也具备娱乐片的效果,所以在我看来,是难得一遇的佳作。
建议看看'手机'的小说,文字的东西,体会起来,会更透彻
2 ) 审美疲劳
费墨的谎言拆穿了,费墨的老婆歇斯底里地哭叫,扔东西,夺门而去。费墨呆呆地坐着,这是个误会,他说。开了房,思想斗争了老半天,最终还是没上去。起了贼心,没贼胆儿。还偏就让老婆拆穿了,冤,羊肉没吃惹了一身骚,跳进黄河都洗不清,估计这会儿肠子都悔青了在那里。我在屏幕下替他配画外音:真真是白担了虚名。
《手机》里严守一是惯犯,费墨是未遂犯。惯犯判的刑是离婚,未遂判的是发配边疆。
真可怜。照说未遂判的刑该轻些才是,毕竟没造成什么实际后果。不过从另一个角度来说,既然跨出了这道坎儿,成事实跟不成事实就没什么大区别了。从费墨老婆的角度来理解,费墨到底进没进这房,一是解释不清没有令人信服的证据,二是费墨心理上出了墙,罪名就已成立。
《手机》里的经典台词,除了葛优语重心长的做人要厚道;我印象最深的就是费墨的审美疲劳。“那么多年的夫妻,患难与共的,我不是。。。。。。”费墨顿一顿,“我就是,有点审美疲劳。”
堪比当年《一声叹息》的那句:我摸着你的手,就好像摸着自己的手一样没感觉,可是砍了你的手,我会痛。更简练更一语中的。
不是不爱你。只是审美疲劳。太长久了,久的看见你好像看见我自己,每分每寸都熟悉的不能再熟悉,接吻好像刷牙,做爱好像吃饭,十年如一日的例行公事。
如何面对,激情退去后的那一点点倦。愿意和你一起慢慢变老,满头白发的时候一同携手看夕阳无限好,可是怎么办呢,现在他的心还挣扎着不肯老。
他不想离开你。你是他的原配,一把锁最初的那把钥匙,合的丝丝入扣的。
可是他想偶尔出去走走。
世上大抵是没有这样的好事的。鬼马狂想曲的三个愿望许到最后,魔法师说财富要拿健康去换。要一样就得付出另一样,一点商量余地都没有。
一个人的自由和寂寞。两个人的安稳和责任。森林中你只能选择一棵树,然后刻上你的名字,硬要剜去的时候,树会痛,你的名字会流泪,痕迹永生不灭。
可是怎么办呢,贪是人的本性。
要现世安稳岁月静好,也要新鲜热辣欢期暗忆。
是谁的贪是谁的怨,谁是谁的错生缘。
费墨老婆是聪明的,知道虚虚实实地套严守一的话揪出真相。不过,若是没有那一问一答,费墨和她还是恩爱夫妻吧?费墨与她,应该还是相爱的吧,那么多年的感情。有点可惜。
有的时候,肯说谎,就还是看重这份感情。到真的绝情,是不屑,也不耐烦说谎的。
宁为玉碎不为瓦全是刚烈,然世上哪有完美,都不过是碎片拼缀的完整幻象。
叶倾城的《原配》,问九信和叶青自少年起就开始的爱情,挡的过所有的艰辛挡不过婚姻的疲倦。问九信的声音低沉恍惚:十七年的感情,可是我渐渐懒得回家,想起天长地久的那几样菜式,都觉得烦腻。。。。。。
爱仿佛永远是支离破碎千疮百孔。
到底是该相濡以沫,还是相忘于江湖?
《古惑仔》里小结巴死了,有人说真可惜。也许死了也好。死了就是永远了,爱在那一刻停格,陈浩南可以想念她一生一世,在爱还来不及疲倦的时候。
人们总是这样,仿佛能够永远的,只有怀念。
童话故事总是说到王子和公主的盛大婚礼为止,喜气洋洋的,有情人终成眷属,故事圆满了。
这一场盛宴,到底是序曲还是完结篇?
3 ) 隐私作古的年代
朋友发给我一串奇怪的代码,说是在Google里搜索,可以看到全球各地的监控镜头。据朋友说,运气好的话可以看到泳装美女。我很是心动,赶紧依法而行,不过我的运气显然并不太好,没有看到比基尼少女,只看到几个在韩国小店里吃饭的大老爷们,还有在瑞士一个仓库旁撒尿的小狗。
但是这已经足够让我兴奋的了,在别人毫不知情的状况下偷窥他们的生活,这种快感真是无可言喻。
弗洛伊德说,每个人潜意识中都有偷窥他人的欲望。所以偷窥的历史可谓悠久。从“东邻之女窥于墙”的年代开始,从林中猎人偷窥出浴的阿尔忒弥斯开始,任何一个时代任何一个民族,都不可避免地有偷窥的现象发生。
在中国,偷窥更是有着悠久的传统。譬如我一直怀疑,“凿壁偷光”很可能偷的是春光,当然,这已经无法考证。有据可循的是,在中国最伟大的小说《红楼梦》里,贾宝玉便因偷看到薛宝钗雪白丰腴的“膀子”,欣喜不已,浮想翩翩。辽国大臣耶律乙辛偷窥到辽道宗耶律洪基的老婆萧观音与伶人赵惟一勾搭成奸,害得皇后最终被赐死。唐明皇李隆基到儿子家串门,偷看到儿媳妇杨玉环洗澡,色心大起,进而演绎出一段惊天地泣鬼神的爱情连续剧,留下名垂千古的《长恨歌》之外,还留下了名胜古迹兼旅游圣地华清池。“在天愿为比翼鸟”的爱情故事,归根结底其实是一个偷窥的故事。
历史上最得人心的偷窥者是一个叫“牛郎”的人,织女姐姐下凡洗澡,正巧被外出放牛的牛郎同学看到,织女姐姐被迫委身于他,进而演绎出一番令人扼腕的爱情悲剧。由于动机单纯,结局悲凉,偷窥者牛郎得到了广大人民的同情与肯定。
时至今日,人们对于偷窥的兴趣依然未减,莎朗·斯通主演的电影《偷窥》轰动一时,在窗前放一个望远镜窥探他人私生活几乎成了时尚,美国电视剧《六人行》里,那几个都市男女就以偷窥临楼一个丑陋裸男的生活为乐。木子美披露自己性生活细节的博客引发万人齐观的壮观景象,最后竟导致网站瘫痪。最轰动的集体偷窥事件莫过于璩美凤被偷拍事件。后来璩美凤出了一本书,广告词是“你已经看过了我的身体,请看我的心”,这本书的销售量可想而知不会太好,因为很明显,大众关心的不是她的心而是她的身体。
科技越来越昌明,网络越来越普及,在这个四处泛滥窃听器、针孔摄像头及红外透视摄影机的时代,我们的隐私保护也越来越脆弱。正如卞之琳那首叫《断章》的诗:“你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。”在我们津津有味地偷窥他人生活的时候,是否也有人在某个角落默默地注视着我们?我们是否如《楚门的世界》里那个男子一样,全然不觉地生活在一个被窥探的世界里?
看看新闻:章子怡情挑霍启山,李冰冰酒店会情郎,刘嘉玲酒店遭偷拍……就连快要被人遗忘的“老艺术家”李金斗,也就这么一个不留神栽进了“针孔”摄像头的偷拍之下……我们在娱乐的同时,难道没有一种兔死狐悲的惊惶?
电影《手机》的结尾,严守一抱着手机蹲在马桶上,仿佛抱了一个手雷,脸上满是恐惧的表情——天大地大,他竟无所遁形。而在这样一个隐私作古的年代,无所遁形的又岂止一个严守一?
4 ) 〈手机〉
“牛三斤,牛三斤,你的媳妇叫吕桂花,吕桂花让问一问,最近你还回来吗?……”
严守一最初的这段插曲,似乎和他后来的故事没有太大的联系,然而当故事的体主体部分慢慢展开,直到影片结尾,悠长的调子再次响起,其远景似的作用方渐渐明晰——时隔几十年,严守一当年的青涩不再,人们之间沟通的便利前所未有,一切都那样的不同,而人们的隔膜如一、感情的苍凉如一。
严守一,一次婚姻,两段感情,三个女人,皆离他而去。
和于文娟离婚是因为武月,和沈雪分手也是因为武月。
一份完整的感情,如何分配给三个女人?无论如何,都不会是完美的。
他对于文娟有愧意——他为她二十四小时开机;他一再给她们寄钱——尽管都被退了回来;他暗中帮她找工作……
然而事后的愧意挽不回当初的游离,那一个娴雅淡静的女人终敌不过武月的妖媚与激情——柴米油盐的平常夫妻,怎会有太多的持久的激情?于文娟不会说“咬你”,不会说“看你的肢体表演”,不会纠缠。她只往夫的肩上这么一伏,便发现了陌生的气味,便证实了自己的感觉——便、去意立决……
于文娟的戏份不多,然而给我印象极深,她始终沉默,不哭不闹、也不争什么,但凭气血,收拾最后的尊严。
于是显出沉默的高贵,与无上的尊严。
此后无论严守一为她做什么,只要她知道,就一概不接受。严守一的奶奶去世的时候,老家人找不到严,她就帮着一遍遍打电话,然而,这与爱情无关。
比较而言,沈雪显得更真实——她体贴,会为严守一清理剃须刀;也会撒娇,说,不嘛,我就是不想让你再理她,不想让你给她打电话……这个女人,像极了我们身边这个或者那个女子——有着爱的幸福感,有着心甘情愿的付出,也有着淡淡的不安、和幽怨。
然而她同样阻挡不了严守一走向武月。
她撒娇。她哭。她闹。
然而武月的一条简洁的短信——“518房”——简洁到一个字都没有多余呵——就把严守一召唤去了。
不顾一切。
并且,不忘卸下电池。
“老师,我不明白”,那个哈萨克期坦的小伙子问,“沈雪知道严守一以前是这样的原因离婚,为什么还要和他在一起?我觉得她脑子有病。”
但,倘,爱情发生于明晓真相之前呢?
一切的理智都先于感情。在感情发生之前,理智是有用的。
但倘她知道他的过去时,已经爱上了他,那么这爱往往是无可救药了——
明知道。却还要。
这其中,最复杂的角色是武月。
严守一两次感情的破裂皆是因为她的存在。她年轻。她妖媚。她有激情。
然而严守一对费墨说,和武月在一起确实很有激情,可是他想娶沈雪。
妻子和情人,在男人这里泾渭分明而并行不悖。
我曾和几个埃及的学生在课下讨论过这样的问题,在他们的国度,一个男人可以娶四个妻子。那个英俊的埃及小伙子说,那样挺好的,比如一个妻子漂亮、另一个妻子聪明、另一个妻子能干……
那么,一个女人可以有几个男人吗?我问。
绝对不可能。他带着手势。
男人总是想拥有更多的女人。就连费墨这样的、总是以精神导师的形象出现的角色,也会招架不住“美学研究生”的温柔,会背着妻子李燕去宾馆开房。
我想武月和严守一,不是爱情。尽管严守一为了武月付出了巨大的代价,但是很难说他爱她。
激情是一码事,爱,是另一码事。
武月显然是希望能够取代于文娟成为严夫人的。在严守一让她帮忙解决于文娟的工作问题的时候,她不无尖酸地答道——“你和于文娟离了婚又没娶我。我不欠她的。……‘螳螂捕蝉,黄雀在后’,她(沈雪)就是那黄雀。”
武月想嫁严守一,然而,我更相信是出于功利——武月是一个懂得利用自己的资本的女人。她会为了得到主持人的职位而去帮于文娟解决工作,会为了于文娟的工作而让自己委身于社长,会为了要挟严守一而在亲热时暗中录音……倘身体只是一种手段,那么,委身于一个男人,和另一个男人,又有什么区别呢?
爱,是不计得失的付出,是真心希望对方好,而不是交换、不是设下处心积虑的计。
想嫁是一码事,爱,则是另一码事。
而这周旋中,最惨的就是严守一了——失去了婚姻,失去了爱情,失去了工作,还失去了正常人的生活——周旋于女人与女人之间,手机成了定时炸弹,不晓得哪一时刻会爆炸,一刻不停地删除通话记录和短信,不停地撒谎再不停地圆谎,不敢开机……
人前是衣着光鲜、侃侃而谈,人后却有着如此的尴尬与纷乱。
这样不堪的生活,与一时的欢愉相比,哪个更大呢?
“严守一回到北京后,从此不再用手机。”
技术本无罪,技术不应当成为人类的束缚。
男同学们告诉我,有很多对策。
比如,那个哈萨克斯坦的小伙说,把常联系的异性的名字换成一个同性的名字,只要自己明白就行。
另一个日本的同学说,他有一个朋友,同时有七个女朋友,而她们互相不知道彼此——因为他用五个手机,他给她们不同的号码。
这让我明白,总是会有对策。
有报道说,《手机》上映以后,很多夫妻吵架,妻子也都因此开始回忆丈夫曾经的行径,对号入座。
然而信任,是基于长久生活的积淀。查手机又有什么用呢?如果他想骗,他自然有办法。
然而,爱情,一旦有欺瞒,有处心积虑,就下作了,就无趣了。
结尾,当悠扬的调子再度响起,“牛三斤,牛三斤,你的媳妇叫吕桂花,吕桂花让问一问,最近你还回来吗?……”时隔三十余年,世界已发生沧海桑田的巨变,而人们之间的隔膜如一,让人感到无比的苍凉……
注:
这是我十年前,在北语读研究生时,兼职在汉语进修学院给留学生开设《中国电影视听说》这门课时写下的文字。一晃这么多年过去了。我还在写字,并且会一直写。欢迎关注我的公粽号:姚小恬(xtczbj)。
5 ) 太过接近现实的幽默,少用
03年,《手机》上映。
那个时候,在学校的计算机中心东边有个康纳酒吧,被改造成了影吧。有一个个的小隔间,里面是DVD和沙发,多是情侣在那带着耳机看电影,一小时一块钱。尤其在冬天,很是受欢迎。
现在已经没了,那里成了报销医药费的地方。
《手机》是不适合当贺岁片看的,更不适合一对情侣或夫妻看。看完第一遍时,感觉有点沉重,还有点恐怖。里面的情节太真实了,真实到熟悉。估计不少人在看后都会联想到身边的点点滴滴,然后对号入座。
有了手机,恐怕没有几个人没对着手机撒过慌。只不过有的慌小,有的慌大,有的只是为了一个糖块,有的却是丢了原则。最常见的就是接到应酬电话,“啊?真不巧,我在外地出差呢。下次一定一定,我坐庄。”不用面对面,不用担心脸红,说句假话会变得如此容易。
既然每个人都不是那么坦荡,太过接近现实的讽刺幽默就会让人不知所措。这不同于《大腕》,在那里大家是旁观者,看别人笑话,在这里大家是参与者,有可能看到自己的笑话。
说谎的原因形色万千,但说谎的方法却大同小异。冯导在《手机》里做了一个公开展示,很多人对此表示不满。你会发现昨晚和同事出去喝酒,席间接到老婆电话时敷衍,竟然和严守一的台词如此相似。不同的是严守一犯了原则性错误,而你只是图一时的嘴馋...
作为未婚一族,还没有太多感触,看网上曾有这样的讨论:敢带老婆去看《手机》么?
就像前面的例子,虽然你没犯大错,虽然你只是背着老婆和几个哥们喝了顿小酒,但你还是说谎了。谎言一旦被揭穿,那说谎的原因就会被充分放大,并插上想象的翅膀。若在十多个喝酒的哥们中,还有一个女同事,哪怕你不认识,一段荡气回肠的爱情故事也会立马成型。而且,无数的历史经验告诉我们,往往说谎者的解释都是苍白的、无力的、自杀式的。冯导又在《手机》里告诉老婆们,证人的作用是该忽略的...
不管看不看《手机》,都要坚持一个原则,做人要对得起良心。用费老的话说,做人要厚道。但,一旦双方有了误解和不信任,一旦开始打个电话去试探,那就出裂痕了。
套用著名思想家鲁迅先生的话,本就没有事,想得多了,就有了事。
扯远了。个人是比较喜欢这部电影的,如果不是打着贺岁片旗号的话,那就更好了。至于商业味太浓,那个本是无所谓的事,也是很正常的事,拍电影挣钱很应当,国家的四万亿注资里又没有补贴导演的。况且,这是让导演在乎观众想法,在乎观众是否接受的最好方法。本就该这样。
开场那个小调,找到了冯导的影子。
牛三斤,牛三斤,你的媳妇叫吕桂花,吕桂花让问一问,最近你还回来吗?
博:
http://xiaogs.org/2009/01/04/320.html 6 ) 《手機》不過是一部有關外遇和謊言的電影。
說穿了,馮小剛執導的《手機》不過是一部有關外遇和謊言的電影。
筆者本來設想這是一部批判新世代通訊科技-手機的故事,但只要剝下表層的營銷包裝和認清於電影裡刻意營造的有關手機的片面判詞,我們不難發覺本片就探討手機之害這一預設母題完全不夠深度而單純是一個晃子。
本片的主戲在於電視節目名嘴嚴守一如何糾纏於有了自己孩子的前妻文娟、激情外遇武月和理想妻子沈雪三個女人之間的故事。
上面的澄清旨在讓觀眾莫要錯誤對號,而並非把電影判成掛羊頭賣狗肉之流。整個故事其實都繫於手機之上,只是手機的角色並非主題卻是促進劇情的工具。電影的每個轉折,比如是嚴守一與前妻離婚、他與沈雪的最後分別以至奶奶最後過身的姍姍來遲,均得算到手機的頭上;甚至談及電影的另一原素-謊言也是緊密的連袂到手機之上,事關嚴守一於電影裡撒的每一個謊言均是有關手機的,故此,就編劇的完整統一性而言,本片確是一絕。
從上面可見,本片的故事絕不新穎甚至說成過份簡單也未嘗不可,但只要小心留意細部劇情,筆者又發現當中不乏佳句。
比如是嚴守一作為電視節目名嘴本身就是個絕妙設置,隨著劇情的發展,嚴守一主持的節目【有一說一】便正好有對應的清談主題。說謊、心裡有病這兩場便恰到好處地對嚴守一當下的處境作了輕鬆幽默的自嘲。這種以對白闡明母題的手法本來流於單純直接屬低手之作,唯配合起主角職業的預設,又反過來為這種淺白的手法提供了非常合理的解釋,故這種借力打力的編劇技巧就確是值得一讚的地方了。
其他有關嚴守一如何「處心積慮」撒謊的設計也同時是表現馮小剛幽默本色的佳句。另外相加起筆者最欣賞的中國演員-葛優精湛的演出,《手機》絕對是一部國內罕有的具通俗娛樂性的佳作。
片子本身可以,不评价。小时候只看到过结尾,也不知影射谁,心想是多大仇撕成这样?刚刚看完全片改变了看法,我要是崔,能把他们撕出银河系。
真的是把生活展现在舞台上,我们感情生活并不轰轰烈烈,但平凡的生活却处处是陷阱
弹幕说“聪明的女人闭一只眼 愚蠢的女人亲手毁掉婚姻”、“知道的越多越伤心”、“查账单的女人有病”…弹幕确实和剧情一样讽刺 请问要这样的人渣有何用 要这样畸形的爱情有何意义 送一首歌给各位渣大爷:啊人渣再见 啊人渣再见 人渣再见吧再见吧再见吧
牛三斤 牛三斤 你的对象叫吕桂花 吕桂花叫我问问你 最近你还要回来吗
最近因为崔永元的事情看了一下这部电影。就电影本身来说拍的不错,至于崔与冯的恩怨,还是支持崔。这事儿,还是冯导做的不地道在先。打交道嘛,有来有往,你不地道就别怪别人对你不好。
「处心积虑证明在乎你。」这种谎言的遮羞布还真是张口就来啊。这部电影中的男性都花心,女性都悲哀。相对于“正房”们刨根问底的自寻烦恼,反倒是武月显得通透。知道自己需要什么,也知道自己得不到什么。青岛旅馆里那一滴泪来得很灵,画龙点睛,让武月成为这部电影中最鲜活的配角。
《手机》的手机过时了,《手机》的故事却不会过时,人的贪婪、懦弱、背叛在科技时代只会被放大,有人把电影当喜剧看,我却觉得能当警示恒言看
这片把男人那点儿秘密都说出来了,戏谑之余,确实有可挖掘的东西,冯小刚最有内容的一部片子~~
你看看冯小刚电影的现实意义,多么深重啊~里面的范爷多么威武啊~
真实的讽刺了当下社会现实,我个人感觉教育意义大于故事本身!
当年刚开始出现手机,人与人之间的距离限制一下子就没有了,可是靠得太近,也很容易产生矛盾。没有手机的时候无论自己干什么,也没有人来打扰而且无人知晓,可是因为手机,人与人之间架起了一种直接的联系,做过的事情也没有办法轻易摆脱了。当下更需要这一部电影的价值观,智能手机的普及、视频通话的兴盛,这些东西都把我们每个人拉得太近了,我微信设置了自动拒绝语音通话,这也被我身边的人说过很多次,有的人也说我不正常,所以有事儿能直接给我发消息可以不要一个语音通话直接甩过来吗?但是这部电影我还是感觉缺了什么,因为讲的是出轨,这本身就是一件亏心事儿,把出轨被发现的缘由安在了手机上面,我也感觉手机有点冤枉。
电影本身拍的还可以,但是影射抹黑别人的做法的确不地道
牛三斤,牛三斤。
至今仍觉得这是冯小刚最好的片子,因为提出了时代问题,接地气,不乱甩段子卖贫嘴,当然大部分要归功于刘震云的原作。徐帆的表演风格恰好对了这个角色,后面片子都过火,跟冯导的心气儿一样。
冯小刚的电影总能直击人心,讽刺中的现实,戏谑中的悲哀。
国产电影中有一股风气,就是痞子当道,鉴于编剧、导演的水平和格局,拍出来的净是些劈腿啊睡学生啊这种流氓才会干的事情。这部片就算其一。
时隔十几年依然觉得这部电影仍然具备现实意义。
范姐姐最高~~~~
最近因为手机2掀起轩然大波,所以又回看一下这部片子。感觉剧本还是很扎实的,确实有影射崔的意思,不怪小崔郁闷了
冯小刚很多老电影拿到今天依然很有意义