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长篇影评
1 ) 《温泉屋的小老板娘》
这部电影中最成功的一点在于，编剧借孩童心理刻面出了成人世界也同样存在的人在面对人生苦难时的自我逃避。小织在父母去世后一直有意或无意地寻找父母依然活着的证据，编剧借小织的幻想为观众营造了梦境。自我欺骗之所以能成立，就是因为造梦者是自己。这部电影中我唯一次流泪是在小织得知店里来的客人就是导致父母发生意外的肇事司机时崩溃大哭着逃离房间那里。看的时候觉得我哭只是单纯地共情。共情的是什么？应该是幻想被现实打破后不得不接受真相、直面痛苦的悲哀。这部影片对“怎么活”的理解就是大部分人的争议点了。小织因为肇事司机的到来而不得不接受现实，编剧通过现实和小织内心的对冲激发了故事里最大的矛盾，想说明“接受离别、直面苦难才能成长”，这是对于“怎么活”的第一层解读。这没啥好争议的。可是紧接着，小织走到肇事司机一家面前，借“花之汤温泉不会拒绝任何生命，包容一切”这一说法，对他们表达了原谅。不但对前者破坏地非常彻底，而且两层解读并非直接的递进关系，却被硬接到了一起，导致两边的内涵都没有被交代得很明确。再说说“原谅”编剧其实想借“原谅’这一高潮表达影片最想要传达的价值观：人要像温泉一样，治愈一切，接纳一切，将爱和温暖传递给他人小织能不能原谅他们构不成争议，00这里的争议是编剧靠着小织原谅肇事司机这一情节强硬地升华。三首先，这里从崩溃悲伤，到坚强成长，到大方原谅进程过快。其次，“接纳” “包容” “原谅”这些词跟死亡比起来实在是过于微不足道，远撑不起这么深重的话题。编剧和导演在这里的情感处理过于轻易和简单了至于“接纳一切，治愈一切”，这个价值观到底怎么评价呢？借用鲁迅先生的说法：我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字“胡扯”！到底该怎么活？并非一味包容、原谅、接纳，而是在自我体认下，去与世界产生情感连结。为别人的生命找到出口，也努力圆满自己生命的缺口。这才是你我对生命最大的尊重和治愈。
2 ) 彼此守护
好多人都是这样，走着走着就遗忘了初心；或者说放弃了～而执着于心的事，却至死难忘～
每一个小老板娘在成为真正的老板娘之前，都要经历很多磨练吧～
多个支线传递着一个主旨，不抛弃不放弃不自弃，好好努力的活着～
时不时传递的关怀，是每个旅店老板尽善尽美的个人要求～
画风不错，沁人心脾，说治愈系应该没人反对吧…就酱。
3 ) 期望能长大但也别一夜白了头
小时候的我们拼命要长大，长大后才发现童年最美好，
生死离别，看起来是很正常的一回事，但是却没有人教会我们如何去承受，如何去释怀，如何去放过自己，
只有被逼着去长大，被逼着去懂事，让自己接纳一切，治愈一切，才能苟且而活，看到最后还是忍不住哭了，身上背负太多重任以及负担的人，是否长大也才会更加的坚强，
世间事总没那么顺心，可别忘了我们还要努力成为梦想中的人，加油
4 ) 反省，成长
一个小女孩和父母观看神乐舞。在归途中发生车祸。只有小女孩得救了（卖少救的）。小女孩被外婆收养了。小女孩在春之屋认识了三个守护灵（卖少，美阳，铃鬼），在他们的帮助下开始春之屋小老板娘的成长之路！小女孩一直以为自己的父母都活着，到最后才知道自己的父母出车祸是别人造成的。但是她还能认真的照顾他们。”春之屋不拒绝任何生命包容一切治愈万物，让顾客满意而归” 现在的社会又有多少人能做到？
5 ) 温暖与爱并存
每个角色都是那么生动丰满，女主真的很让人心疼，一开始因为车祸失去父母，她不愿意接受父母离开的真相，到坐在占卜师姐姐的车上开始出现应激反应，一直认为女主小小年纪怎么会如此坚强都没有哭，最后终于在知道车祸真相的那一刻哭出来，撕心裂肺的痛楚，父母的陪伴，守护灵和铃鬼的陪伴，都消失了，也代表着女主终于成熟了成长了，自己可以承担更多的事情。这里没有坏人，就像剧中所说的“温泉是神明的馈赠，不会拒绝任何生命，包容一切，治愈万物”
6 ) 人物情感太突兀，伏笔很多结果一条都没讲清楚
结尾强行升华甚至感觉有点道德绑架的意思…虽然明白作者努力想要表达小女孩的成长和最终接纳了父母死去这件事…但是叙事手法实在不够有手段…
很多地方感觉就是“我们需要他们以这样的情感来完成这段剧情”于是就硬捏人物情感…以及故事太过零碎，节奏也不是很好…
最后一个个人小槽点，小男孩挖鼻子的镜头好多…而且画的还挺细……有些不适…
深夜食堂版寻梦环游记
《目送》里说：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追 。慢慢地，发现，我和父母之间都在目送对方。
法语字幕日语声音，这大概是我人生看的最艰难的一部电影，但是大概意思还是懂了，日本清新的动画带给我很治愈的感觉，也很正能量，失去父母是多么痛苦的一件事啊，若不是她能看到鬼该多么寂寞
当场哭炸。本以为就是那种zz儿童欢乐多的儿童正能量向，后来以为是励志开旅馆&幽灵鬼怪向，最后发现是自我救赎温情成长故事。原来不是“坚强”或是“故作坚强”或是“已经走出来了”。而是“我一直觉得父母还活着”，而走出这一层，还要面对ptsd和再一次失去的痛苦，还要再面对一次帮助她面对现实的伙伴的离别，真是太现实太触动我了。
作为2019纽约儿童国际电影节放的唯二的两部日本片之一，比起另一部penguin highway不知差多少。前半段我已经看得很勉强，剧情走到结尾简直扯得要死，总之不是我喜欢的故事。小孩在旁边哭得不行，我心说你还太年轻……P.S.开场时车祸场面后，坐我女儿旁边一小孩问她妈：她父母是死了吗？她妈还没来得及回答，我女儿就转头说：yes。然后俩人就聊起来？！
教科书般的分镜和剪辑，故事比较少儿。今天心情太差，在电影院里哭很惨就是了。羡慕这种失去了也能再度盈满的生活。还是很期待高坂希太郎更加个人化的作品的。
动静结合之巧妙。各种精心的编排，不动声色地连接起另一个时空：如故事中用两个补丁串起两家人的内心事，又如小织坐于车中，车窗内的现实与车窗外波普版画般的想象场景无缝衔接。不过，更隐秘而冷静的是，小织逝去的父母每一次出现，永远都是简单而直接的切镜，宛如父母的在场依旧是现实的延伸，而非明显区别于现实的幻梦场景——直到最后父母才有了第一次在镜头内“消失”，内敛地昭示小织已经正视那是幻梦的事实。另一方面，片中又以神乐舞这样的传统舞艺对一头一尾进行动的连接，开篇父母的去世也与结尾幽灵们成佛相呼应，在充满动势的动画表演中，在充满感性的环境底蕴与大量非表征的编排中，少女完成一鸣惊人的成长仪式。在动与静的相互对抗、和解、交融之中，我们感受到这些生活的隐秘变化，以及小织所生活的这么一个详实而真诚的世界。
角色的情感转变还是太突然了吧……
【A-】#影院观影 春之屋温泉♨️包容一切生命看的中配版，这应该是疯房子这几年最好的作品了吧，从头到尾的演出非常惊艳，特别是在玄关和购物场，对场景的运用十分优秀。一个简单的故事，从结构到叙事都是如此，对于角色情绪的展示有点过于仓促，但是最有意思的部分在于对主角内陆世界的展现——自然平实地给予分镜与展示，一切幻觉和想象都这样自然地流淌着，通过分镜和演出两个世界如此亲和地贴近，因为对她来说这就是真实呀。过去从来不会转瞬即逝，她们会安眠在许多角落，只有当你满噙热泪地回首接纳，才是崭新的开始。
虽然故事简单，人物关系没能很好交织起来（更适合做成剧），但动画细节非常棒，演出风格非常吉卜力。
演出壓過其餘環節的動畫不少，但如此壓倒性差距的，近年僅此一家。足以讓人銘記的橋段不少，幽靈在餐桌磕頭時那一晃猶如淚落的茶杯漣漪、與占卜師的三期三會、同行大小姐不怒而威的幾次範頭，皆是神品。不過還是不得不吐嘈下，女主老爸的模樣根本是完全照搬《龍貓》嘛！老媽則是《銀河鐵道999》的梅德爾？
少女风 治愈系 太多日本文化符号 不得不承认人家这方面宣扬的就是好 10/09/2018 avant premiere mk2 bibliotheque
5.1/10 又是一个治愈系的故事，又是一部没拍好导致没能发挥功效的电影。把主人公两代的故事、新环境的友情故事、旅客的治愈故事都含在一部只有90分的电影里，导致近乎所有情节都是蜻蜓点水，离暖心感动差了太远。甚至在此情况下，旅客的故事塞了不止一个，结尾也硬画上死结。比起时长想说的太多，结果就是电影成了流水账。
“无论发生什么事都得努力” 说这种话就很讨厌。为什么不用努力的时候硬要努力？以偏差者的幸运来视同所有遭遇伤害的人，借此标榜自己的理性和成熟，实际上愚蠢至极。
内地上映版果然是翻译上进行了和谐，幽灵翻译成守护灵，相应部分台词，“活着的时候”翻成“还没成守护灵的时候”，“死了”翻译成“变成守护灵”，算是规避掉审核问题了
正片开始的仪式表演……→《你的名字。》；“因为你曾经濒临死亡。也许因为这个原因，你可以连接到其它的世界。” 小织看得见鬼魂的设定……→《哈利·波特与凤凰社》哈利和卢娜看得见夜骐；两个幽灵一只恶魔……→《给桃子的信》三只妖怪；……故事情节于我不及《企鹅公路》有趣，但比《未来的未来》好点。
8/10 “接纳一切，治愈一切”。小老板娘真是菩萨心肠啊。Ghost, God & spirituality。幽灵好朋友、反派、暗恋的男孩都真是好可爱。想去这家网红温泉旅馆…… 北京私映。07/04/2019
3.5星。虽然是madhouse制作，但包括导演高坂希太郎（宫崎骏的左右手）在内的很多制作人员是吉卜力的人，所以电影着浓浓的吉卜力风格。清新的乡村风貌，林中的老式旅店，和屋中的幽灵，细节满满的画风，真是太喜欢这种感觉了，有龙猫的田园童话色彩，这个要加分。但故事就差点了，就是面向少年儿童的治愈系，90分钟时长内几段主题都点到为止（据说有剧版？），整体不温不火，不过还是可以当做开胃的清新小品去看
整部影片如幽灵般举重若轻，滋味万千自在人心氤氲，那种只属于动画的美好，除开对媒介的理解（只有在动画中才能实现的演出）、对孩子心理的细腻把握之外，还有一种对生命、对诚挚的敬畏——让我想起《入殓师》，想起《玛丽与马克思》，想起《我与地坛》，想起《少林寺》中“扫地恐伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱帐灯”的法度。让人如何不铭记。影片中隐埋的佛教禅思与儒家礼仪，暗示着小织最终将因为对生命的参悟，走出关于父母的心结，自立于世间。在广博的“接纳一切”之生命意识，与克服创伤走向独立的个人成长之间，似乎还隔了一层，这本该由小织原谅货车司机来完成，但小织却只是重申了祖母与父母的告诫——由此看来，小织的成长与电影似乎还远远没有完成。随着时间的推延，我们渐渐地转换到了幽灵的视角，看着这个小女孩成人，美好，直至不可即。
21/4/2019 @ L Cinema。要說的東西太多了所以小女將的成長過程有點兒蜻蜓點水，倒不如把片長加多30分鐘說好說滿吧。