塔利国语

作为两年前的产后妈妈，看《塔利》预告片时，最吸引我的是它所营造的“真实”：疲惫而身材走样的马洛，一方面要应付繁重的家务，一方面要忍受巨婴般的老公，一方面还在悲叹自己人生价值的没落，更不用说有两个各有问题的大孩子得管。塞隆女神自毁形象，变胖变丑不是第一次，却是我最感同身受的一次。

我觉得最真实的地方是，马洛深夜一脸生无可恋地吸奶（她还用的双边吸奶器）。凌晨四五点被奶胀痛，你得拖着疲惫的身子，拿出吸奶器，打开灯，听着吸奶器呜呜地鸣响，看着瓶子里慢慢积满奶液，然后拿出储奶袋，写好时间和容量，将瓶子里的奶倒进去，将储奶袋封好放进冰箱冷冻室，再洗好吸奶器上床睡觉（此时困意已然全无）。

这片（含预告）给了产后妈妈们一个多么美好的幻想啊：当你为带孩子疲累不堪时，从天而降一个又暖又甜的妹子，能带娃又能做家务，最重要的是还特别关心你，和你仿佛有天然的默契。没有狗血的婆媳带娃矛盾，没有巨婴一样只会打死人（僵尸游戏）不懂照顾活人的老公的干扰，只有这个清风一样的妹子照顾着你、安慰着你、懂你的一切难处。片中有一小段是老公出差，塔利和马洛一起带娃做家务的场景让我幻想了一小会儿。

预告片里暗示的女女暧昧并不是噱头，马洛确实对塔利有着未曾明言的欲望。只能看深夜牛郎真人秀获得些许安慰的马洛，看到无意中脱下外套小腹平坦的塔利，那种不自觉的清新和性感啊，感觉像一阵和风吹拂般愉悦，马洛说塔利像某个说日语的牛郎一样，塔利笑着回了句日语。塔利让马洛和宝宝晚安吻，顺便说了句“我们也一样”时，这种有意无意地挑逗更让马洛心神荡漾。更不用说马洛在酒吧直接向塔利坦陈了（虽然只有一句）年轻时候唉过一个女子的往事。

按照这一路暗示，我看到马洛在酒吧里奶胀痛到不行，塔利手忙脚乱地冰敷时，心里一直在喊：快去吸呀！经验告诉我们，涨奶时候，成人有力的吸吮可以代替婴儿的吸吮，达到缓解奶结奶痛的效果，要是硬按那是超级痛的。当然啦，如果真演出这样，那可是太暧昧而情色的场景了（塔利不是还说“一整系列porn都是关于产后妈妈”么）。

可惜啊这一切只是黄粱一梦，谁让塔利是马洛臆想出的年轻版自己呢？难得出去偷闲喝个酒，因为太劳累而车祸，最后的结局居然是？车祸让丈夫意识到自己的不足，马洛回归家庭，夫妻其乐融融？

真是全世界都欠产后妈妈一个善意的安慰啊，连一丁点幻想都不肯给。塔利仅仅是马洛的幻想，之前那些完美的家务都是马洛一个人做的，马洛还得兼职穿上制服给老公性爱的新鲜感，马洛车祸之后还得继续干活，丈夫也就是顺便搭把手而已。真是，唉，真是。产后妈妈就活该这么惨、这么累吗？难以想象这是《朱诺》的班底，《塔利》竟然如此保守地回到主流。

我认为《塔利》还是不够激进、不够大胆，既然是电影，就要再往深里走一步试试看。我设想的结局是：丈夫对医生说出马洛的名字是“塔利”，马洛躺在病床上闭上眼睛，镜头切换到家里老公抱着孩子，然后是马洛背对镜头做饭的样子，塔利慢慢从后走来，环住马洛的腰身，脸温柔地靠在马洛的肩头。镜头正面，马洛闭眼轻唤“塔利”，塔利笑了：正是我啊，维奥莱特·塔利。

嗯！我觉得这才切合主题嘛，马洛因为过度的劳累和抑郁，车祸不治身亡，在幻觉中和塔利真正地在一起，其实塔利不仅是她对年轻时候自己的想象，更是对她对年轻时候恋人维奥莱特的想象啊，然后加上塔利的名字，真的就是call me by your name了！

我对编剧设定马洛的车祸只是唤起了老公的“责任感”，该干的活还得干，顺便还走了一把美式家庭温馨风格很不满意，这样看似温馨，其实更让观众绝望，让马洛去世才足以警醒，让马洛在死后的幻觉中得到女女之爱的抚慰。

还是看看塔利饰演者麦肯兹·戴维斯妹子的《黑镜》s3e4吧，虚拟现实中的女女恋情，最终在虚拟中达成永远。是《黑镜》系列难得的温柔结局。

当然啦，如果看了《塔利》感到恐婚恐育，就看看娜奥米沃茨阿姨的《吉普赛人》缓解吧。看看闹米阿姨如何完美hold住老公孩子，顺便在酒吧里撩撩小老虎，实在是人生赢家。

导演贾森·雷特曼和编剧Diablo Cody这对组合果然没让我失望，再次通过冷幽默和对生活细致入微的观察讲述普通人生活中极具共鸣性的经历。对于身为人母后女人做出的牺牲与选择有着现实又准确的刻画。每句台词，每个情节都能感同身受。这片，母亲看完抱头痛哭；未婚女性看完日常恐婚；平时不注意避孕的，本片具有避孕效果，保证你看完后不再随随便便；当然本片最适合的，则是那些想生一个以上孩子的夫妻们，你真的想好了吗？

我是贾森·雷特曼的粉丝，喜欢《Thank you for smoking》，及他和Diablo Cody首次合作的《Juno》。Diablo Cody用她独特的幽默感写出了很多优秀女性为主角的故事，特别着重于女性成长与选择，从青春期到结婚到生孩子，可以说每部都蕴含她个人对成长的感悟。而贾森·雷特曼对节奏和音乐的掌控又与Diablo的剧本很搭，特别是这次少了呱噪，但依然不缺少睿智、讽刺性十足的对白，保证你会像看Juno一样又哭又笑。而且，这次观众可能会对女主角有更多共鸣，毕竟，相比于怀孕的未成年少女，塞隆诠释的女主角可是千千万万母亲的代表。

当然，并非所有的母亲都像这位女主角那样，选择生三个孩子，还坚持不请保姆，一个人被生活的压力完全压垮。她前半场时的样子就是所有女生最怕成为的样子：黄脸婆加大肚婆，做不完的家务，不听话的熊孩子，让她失去了美貌、智慧、理想、追求和自由。与在地狱里的牢犯没有区别，只能用惨不忍睹形容。而她的丈夫？完全没有分担。她却任劳任怨觉得这一切都是应该的，甚至觉得孩子是“上天所赐"，不希望外人帮忙，直到她真的崩溃掉。

多少女人因为舆论的压力，觉得孩子一定要自己喂，自己养，一定要母乳，一定要生两个（甚至更多）? 像这样细致展示一个家庭妇女日常的电影之前几乎没有过。因为这样的电影在多年前肯定都找不到投资，没人愿意从家里出来到电影院看到的还是家里的黄脸婆。。。但正是这些女人，撑起了一个个看似完美的家。如今女性电影的崛起让探讨“母亲的日常”的本片成为可能，是时候该关注一下这些平凡女性的内心了。

塞隆真有为本片增重，其外形转变的恐怖程度不亚于她之前获得奥斯卡的Monster，所做出的牺牲真心令人佩服。但成就本片的依然是剧本，就算是繁琐的生活依然充满转折和惊喜。

唯一我觉得缺陷是，影片展示了作母亲不易的方方面面，甚至包括涨奶和堵奶带来的伤痛，但偏偏没敢点名这一切背后的根源性问题：为何要生三个孩子？连女主角都说：“你年轻时学的知识在生完三个孩子后都白费（忘记）了。” 这样的生育和家里”囚禁“方式几乎是每个现代女性恐惧的，但却又天天都在发生。为什么？每个人的境遇不同，我们并不都是维克多利亚贝克汉姆，如果并不富有、没人帮忙，女人为何要为难自己，承受如此多痛苦？

不点明这些也是有原因的。因为在海外，生孩子是自由，甚至宗教和传统的原因，计划生育和流产都是不被广为接受。家里有三个孩子是“正常”的，反而独生子女是“不正常”的。在这种价值观下，本片就无法给出我一直等待的答案：救赎母亲的只有女人自己。虽然我们无法控制衰老，但我们可以控制生几个孩子。根据自己情况和意愿有计划的生产才是拯救自己的唯一出路。

在我看本片具有冲奥实力，但这时上映主要是母亲节即将到来。十分值得一看！特别是那些年轻的女孩，千万别觉得这个讲述母亲心酸的电影与你无关，除非你一辈子不生孩子，但衰老也还是会找上门。本片中对个人选择的讨论值得每个人关注。

从《朱诺》中未婚生子的少女，到《青少年》里的大龄单身女青年，再到《塔利》中罹患产后抑郁症的妇女，导演贾森·雷特曼一直试图把视线落在特定的女性群体身上。他最擅长处理轻喜剧题材，这系列作品虽触及到了棘手的社会问题，却依旧基调轻快，并最终落入温馨明亮的大结局。整体看来视角可贵，却算不上深刻，但如果说艺术的目的是提出问题而非解决问题，那么贾森·雷特曼作为一名创作者，显然已在他擅长的领域完成了任务。

《塔利》的故事是清晰的三段式结构。影片前三分之一用近乎自然主义的表现手法，事无巨细地展现了已婚育妇女马洛的生活。分娩前忍受着身体的不便照料家庭，生下第三个孩子后更是日夜不能安眠，与此同时儿子自幼患有焦虑症并面临被退学的境况。影片没有激烈的人际关系矛盾，所有的戏剧冲突都来源于步步紧逼的生活。照顾新生儿的各种细节不断堆砌叠加，奶瓶尿布吸奶器等道具充斥着屏幕，马洛被婴儿咬伤的乳头特写更是触目惊心，虽然加入了轻快的配乐，但旋律仍时时被婴儿的啼哭所镇压。电影成功创造出一种普遍困境——不够富裕又没有丈夫帮忙的婚育妇女，如何支撑起家庭的同时又保持自我的完整？

于是顺理成章地，夜间保姆塔利登场，故事进入第二阶段，情节开始发生转折。塔利的形象几乎与人们刻板印象中的保姆全然不同，她年轻时髦，没有婚育史，精力旺盛得像一台永动机。聊起“拯救世界”这样的宏大问题，她毫不羞赧，亦无畏惧。这部分情节虽然依旧填充了大量的生活细节，但导演的镜头变得更为细腻柔情，现实主义题材逐渐向浪漫主义倾斜。在塔利的帮助和影响下，马洛的神经逐渐放松下来，她开始变得积极乐观，重拾化妆和健身，建立了更为良性的人际关系，并恢复了与丈夫的性生活。

贾森·雷特曼虽一向以捕捉和还原生活细节见长，却并不追求极端纪实的影像风格，即使拍摄对象是平凡人庸常琐碎的生活，他还是注重调度的流畅和摄影的美感，并设置了多处并不隐晦的意象，以此隐喻以马洛为代表的妇女群体的生活，并为后来的情节埋下伏笔。如美人鱼变成人类的过程，比喻女性从女孩到母亲的身份蜕变；保姆只在夜间出现的设定，象征着马洛隐藏的、只有在独处时才悄然释放的内心需求；至于影片开头、中部和结尾都出现的刷子，也与马洛对塔利的心理依赖相对照。

故事的结局亦是故事的高潮。马洛和塔利心血来潮去布鲁克林喝酒，回家时因酒驾发生车祸。马洛昏迷住院，至此真相被揭开，原来从未有过什么夜间保姆，塔利不过是马洛严重抑郁时分裂出来的另一个自我，是她即使生育了三个孩子仍无比怀念的年轻时的自我。在情绪近乎崩溃的时刻，马洛依靠着这份想象把自己从低谷中拯救出来。

《塔利》让人格分裂这一设定不再只局限于悬疑惊悚类型片中。其实回看那些夜晚塔利与马洛间的对话，不难发现其中早已埋下了塔利是马洛分身的线索。她们如此契合，如此相像，毫不忸怩地诉说着憧憬与困惑，这分明就是一场又一场的自我剖白。但马洛告别分身之后的剧情安排，则让《塔利》对社会议题的探讨最终只停留在了相对浅表的层面。马洛摆脱了对塔利的心理依赖，安然接受了母亲这一身份，完成了自己人格上的整合；始终缺席的丈夫，因为这次车祸，开始主动参与到家务中来；敏感内向的小儿子，也试图勇敢表达自己的诉求，放弃了用刷子刷身体的“偏方”。一切错误都得以修正，一切伤疤都得以抚平，一切道路都开始通向美好的远方，宛如童话故事里千篇一律的结局——“从此他们过上了幸福美满的生活”。而类似的结局处理，也同样出现在《朱诺》和《青少年》中。如此这般，影片的格局从探讨普遍的女性困境压缩成了展现个人的成长历程。丈夫的幡然悔悟来得太轻易，命运的橄榄枝也来得太轻易，这难免令马洛艰辛的自救过程少了些分量。

美好结局并没有错，它暖人心田，但充其量也只是一粒安慰剂，而非一剂强心针。马洛是幸运的，塔利的出现照亮了她的生活。但放眼大银幕之外的现实，观望广大的底层女性，会悲哀地发现，并没有光自动降临到她们头上，她们只能在晦暗的围墙内凿壁偷光，在崎岖的险峰上踏出羊肠小道，并在狼藉与苟且中逐渐忘掉年轻时睿智而独特的自我。对于她们来说，《塔利》的故事仅仅是一则成年人的童话，是疲惫生活里一个缥缈的梦想。诚如《第二性》中所写：“女人，这个相对的人，只能作为夫妻中的一员来生活，她往往比男人孤独……她若无家庭则什么也不是。而家庭是一种摧残人的负担，它的全部重量都压在她的肩上。”

《塔利》是温和的，没有歇斯底里的呐喊，也没有义正言辞的批判。对于不尽责的丈夫，电影和马洛都选择了原谅。它既不是女权主义的，也不是大男子主义的，作为一部商业类型片，它小心翼翼地维持着一个温吞的立场。它在影片前半部分戳破了有关婚育的彩色泡泡，又在影片后半部分制造出了一片更大更美好的泡沫。

总的来说，《塔利》是一部缺点和优点都十分明显的电影。它将目光聚焦在产后抑郁症上，男性导演的身份让影片的视角更显可贵；然而其轻喜剧的类型，又限制了影片更深入的表达。或许《塔利》会成为一块敲门砖，使更多的创作者注意到同类题材，也使产妇的身心健康纳入到更广泛的社会讨论中。

当然啦，一个没生过孩子的我，可能也没资格说话吧。

而且……拿价值观聊电影真的很没意思。可谁叫这电影就是在聊价值观呢。

就……可能年轻几岁的我，会小鸡啄米地点头，觉得片子描绘的那种恐怖和焦虑都对对对。二十岁光鲜绚烂，光怪陆离，三十岁疲倦萎靡，累得像bia在地上的一口粘痰。你乳房肿胀、肚子肥硕、everything都下垂，每天除了孩子做饭收拾家别无他物，灵魂空空荡荡，生活一碗片儿汤。然后你回想二十几岁无所顾忌野马狂奔操男人操酒精操世界的样子，唏嘘感叹，life is a piece of shit.

啊

可是我并不这么想啊。

喝酒蹦迪酷吗？超酷的。

chainsmoking帅吗？超帅的。

小蛮腰小翘臀sexy吗？超hot的。

可是除此之外就是一切下垂拖家带口苟延残喘吗？

我觉得声如洪钟地在菜市场跟人砍香菜几毛钱一把很酷啊。我觉得拍电影很酷。你可以抱着相机去搞什么登山摄影。也可以飞去伦敦喂鸽子，想住青旅住青旅，想住五星住五星。你可以在工作上搞出一个大项目，在会议室跟一帮人吹牛逼，也可以眼光准确发一笔横财，觉得自己简直超牛逼。你教出来的小孩特别爱你，你们两个人说话都是好商好量的，然后你们两个好好商量商量宇宙终极的奥秘。还可以开个山，破个土，冲着浪，撸着串，去非洲给大象猩猩们当志愿者，在妇女服务站知心姐姐挽救上百条想自杀的小可怜。做了个甜点蛋糕啥的巨开心，跟人争辩国家大事争得面红耳赤终于打赢嘴仗，通宵达旦看网络小说，或者就是给小外甥讲对了一道超难的奥数题。

我真的不觉得只有二十几岁才能有滋有味啊。难道荷尔蒙只能二十岁才有吗？就算生物学上是这样，但是激情就不能延续一辈子了么？

我记得当年是在电视上看到采访谁，七十多的一个女人了，思维缜密完整，世界观雄厚磅礴，既有充分详尽的理论支撑，又有广博的资历与博爱的胸怀。当时立马就让我觉得，我靠老了如果也还可以这么酷，我觉得很ok。

而且李银河也是啊。而且我的女神教授也是。

也可能是因为我自己小时候像条蔫韭菜吧，我觉得自己的巅峰绝对不在二十几岁。我觉得我得是越活越明白，越活越舒坦的那类人。与其懊恼没了小翘臀当不了妖艳贱货，倒是更喜欢gone girl里一切下垂也要操得你魂飞魄散那一套。

倒觉得到八十岁蹦不了迪了，说不定可以带着孙子去蹦极。

而且好好好，就算我没生过孩子。没有进入过三十岁。

但我也记得小时候我爸妈抱着小霸王游戏机，打坦克大战打通宵的日子啊。

现在想想，真是酷毙了。

或许真实二字是对这部电影最好的褒奖。

无论是孕期还是哺乳期，对一个母亲来说，生养一个孩子，精神上的折磨或许远大于生理上的拖累。

电影中很多细节都对此做了逼真的还原。

可想而知，在灯塔国，普通家庭抑或是中产家庭，养育孩子已经剥夺了女性正常的生活归属，能看到自己的儿女健康快乐地成长，已经是这场战役的胜利，而电影中家庭温馨的场面也使得整体的观感不再那么压抑，这个调和让本来一个有点沉重的氛围得到了一丝缓解。

Tully的空降，更像是女主精神压抑的抚慰剂，夜班保姆有着自己情感困境，但是她的出场不仅仅是简单的nanny，她让女主不再画地为牢，虽然丈夫良好的品质和勤恳工作的态度守护着这个平凡的家庭，但这只是生活硬件上让女主有所依靠，真正走出自己的精神牢笼，离不开Tully这个外人的融入。

关于这一点，从女主驾车落水时Tully化身一条人鱼，解开她的安全带锁扣就可以看出。

溺水和人鱼是很浅显的隐喻，不言自明。

整部影片，从一个熟悉的生活场景切入，开启一个普通家庭中年女性的生养危机，到最后饱满的阳光洒落厨房案台，和丈夫共同烹调听歌，孩子不再入画，仿佛他们已经长大，没有了羁绊，只有温暖，情节轻淡，但举重若轻。

而在天朝，我们的孩子可能还会遭遇du奶fen，jia疫miao，不过看完这部电影想必很多女性不会再考虑要二胎，毕竟现在养育一个孩子的生活成本和教育成本，普通国民不堪承受，美帝尚如此艰难，何况我们，当然，这是后话了。

故事并不惊艳，但是因为这份真实的代入感，让观众感同身受，也许这才是它出彩的地方，也是我们得到的启发。

一个发生在美国的丧偶式婚姻的故事。看来丧偶式婚姻并非只有中国才有，很多国家对男女在家庭中的定位都有类似的看法。

丈夫德鲁并非不爱家庭，只是更习惯于顾自工作，更习惯于闲暇时打游戏，更习惯于较少介入孩子养育\教育；更习惯于当一个啦啦队员，回家说hello，问妻子感觉怎样累不累，但并未有任何实际行动。

行为来源于认知，如果丈夫从心理就认为自己是个啦啦队员，怎么能在家庭育儿的赛场中上场去打比赛呢？

妻子马洛是一个怀有第三胎，马上就要生产的妈妈。她有一个开始对自己要求严格的上小学的女儿，一个略有自闭症谱系障碍害怕刺激和对规则秩序有强烈诉求的上幼儿园的儿子。

马洛的压力源：

生产前，她的压力源主要来自于儿子。

1）对儿子自身额外的照顾。

由于儿子有有自闭症谱系障碍，因此马洛需要每天帮儿子用毛刷刷一遍身体，来帮助儿子进行感统训练，让儿子更容易适应外界的刺激。因为没有太多的钱去进行系统的训练，于是她从youtube上学到这个方法，并每天都刷，希望儿子尽快好起来。

儿子对秩序和规则有强烈的敏感，比如上学停车，如果没有停原来的位置，儿子就会发脾气。

马洛做的一个梦也是儿子不断的发脾气，在她开车时踢她的椅子，接着突然在副驾又出现了一个儿子。这让她感到很焦虑和无所适从。

2）儿子校长强烈建议儿子转学。

由于儿子的特殊情况，校长觉得可能会影响其他小朋友，觉得儿子不适合公共的教育，需要一对一的看护。但是校长说的很委婉，说他儿子quirk，而不是有问题。尽管这样，这也让马洛很难接受。她拒绝接受校长说儿子需要特殊看护的问题，她不想面对这个现实。

3）家里经济状况一般。

马洛是公司的hr，丈夫是公职，并没有太丰厚的收入。于是不管是儿子的系统训练和还是要给儿子请一对一的看护马洛都会感到很大的经济压力。

尤其当哥哥说要送她夜间看护时丈夫的反应，除了觉得不适应外人来自己家照顾，觉得更有经济因素的影响。

4）曾经的好友变路人。

马洛偶遇了曾经的好朋友，但是因为曾经的误会和之后长久失联，两个人再见面除了尴尬无语逃跑，再无任何可轻易唤起的连接。现在马洛的世界里，被她的family填得满满的。

生产后，她的压力源又增加了。

5）照顾新生儿。

除了生产时丈夫在场，婴儿刚出生丈夫就一直处于消失或昏睡或带防噪音耳机游戏中的状态。

美国不像中国，有父母和月嫂，尤其是生第三胎了，因此所有的照顾新生儿的事情，从不可替代的喂奶，到可替代的哄睡、换尿布、打扫卫生，送小孩上学，被校长约谈，都得由马洛一个人来做。

还好，马洛没有事业上受到影响的心理压力。不过也许，这在她生第一个、第二个孩子时已经遭遇过了，于是在生第三个时，她已经没有了事业上的追求。

压力下马洛的选择

人们在面临压力时会怎么办呢？Fight or flight？要么迎战要么逃避。

马洛选择了什么呢？

要战便战！

马洛是怎么迎战压力的呢？

她在巨大压力下重整士气，在各种神转折的剧情里变成完美主妇了吗？这并不是一个三胎家庭励志的故事。

她给她哥哥留给她的夜间看护保姆打电话了吗？理论上讲大家都这么理解的，包括他的丈夫，但其实并没有？

她幻化出了一个26岁曾经的自己塔利，那个充满爱心，理智聪明，有着小蛮腰的，充满精力的年轻的自己。

于是每当夜晚来临，塔利如约而至，帮助马洛照顾婴儿，打扫卫生，给儿子做纸杯蛋糕，跟丈夫制服诱惑。

所有马洛失去的、所不能的，塔利都帮她做好。于是看起来，马洛变得气色变好，精力充沛，开始了跑步，儿子的新学校的老师也是友善亲切，境由心生，一切的一切仿佛都超好的方向在发展中。

如果不看后面，这简直是一部好得不真实的美国好保姆广告，雇佣了夜间保姆就能给你不一样的人生。

然而并不是。

人的内心能量是有限的，幻化出的分裂的自我会有巨大心理消耗。于是，便来到了塔利要走的那天。这时马洛选择了逃避压力的应对策略。于是丢下婴儿，逃离家庭，去downtown喝酒，喝醉，去找曾经的好友，醉驾，撞车掉入海里。

谁能解救她呢？唯有塔利变成的美人鱼，那个一直在梦境中出现的美人鱼。美人鱼是现实重压下马洛对曾拥有的自由与美好的期待。每个女生都曾经有20岁，26岁，有魅力与自由，但是随着年龄和身份的变化，那些时光，却永远不会重来。

苏醒后的马洛

重新苏醒后的马洛会重生吗？

1）与塔利告别重新接纳自己

幻化出来26岁的自己，其实是因为马洛对自己现状的不接受。于是马洛需要与塔利告别，尽管很不舍，但是只有告别塔利，马洛才能去学着接纳现实中的自己。感谢那个曾经26岁的自己，也要感谢现在的自己，在当下存在就是生命最大的意义。

2）丈夫会一夜长大吗？

丈夫进入病房很愧疚。马洛说“你不用抱歉，你什么也没做”。丈夫说“他知道，这就是问题”。

丈夫直到马洛车祸，才知道其实家里并没有请夜间保姆，那个保姆是马洛想象出来的，那么多个夜晚，丈夫都是在戴耳机的游戏中度过的，并不关心是否真的有人在帮助妻子。

尤其在马洛第二次生产时就得了产后抑郁症的情况下还如此心大的丈夫！

想让一个巨婴长大的方法必须是让他经历点什么吗？这个代价好大。而且似乎只能一时有效。

尽管影片结尾时两个人一起听音乐切黄瓜的镜头看起来很温馨。

3）无条件接纳儿子

伤后的马洛照常来给儿子刷身体，儿子问她这管用吗？马洛说她也不知道。问儿子喜欢刷吗？儿子说也许不需要刷。儿子以前那么久之所以一直配合妈妈刷，是因为他喜欢坐在妈妈身边的感觉，他喜欢妈妈。

小孩对妈妈的爱很单纯是无条件的，妈妈也需要无条件的爱和陪伴儿子，即使儿子可能有一些问题，最好的良药也许正是无条件的爱与陪伴。