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1 ) 简谈《猎鹰与冬兵》如何把过去漫威所谓的“缺点”变成了如今观众眼里真正的缺点
在2012年《复仇者联盟》横空出世后，伴随电影宇宙模式成功同时，漫威也时常遭受种种议论抨击。不仅是粉圈内部经常掀起没完没了口水战撕得天昏地暗，许多行业人士时不时出来说两句这那。但漫威宇宙始终未经历真正意义上的失败，没有出现过星战、DC宇宙那般的滑铁卢。这一次《猎鹰与冬兵》整体也远谈不上一次真正意义上的“失败”：流媒用户和媒体经常反馈报道Disney+服务器因该剧集瘫痪，迪士尼自己也罕见公布一点较具体的数据，可见其商业表现很令大佬们满意；口碑评价上仁者见仁，从整体角度来说还算比较温和，远谈不上被批得狗血淋头（不管是出于对剧集本身认可还是过往的漫威情结）。
但我仍然将其视为迄今为止看过最无价值的东西之一。对于它有怎样的缺点，我持有和大多数主流负面评价趋近的看法，在此不一一阐述。我个人最大的不满和发现在于：《猎鹰与冬兵》在商业创作思路上犯了个我不认为漫威会不知道的错误。漫威被抨击过那么多次，但从未被打倒，观众还是次次买票看漫威，越来越多人去看，为何？因为过去反对者所持有的观点和它的成功根本不矛盾，甚至可以说准确指出它成功的一些必要原因。那么，漫威宇宙成功的秘诀是什么？这可以从多个层次角度去回答，在这里我要说的一个切入点是电影的“雅和俗”。对于大众而言，电影无非是高贵、雅致、冷门，或浅显、粗俗、大众（虽然这二者在大多数时候并不矛盾互不相容）。而从2008年《钢铁侠》起，漫威的目标和态度都很明确：要钱，要观众；我们要“俗”，不仅俗，还要做到最“俗”，让全世界最想看的是漫威我。而正是因为这个清晰的路线加上基本到位的执行，漫威宇宙几乎没面临过什么动摇，更未经历过滑铁卢。哪怕经常有人抨击它一点艺术价值、文艺气息都没有，说它流水线、无内涵，不将其视作cinema，它围绕“俗”的叙事和信仰是始终成立的：反正俗人多得是，满足这部分群体就足够了，追求文艺的高冷党一律不伺候。而像《星球大战8》与《蝙蝠侠大战超人》，不管它们是不是神作，也不管它们有没有独到的内涵价值，自始至终只想要“俗”的群体并不感到满意，于是导致《星战9》和《正义联盟》无论是坚定前作路线还是回过头讨好大众，都注定无法一次性弥补和挽回过往的遭受。漫威实在太清楚自己要什么以及在做什么。
因而《猎鹰与冬兵》所存在的这个问题让我感到不可思议：它居然不要“俗”了。等等，它不算俗，那它算什么？还可以算“雅”不成？并不，而是什么都不是。依我前面所说，雅是俗都是观众的评判。但《猎鹰与冬兵》已经不是一个服务于观众的作品，而是彻底面向资本市场的产物，完全沦为一个帮助Disney+提升业绩的工具。为了达到这一资本目的，它不仅没想要防着大家常抨击的“缺点”变严重，甚至可以积极拥纳更多弊端。比如本剧负面评价里频繁提到的“节奏慢”和“太长”——“长”是电视剧相较于电影的特性，有可能是一项优势（能提供更充分的内容），有可能是一项劣势（不必要的缓慢）——《猎鹰与冬兵》不是因为没拍好而变得长与慢，而是为了给Disney+提供6周内容输出，明知故犯彻底无下限地利用了这一特性，绝不因为有6集而编写6集的信息量，只会将一部电影甚至可能都不到的信息量强制性拉成6集电视剧的长度。
有人会说，这么做不就是向钱看齐吗，漫威一直如此，为何《猎鹰与冬兵》向钱看齐就不行了？回到前面所言，以为漫威作品存在缺陷和不足，但都没有放下“俗”；无论在创作上做出过多少妥协，始终都记得是要拍给观众看得，要试着让观众喜欢。毕竟影视作品从来都不是简单艺术创作，都是资本与创作者之间互相交织、互相磨合、互相妥协的产物，即便是经典作品都无法逃脱这一范畴。但《猎鹰与冬兵》连一丝挣扎都没有，为了资本目的而让创作全面屈服妥协。这已经不是由能力所引发问题，而是态度丝毫不端正。
如果你还是不太理解，那可以试着了解下上一个为了某资本目的而拥抱弊端的大IP：
《唐探1-2》也是资本高度运作下的产物，也有一个个缺陷弊端，但观众仍然能感受到创作者想要努力讨好自己，并从中找到了足够的娱乐性。而《唐探3》则完全不顾及这些，为了构建一个估值百亿的跨平台宇宙，不仅没弥补以往的不足，甚至更肆无忌惮地放大某些问题缺陷。
马丁·斯科塞斯曾提出的那条鄙视链：自己的作品是真正的cinema，漫威电影是主题乐园。按照这一思路谈下去，《猎鹰与冬兵》连主题乐园都配不上。当漫威主动放弃“俗”的路线，过去所有的批评和所谓的缺陷就将变成粉丝和路人眼中真正的问题。若今后漫威是以这样的态度对待自己的观众，那么这个宇宙距离崩塌还遥远吗？
2 ) 8.6？你们认真的？！（更新第六集）
——————第一集更新——————
《猎鹰与冬兵》第一集给我的观感，比《旺达幻视》后期还差。
开篇就来一段打戏，但这打戏的设计水平降到了《神盾局特工》第一季的水平。
第一个失望的是声音设计。你跳到第3分钟，山姆打开了飞机后舱，跳了出去。你带上耳机听听环境音，有变化吗？一切仿佛发生在真空中。
第二个失望的是动作逻辑，猎鹰出击一开始，进了运输机，一圈就把LAF的犯罪团伙全打趴了。一转眼，坏人头目莫名其妙把山姆压制住，然后这帮鸟人个个轻松悠闲地把滑翔衣穿好了，甚至有时间把人质绑在身上。这倒算了，怎么负责压制山姆的头目也穿好了？这里面有地面支援的交叉剪辑，我还以为山姆晕倒了，结果回头一看没有啊！还挺机灵地用翅膀挡子弹呢！敢情你刚才就是悠闲地在一边看着他们穿衣服啊？
第三个很别扭，滑翔的人竟然可以飞进直升飞机里面。好，哪怕你不展示具体镜头，用远景回避掉物理逻辑就算了，你还专门拍了一个滑翔衣在螺旋桨下慢慢滑进机舱的镜头，你以为是停车入库侧方移位啊！螺旋桨这风量可以把直升机吹起来，却带不走这犯罪圈的史塔克？
再说一下文戏。
都说这一集文戏展示了超级英雄背后的凡人生活，落回到了现实。好，什么叫落回到了现实？处理得好的叫《黑暗骑士》，处理得差的就是《猎鹰与冬兵》。堂堂复联成员，刚刚拯救了世界，却无法帮家人贷款。对不起，这不叫现实，这叫漫画里想象出来的假现实，这叫为了发展B线故事，硬是找了一个不是冲突的冲突，人物、背景都没有好好花力气刻画，就强行让这个事发生了。这是想强行cue目前美国的现实吗？还来一句“Uncle Sam, you're back early”，编剧真的没有其他更迷人、更可信的故事线可写了吗？
乏善可陈的第一集一出来就是8.6分，近一半人打分是满分，说明现在漫威效应已经到达癫狂状态了：我不管，我就是喜欢漫威，我就是要打高分。
评分是观众对创作方的回馈。这样的片都吹捧，你们这不是在帮漫威，而是在毒害我们未来都要看的大银幕和小屏幕，是在毒害我们的眼睛。
——————第二集更新——————
第二集的唯一一场动作戏，初战超级士兵，其动作逻辑还是有问题。
第一个问题，冬兵追疑犯的两辆大卡车，结果他选择的是爬上前车，在后车的司机眼皮底下打开车厢门。更奇怪的是，上图这个镜头已经是主观镜头了，说明后车司机就是看到了。这个从冬兵的角度出发，逻辑是极差极差的，它为的是后面冬兵被踹飞到后车挡风玻璃的效果。不然，就应该安排冬兵爬上后车才是。
第二个问题，冬兵被踹上后车后，后车顶上竟然突然间有人了。我就问一句，猎鹰在干嘛？不在监视预警，在玩消消乐？
然后再看上图一个全景，前车顶上是没人的。
一转眼，又有人了。
退回仔细看前面的镜头，原来在另一个画面全景的一个边角地方，有人在爬。
好么，漫威的导演对画面信息的理解，已经到达了诺兰的级别了。
以动作为卖点的《猎鹰与冬兵》，最后做出来的就这种东西。
漫威脑残粉别杠我，杠就是你对。
——————更新第三集——————
真迷，我看得真迷，第三集让我重回了看《纯洁心灵：逐梦演艺圈》的日子，满脑子十万个为什么！
为什么冬兵到了监狱才跟山姆说你别去就我去？然后山姆竟然一口答应了？
为什么有两个小囚打架，监狱就会启动“把所有门打开”的程序，让引发复联内战的最重要反派出来？
为什么这个女的说了内格尔博士这么难找，然后接下来好像所有刺客都知道去码头包围山姆和冬兵？
为什么卡特局长的侄女既能直接狙杀女信息贩子，又能预测冬兵他们的逃跑路线，瞬间狙杀追杀他们的人？空间关系在哪里？为什么像《疾速追杀》这样带劲的全城追杀情节都弄出来了，结果就杀了几个人就逃出来了？
为什么一集里会有下城区和上城区两场派对戏？第二场为什么要存在？为什么为什么为什么？
集装箱这么猛的爆炸，三个人为什么能毫发无损地出来？他们到底做了什么动作进行了有效逃脱？
泽莫在这一集里有数次可以全身逃脱的机会，他如此仇恨复联，为什么不逃，反而一次次帮他们？这人还有前史吗？动机呢？立场呢？
在类型化的影视剧中，这些疑问其实都不是事儿，有很多种方法和套路来解决。这剧的问题就在于，编剧和导演都没有处理好，一切像走过场一般满足于呈现结果，而没有好好雕琢合理的过程。我不信这是预算的问题，这就是能力的问题。
脑残粉们别硬杠了，你们值得更好的剧。而这就是个垃圾。
要问是垃圾我为啥还看，因为你们在杠呀！
——————更新第四集——————
第四集有两场比较大的动作戏，客观说拍得比前三集要更好些，但也没有什么特别出彩的部分。亮点是加大了动作的传达信息的作用，尤其是瓦坎达女武士加入的这场小乱斗，终于看到了用动作来表达人物关系，这是好的一点。但也有比较迷的部分，正好借这事讲讲题外话。
上图，猎鹰和冬兵单独去找卡莉，卡丽没戴面具。
到了上图，等过了一招，卡莉突然戴着面具了。说实话我是一愣的。如果说面具代表着碎旗者的身份，戴面具这个动作有其需要强调的必要性，那为何不展示一下？
卡莉是何时戴上面具的呢？回过去看前几个镜头，原来在下图：
在这个极短的远景里，有卡莉快速戴上面具的动作。
这与之前提到的第二集的货车追逐战里，用大远景展现另一辆货车几个人爬上车顶的处理是一样的。
我当时嘲讽说这是诺兰级别的理解，但现在看来是有意为之。这事为什么要cue诺兰，因为诺兰近十年来非常明显地袒露出这样一种创作倾向：我用IMAX胶片拍动作，因为画幅大、清晰度高，画面的细节足够丰富到这样一种程度——某一些或许不那么重要的动作，我只要用大景捕捉到就可以了，不需要通过剪辑和改变景别来专门表现，画面信息交给观众自己去看。
以这十多年来电影媒介升级的时代背景，诺兰的这种做法尚可理解，但也不能算是成功开创某种流派，只能说，现在的电影的确更少借助特写来传达关键信息了，整体上画面越来越清晰、细节越来越丰富，导演是有理由信任观众的注意力是能够自己捕捉信息的。
不过，本次是为小屏幕流媒体平台创作的剧，这样的选择的确让人有些迷惑。剧还是有剧的创作规律，导演卡莉斯考格兰德也不像是个有那种野心的人。
对于电视剧来说，把握每种景别的表现力，还是需要的。
总体看，第四集质量回到了三分的及格水准，文戏表现也尚可，每个人的观点、阵营、心事都有所表现。但只能说，是“尚可”，触动人心的点，真没有。另外有意思的是，这剧开始企图反思现实中美国一贯以来的长臂管辖和反恐战争的做法了。碎旗者就是传统意义上的恐怖分子，这没得洗，但猎鹰坚持要对话，似乎也在映射目前美国人对世界局势的心态。具体是否还有更深入的表达，再看后面两集吧！
——————更新第五集——————
继续说一下本集镜头出现的一些问题。
先说个文戏的剪辑，听证会后，下面这组三个镜头，你们看的时候有什么感觉？
看到第一二个镜头时，我想新美队应该是一个人在想心事。
刚想对这两个镜头传达的孤独感产生共情，紧接着却有第三个镜头出现，原来他老婆就一直紧紧贴着他，作安抚状。
差的剪辑，就会对观看产生大大小小的干扰，需要观众不断重新修正脑中对场景的构建。这个三个镜头，就是缺个定场逻辑。顺序或许调整为三、一、二更好，一和二号镜头时长稍微延长。当然，三号镜头应该重拍，这个构图作为定场镜头并不漂亮。
下面说说第五集里唯一一场动作戏，也就是猎鹰、冬兵与新美队的争夺盾牌之战。客观说这场戏整体设计得并不差，但是里面总有些东西欠着，这些欠着的点，就会把好的动作设计与差的拍摄执行区分开来。现在我把这些点罗列出来跟大家探讨一下，并想强调，在一个真正优秀的动作片桥段里，是不会出现这些遗憾的。
上面两图，冬兵被新美队一脚踢爆了，剪辑强调了他被踢到铁柱子上的力度，然后画面做了个他左臂漏电的特效。
冬兵手臂出现这种问题不多见，而且画面和声音都有强调，给观众的预期就是：冬兵的手臂会再一次出事（上一次出事是被瓦坎达女武士一招卸下来了）。
结果，左臂其实没任何事。这个画面设计，只是为了在后面的动作安排中，让新美队和猎鹰单独过两招，不要让冬兵过早介入。这是又一次错误安排了观众预期，因为如果就想让观众理解“冬兵会懵一会”，体现出他头被撞到、落地没动弹就足够了。特意做手臂漏电的效果，并不是个好的选择，是个画蛇添足。
下一组。
上面三个镜头，猎鹰像蝙蝠侠一样搞了个钩绳抓住了盾牌往天上飞，新美队横着身子用脚抵住障碍物，紧紧抓着盾牌，双方形成一个角力，这个设计挺好。但是剪到第三个镜头时，本该是个非常好的关系镜头，处在很棒的节奏点上，但是观众却看不清美队，因为他被障碍物遮住了大部分身子，只能通过架子缝隙看到美队盾牌反光。
这样的角度设计，我没看出有啥独特表达，就是把一个本该得80分的好镜头拍成了60分。
然后，这个比较精彩的角力是如何收场的呢？新美队一猛拽后，双方失去平衡，新美队就摔了，就松手了，手了，了。。。
讲真的，你们设计动作时能不能不要这么敷衍？
下一组。
冬兵与新美队互殴，然后猎鹰加入，三人再次角力抢盾牌。这组动作非常类似复联三里在泰坦星钢铁侠他们抢灭霸手套的设计。我清楚记得抢灭霸手套这段方向、力度、节奏等各方面感觉都很好，是设计与执行非常到位的一组镜头。然后看看本剧拍成了个什么样子：
首先，太过注重强调表情。三个人的手分别在干什么，相互间是如何制约或配合的，一直要憋到最后这个截图才看到大概，在这个镜头之前，我们都看不见，得靠感受，得靠猜。
其次，画面表现的猎鹰背包喷火的方向有问题，并不能让人直观感受到它帮助了猎鹰往正确方向助力（一个横向往外拔，一个是向下喷）。
其三，网友都知道，打架，要有“接、化、发”，才好看。三个主打灵动巧劲的英雄互殴，却纯靠蛮力拔河，是水平非常次的设计。什么样的设计算好的，可以参考《黑客帝国2》里高速公路一段，病毒双胞胎在车子里与墨菲斯、崔妮蒂过招。而本剧这段戏，拍得得过且过。
整场动作戏，拍得最好的，是下面这组镜头：
动作、景别、角度、节奏，都很好。
眼见还只剩最后一集了，我再来谈谈文戏。
两次强调新美队撒谎说是那个男死者杀了莱玛，那是强调了主要矛盾里的次要矛盾。主要矛盾是新美队杀了人，次要矛盾是新美队杀错了人。编剧为什么一定要安排次要矛盾，或者往根上说，为什么要安排男死者不是凶手，我体会不出有什么高明的目的，感觉就是为了强行给新美队多增加污点。
另一个，我体会不出目的的戏，是山姆带着盾去找那个老头。
山姆的目的为何？他在夺盾成功后，去找这位前辈，是想干什么？剧情安排得很随意松散。
继续探讨本剧的一些大的表达。明显，《猎鹰与冬兵》想探讨一个挺大的话题：“现实中当今的美国，到底出了什么问题。”几条线都有暗合的现实线索：新美队的问题根源是美国的侵略战争，黑人老头带出的是系统性歧视，山姆姐姐映射的是社会底层该如何熬过目前的生存危机，反派映射的是滋生kb主义的逻辑主张，这几条线隐隐约约有一些野心，但又散、又陈旧、又无法捏合在一起。目测，最后一集，这些主题会随着催命鬼式的剧情发展，被编导们抛到九霄云外。 ——————更新第六集——————
最后一集是昨晚看的，今早醒来，我已经不记得具体细节了，实在没有动力截图去吐具体的槽了，前面五集已经看乏了，之所以坚持看完写完，无非就是我也有杠到底的精神。本篇影评被谬赞顶到排名第一，说明还是有很多观众不幸地认同我的观点。我也是为他们而写几笔，不是想招黑。
在我的认知体系中，试想，有人看豆瓣评分不低，但就是觉得不好看，总觉得哪里别扭。他应该是怀疑自己还不够爱漫威，还是该怀疑自己审美有问题？我的目的就是告诉他，你没有问题。
第六集唯一有动力吐槽的，是黑人美队诞生了，然后非裔众兄弟姐妹满足了。一个雕像，能弥补一群人的一生，我去还有这样解决矛盾的。我不知道是什么人发了这样的神经，提议如此浅薄、生硬地往漫威剧里嫁接美国现状。一，系统性种族歧视这个议题在漫威电影宇宙中从来没有提及。这回做了，不是情怀，而是生意。二，真要做这个主题，还是稍微借鉴一下隔壁变种人众壮士是如何隐喻少数族群的，那边不算是最成功，但也算用尽力气和技巧了。你要搞表达，那就好好写故事。
冬兵，新美队，泽莫，包括猎鹰，每个人看似有人物弧光，但请问，他们是经历了什么精彩大事件才达成的转变？没有。
这剧，就是个官方A货，二手料子缝起来的。
如今评分降到8.2了，不够，还可以更低。
3 ) 美式正义
猎鹰与冬兵（×） 泽莫与沃克（√）
整整四集，在一半的剧情之后，主角的塑造反而越来越别扭了。剧情推动基本靠配角，配角、反派的人设慢慢在主线发光发热，主角团始终是一副“你信我，我能解决问题”，然后啪啪打自己的脸的表现，这可不是什么好事。
更为可怕的是，这部剧抛出了复联“闪烁”事件之后最大的社会矛盾，却似乎根本不打算真正探讨、解决这个问题，反而用革命者即为“恐怖分子”、阻止犯罪就能恢复和平的态度敷衍了事，确实很美式。
猎鹰，山姆·威尔逊，目前剧集里实际没多大能力的政府“临时工”，却有总认为靠自己的英雄身份就可以解决一切问题的迷之自信。
第一集，猎鹰认为自己的复仇者身份可以帮助他的妹妹萨拉搞定银行贷款……
“不，我们无法批准”
“我们要拿到这笔贷款，哪怕跑遍城里每一家银行！”
“我知道他们没法帮我们，这不是他们的职责。”
“我不管，我不会放弃的！”
第二集，猎鹰发现自己刚刚交出去的盾被二代美国队长继承了，他很不爽，但他也不知道怎么做才对。唯一可以肯定的是，他无法认可新任美队： 约翰·F·沃克。
面对责怪他弃盾的巴基，猎鹰表示自己对此无能为力。
第一次和巴基毫无计划地联合作战被碎旗者暴K一顿。
接着两人向前来帮忙、求合作的新美队发泄他们对他的不满意。
见过以赛亚之后，震惊于初代黑人英雄受到的不公待遇，猎鹰和巴基当街展开争执。
两人双双被警察盘问入狱，再次被新美队救出警局，甚至免除了巴基的定期心理治疗。
新美队第二次抛出橄榄枝，希望可以相互合作，共同处理碎旗者的问题。
（鉴于四人刚刚惨遭碎旗者暴打的事实，合作确实很有必要）
但猎鹰以自己“自由的临时工”身份为荣，嘲讽新美队服从政府管制。
“所以我们没道理要和你们合作！”
第三集，在大家都找不到线索的情况下，巴基首先打破常规，求助泽莫，猎鹰表示反对。
无果。
事实证明，泽莫确实很有门路。
第三集一经登场就展现出了领导才能、执行力和坚定的决心。
顺利找到复制超级士兵血清的科学家，直接枪决！
猎鹰这集则是毫无道理地开着手机暴露自己真实身份、继续毫无计划地作战两次陷入险境。
然后，又开始了他的迷之自信……
“我们需要你的帮助，莎伦，我可以洗清你的罪名！”
“只要你愿意试试，我会努力帮你！”
“那好，那就当成是一个交易吧。你帮我们这次，我洗清你的罪名。”
（WTF？你是准备带上一个眼罩假装你是尼克弗瑞？你连个贷款都批不下来，还在这吹？！）
第四集，拜托，不要瞎吹什么猎鹰的共情能力了好不好。
革命者的本质就是一群来自五湖四海的难民直接被排除在了救助名单之外，快要病死、饿死的无助群众突然找到了一个活下去的口子，革命组织，碎旗者。
虽然碎旗者选择的求生方式确实是偷盗、抢夺、恐怖袭击，所以呢？在你一心阻止碎旗者的同时，和这些难民共情了吗？你有什么确实有效的办法先救救你的妹妹、侄子，救救你家的船试试呗，这些实质问题都不考虑，反正指责别人选择的方式不对，这不需要血清或者翅膀，键盘侠就能做得到啊。
“我们不是难民，根本没有留给我们可以寻求庇护的地方”
“我理解，我不是这里的人，但我以前确实有帮助过很多人”
“我知道你们一直说的会提供帮助是什么意思。” “空话”
“你叫什么名字？我帮你联系一下。”
“我知道你是谁，但我不能相信你。”
之后猎鹰确实打了一个电话，给莎伦。
让远在海外，被神盾局、CIA、能力掮客高额通缉的人帮他盯着新美国队长——正牌的政府工作人员，就为了他那句帮莎伦“洗清罪名”的“空话”？
我怀疑编剧的脑袋里可能一半是水一半是面粉，一时发热摇了一摇。
然后就是经典的共情环节了，共情个鬼！
泽莫骗小孩还要发糖呢，猎鹰能靠“空话”直接劝服碎旗者，那编剧是要当场谢罪的！
史蒂夫·罗杰斯自己上都不可能开这种挂解决问题。
“我是一个人来的，我只想和你谈谈。”“节哀顺变”
“我知道失去一个人是什么感觉。相信我。”“不是一定要发动战争才能解决问题的。”
“在他们把我们从新家扔到大街上那时，战争就已经开始了”“现在全世界有数百万的人需要我”
“好吧，我代表不了数百万人，但我理解你。我理解你的失望，你的无助”
“所以你希望我停下因为有人收到了伤害是吗？” “但如果我是想让世界变得更好呢？”
“你这样杀戮可不是让世界变得更好，这是两码事”
“你要么是才华横溢，要么就是乐观得没救了”
“我所对抗的那些人正试着夺走别人的家园” “你为什么在这儿而不是阻止他们？”
（这个简单，因为他妹妹一家还没有到生病或者挨饿的程度，只不过是要卖船变现罢了。并且，山姆确实连他妹妹也阻止了，尽管他说服不了银行，反正就是不让卖）
“你知道吗，我妹妹也在等这个问题的答案呢。”“我不想与你为敌，我支持你的斗争。”
“我只是不能接受你斗争的方式”“我相信她也不会接受的”（所以她是自愿病死的咯？）
综上，请问哪里能看出来碎旗者就这么被说服了？她当然可以不战斗，不战斗最简单了。
那么难民就这样继续苟活着，继续等待政府用 “空话” 帮助他们，下一个教母 “自愿” 病死，下一个孩子 “自愿” 挨饿，下一个家庭 “自愿” 流浪？
政府把足够难民用六个月的物资堆仓库里，因为他们根本不在援助名单里！任何援助名单里都没有他们。猎鹰、冬兵、新美队加上8个超级战士全去打电话，把政府电话打爆了能救几个难民？
【我们不解决问题，我们解决提出问题的人、我们阻止想帮助解决问题的人，然后，等问题自己消失。】
巴基的人物塑造比猎鹰好一些，但也有限。
巴基一直努力地执行自己的救赎，同时又要疲于应付心理医生的定期诊疗。
医生给他制定三大原则：不能违法、不能伤人、不当冬兵。
完全和他的救赎背道而驰。
相比之前电影中的表现，巴基性格变得更为急躁，也或许因为他对自己能力的排斥，总而言之，编剧可劲地限制巴基的发挥。所以巴基的剧情就只剩下不停地吃瘪、抱怨、发泄不满了。坚决不认同猎鹰交出盾牌、新美队继承盾牌的现状，一心想要独立行动，解决碎旗者的问题顺便也要抢回盾牌。
（第四集，泽莫轻松一枪就能撂倒碎旗者头目，超级士兵，卡莉。这就是碎旗者强化人的实际水准，别说8个人，来20个一起上也是被冬兵团灭的命，甚至都不需要多少近战场面。冬兵枪械大师的设定早就已经被漫威忘了，振金的新手臂也没之前那个手臂好用了……换成美队2的冬兵来，最多三集就能结束战斗，神不知鬼不觉，第三集继续和心理医生装傻，回家放一个定格镜头：美队的盾不知道为什么静悄悄地藏在巴基家里。）
巴基其实很清楚自己的身份不适合接过盾牌，也默认了美队把盾交给猎鹰的决定，所以他需要帮助山姆接受美队的传承，但他缺少正确的表达方式，更多的只是抱怨。
但巴基有比猎鹰高明的地方，他知道为了快速达到目的不能拘泥于手段，行动方式极为高效。
所以他率先“救出”被关的小女孩——卡莉，当然，他不知道那可是碎旗者的领袖，所以之后被暴打。
所以他迅速地找到最为可能的血清来源，以赛亚，尽管以赛亚并不知道新的血清是怎么诞生的
（实际上新血清确实来源于他，准确地说是来自于美国军方研究，他是被研究罢了）。
所以他又果断地放出了泽莫，利用冬兵在黑道的名声和泽莫的强大情报网找到血清研究者和碎旗者。
巴基每一步虽然算不上完美至少都很有效，直到第四集，他失了智。
问题不大，这第四集就没一个正常人。
猎鹰想劝碎旗者放弃百万难民直接投降，甚至认为自己大概率能成功（呵呵）
巴基一直不爽新美队，这集终于给新美队盖棺定论了，他是个疯子！我知道，因为我也是。
（所以大家都是疯子，你可以努力救赎、做好事，新美队就不能、不配拿盾了？）
自信满满忽悠阿由，谈好了时限，结果还是要动手，被朵拉护卫队暴揍、卸手同时还看丢了泽莫。
(大家都是抓泽莫的，一个是美国政府官方、一个是瓦坎达皇家护卫队，人还是和你谈好了时限的。你把人放出来又不好好看着，随便哪个官方都能让你和泽莫进大牢，你看戏都好啊，偏偏要出手)
碎旗者头目不知道在想什么，带着血清参加聚会，最后还自己一个人带着血清留下和失了智的猎鹰疯狂尬聊，也没个手下告诉她外面冬兵、新美队全来了，最后血清被泽莫成功偷袭踩碎。
泽莫嘴上说是拿碎旗者位置自保结果老老实实带着新美队一起去，忙着踩血清结果被新美队一盾击晕，分分钟要被朵拉护卫队 or 新美队抓了还在悠哉喝酒，幸好最后因为大家都失了智成功逃脱。
（也就逃了一集，其实他也根本没打算跑，估计编剧就是为了让新美队之后的吃瘪嗑药添一把火）
朵拉护卫队抓泽莫第一步是先和新美队打架，然后打冬兵猎鹰，就没想起来先往泽莫扔一枪。
新美队疯狂吃瘪还不长记性俩正常人敢往强化人大本营冲，成功把队友卖掉自己忍不住嗑药杀人。
（泽莫被一盾打晕之后到底为什么会出现在猎鹰冬兵家里？抓都抓到了为什么要送回去？）
最后出现了一场混乱到爆炸的战斗，无论哪个人正常一点都不会这么生草。
猎鹰被迫去见卡莉，卡莉倒是老实单刀赴会，巴基和猎鹰一起去的……
就这情况居然还正常和平会谈了？卡莉你真是好大的胆子，对面一个会飞，一个强化人，你想跑都跑不掉还玩啥离间计呢？这么自信？要知道你可是拿猎鹰妹妹的命威胁他过来和谈的。
结果猎鹰在会谈快出结果的时候（骗谁呢，还真能停战不成，就是准备放头目走，白谈一场）
又一次，在主角兜兜转转试图嘴炮卡莉的时候，新美队成功接过主线大旗。不知怎么的直接找到了碎旗者的大本营，可你们好歹是政府正牌工作人员，怎么就总是单打独斗呢？俩普通人就愣往至少五个超级士兵的大本营冲，真是光吃瘪不长记性。
已经处于绝对劣势了，毫无自觉的新美队马仔不知道自己一个人瞎跑啥，果然被抓了，幸好碎旗者也是毫无犯罪经验的工具人，人绑的不认真刀也给留着，自己又跑出来了。
提问：猎鹰和冬兵你们到底为啥盯着新美队的位置？也不怀疑为什么莎伦就这么牛逼真能盯着。
是本来就知道新美队能找到并独闯碎旗者基地吗？宁愿找在逃犯莎伦卫星监视也不愿意试着和新美队和谈一下，接受新美队的合作提议？卡莉是真没面子啊，两人说走就走了，根本不被放在眼里。
最后，磕了药的新美队差点被俩强化人直接杀掉，为什么还在吹新美队素质好所以战力更高？巴基明明一脚一个强化人，剧本愣是限制他发挥，到处吃瘪划水。新美队马仔以一个普通人的身体从被绑到自救，最后成功把自己一拳送掉，猎鹰也是普通人却和强化人打的有来有回，就这还讨论战力呢？
剧情太生草了。
第五集看完了，心情复杂。
倒不是说这集不好看，如果这集是第二集，期待值那叫一个蹭蹭地涨啊。
如果是第六集，顶多骂一句剧组“敷衍”，然后，真香，快出第二季！
但它偏偏是第五集！我……「Language ！」
开篇，承接上集，猎鹰与冬兵展现出了前所未有的团结，为了…打新美队。
（对碎旗者我苦口婆心，打新美队我重拳出击！把盾牌给我们交出来！你 · 不 · 配）
“你们看到了事情经过，你们知道我为什么要这么做。”
“人可不是他杀的。你再走下去不会有好下场的。”
“你好好解释清楚事情经过，参考你的过往，他人自有决断。”
（扎心了，虽然猎鹰可能不是故意的，但这一刀桶的实在太准了，新美队就苦于黑历史和当美队没成绩呢）
“你得把盾给我，伙计”
喜欢讨论战力的快闭眼，最最最离谱的一场正义的群殴要开始了……
巴基终于用上了打碎旗者都不怎么用的振金左手
吃瘪
钢筋都挥臂打断了
吃瘪
新美队一盾扔出，巴基接盾，然后，他飞了出去，飞了出去，飞了出去……
（好家伙，史蒂夫扔了这么多次盾都没有把巴基打飞过）
大概是巴基大意了？巴基还是不忍心用全力？估计巴基要反击了！
新美队追上去继续暴打巴基，巴基被新美队用力甩了出去，再一次飞了出去，飞的比刚才还远，落地之后触电晕了过去，手抖个不停……
（瓦坎达你们是不是歧视白人？那手臂是不是儿童手工课作业？）
猎鹰毕竟是个普通人，肉身不方便吃瘪，和新美队拔河……
嗯？和强化人比力气？真机智。至少吃瘪了也不明显。
比完拔河比赛跑，还是跑不过，想飞起来被抓住按倒，肉身不方便吃瘪，那……翅膀给你拔掉！
新美队绝对优势，他又摆出了上一集以盾杀人的姿势，哦豁，现在他妥妥的是反派了。
正义的群殴！
巴基醒过来及时救了猎鹰，然后吃了更多瘪，猎鹰又及时帮了巴基。
巴基死死的按住新美队的手，猎鹰使用了喷气背包，这是全新的拔河方式！
恐怕他们是不介意抢盾的同时把新美队的那只手也拔下来的……
失去了盾，新美队战力降低99%，执行正义！
（嘶，这组合技，看着都疼啊）
巴基捡起了盾，看了看盾上的血迹，把盾重新扔在了猎鹰身旁，意味深长……
然后，世界就莫名和平了，政府找不到碎旗者，因为碎旗者暂时不搞恐怖活动了。
“她们有全世界各行各业的人提供帮助”（但只有政府不提供援助，除之而后快，真讽刺）
所以政府干了他们能做的事情：开除新美队。
强制退役、剥夺荣誉、军衔，不再提供津贴。换句话说，现在碎旗者都比新美队待遇好了，新美队彻底坠落到底层。而这一切只是因为他当众打死了一名恐怖分子，可真是“重罪”啊。
“你已经很幸运了，沃克先生。请适时归还盾牌。”（政府根本不关心他是为何被正义的殴打了一顿）
新美队大写的一个惨字，还不仅仅是剧情设定惨，最惨的是编剧、导演毫不掩饰地给他极具“误导性”的台词和人设，简单来说就是篇幅不够，演技去凑，发力过猛：
时候到了，快跳反派，暴躁，再暴躁一点，怎么坏怎么演！台词不够就拍桌子、砸东西，全世界都看你不顺眼，你没救了！最后彩蛋再一脸神经质地造个假盾，黑化伏笔做足，Action！
这集猎鹰、冬兵的剧情也是给的比较足，人物饱满度一下子丰满了很多。
猎鹰终于下定决心要自己当美国队长了（但他目前拿盾似乎是非法的，至少美国政府不知道他把盾抢回去了）
巴基终于发现自己兜兜转转一直在用冬兵的方式摆脱冬兵却害怕正视自己曾经犯下的错。
如果这是第二集，那我吹爆。但在已经追过二三四集之后，我只能说，主角定律永不倒……
正义：解决人不解决问题，说不过你就打倒你！
反派：不正义说什么都没用，用暴力恰恰证明你不正义！
我们稍微整理一下前几集的剧情，惊人的发现，主角其实什么问题都没有解决：
没有恐怖活动，政府不雇佣了，猎鹰就失业了，更加不可能申请贷款了；
作为唯二的知情人，猎鹰与冬兵在暴打新美队并抢回盾牌之后并没有参与新美队的审判会，故而，新美队得不到公平的判决被剥夺一切，猎鹰非法占有了美队的盾牌，责任由新美队承担；
莎伦的通缉问题被抛在脑后，所谓的尽力帮你洗清罪名就是什么都不做，他自己都失业了；
不被政府救助的那些难民不得不逃离那原本仅有的家园，并且以帮助藏匿恐怖分子为由一起背上了罪名，而猎鹰再也没有回去过，因为那里找不到卡莉和碎旗者了……
猎鹰倒也没有一下子彻底伟光正，“空话” 还是在继续着……
以赛亚的经历实惨，做了和史蒂夫一模一样的事情：
战友被俘虏，上级拒绝营救甚至决定直接炸平战俘营，他违反军令拯救队友，凯旋而归。之后继续带领战友作战，战斗到只剩自己一个人……
战后，坐三十年牢，当了整整三十年小白鼠。
侥幸得到一个可怜他的小护士帮忙伪造死亡报告救他出去，告诉他墙外的真相：
妻子写给他的信从来没有送到过，对外声称以赛亚早已战死，之后妻子的去世也同样不告知在坐牢的以赛亚。（这期间以赛亚甚至还短暂出狱过帮忙对付冬兵，是真的把人利用到极致啊。）
“我们得做些什么，我们该把这些事告诉别人” “世界已经不一样了，我认识人”
（哪个人，莎伦吗，你还记得你跟人家保证过啥吗？）
“你来这找我就为了这个？兄弟”
“你觉得世界变了，时代也不同了？” “你觉得你把我的事曝光出去我能活过一天吗？”
“你觉得我坐牢是我犯了错吗？就因为你从那个白人手上接过了盾？”
“他们担心在我身上的事情会泄露出去，所以他们抹除了我的存在，我的经历！”
“他们都这样做了500年了！” “你宣誓效忠的就是这种人，兄弟。”
“他们绝不会让一个黑人担任美国队长”
“哪怕他们这样做了，任何一位有自尊的黑人也绝不会想当美国队长！”
“萨拉，我要回家了”
（难受，其实猎鹰去找以赛亚就是想要寻求一个黑人当美国队长的正当性，如果美国曾经有过一个黑人超级战士为国奋战，曾经最接近美国队长的就是一个黑人，那他就有信心承担美队的传承。但差之毫厘谬以千里，他要寻求的人确实存在，但事迹却绝不会被承认，所以猎鹰放弃了）
然后，属于主角的温馨剧情开始了。
几个电话，全镇的人念着猎鹰父亲生前的好前来帮助猎鹰。
盾拿回来了，巴基不生气了，一反常态表现出了战友情，全力帮助猎鹰修船
（原来猎鹰根本就不懂修理的，之前是一直在装懂）
顺便还给猎鹰带来了瓦坎达制造的最新装备。
第二天，巴基开始开导猎鹰：
你觉得这个盾沾有带血的历史，但对我而言，这个盾曾经是仅有的家人，而它被交给了你，让我感觉自己一无所有。
(盾可以是某些人不愿回忆的过往，也可以是某些人难以割舍的全世界，更重要的是，它现在属于你)
“史蒂夫怎么想其实并不重要，不能再等着别人来告诉你你是谁”
来而不往非礼也，猎鹰也开始开导巴基：
你想从身处的地狱里爬出来，那就这样做，行动起来。
你不是在赎罪，你一直在复仇。
你阻止那些由冬兵助长起来的违法者，因为你觉得这会给你解脱。
你应该去找那些（你伤害过的）人，然后帮助他们，这样才能让他们解脱。
总有那么些人，只有你才能给予他们解脱。
从第一个开始。
然后他妹妹也很暖心地决定不卖船了，支持猎鹰去打一场“黑人也能当美队”的战斗。
泽莫？泽莫戏份到头了，这集他拿自己的命诱惑巴基重新变回杀伐果断的冬兵失败，毕竟他的“哥谭”塞科维亚早被复联整个毁掉了，也没什么别的事好干了。之后被瓦坎达带走，送去了“木筏监狱”，终身监禁。两边政府都满意了。阿由还答应了巴基最后的请求，帮猎鹰造新装备，巴基是真有面子。
如果这是第六集，那么这样的结局还挺吸引人的，虽然剧情没什么实质进展但至少对第二季的期待有了。
然而，编剧就上赶着要在下一集搞一个爆点，很难想象一集之内要怎么收尾的爆点……
碎旗者集结，在销声匿迹的这段时间势力以惊人速度膨胀
第一集被猎鹰打败的跳跃者巴托克也露了脸和碎旗者合作决定对猎鹰进行复仇。
卡莉和手下之间的分歧依然存在，手下看不起巴托克，认为革命不需要犯罪者（理想主义者？），卡莉却认为革命需要一切可用的力量。碎旗者间的矛盾从未停歇，貌合神离。
但碎旗者也不知道的是，巴托克其实是为了还莎伦的人情才帮助他们的，贵圈真乱……
然后整个平静的公园各式各样的人原来全是革命者，准备破坏纽约GRC的《补丁法案》投票会。
碎旗者的人也早就渗透到了投票会当中，可见革命势力已经不仅仅局限于恐怖活动，看来真正的政治革命要拉开序幕了。
所谓的《补丁法案》就是对高达两千万的难民放弃援助直接遣返，然而实际上全世界都没有足够的资源安置这些难民。无疑，革命者将越来越多，但碎旗者的革命之路却愈加漫长了……
（碎旗者的恐怖袭击会不会反而助长了这个离谱法案的通过呢？）
“我们要付出多少次生命的代价才能有资格成为这个该死的星球上的公民啊！”
就这么多的矛盾、这么尖锐的对立、这种几乎无解的局，你告诉我剩一集出大结局，我很慌啊……
最后，新角色，Contessa Valentina Allegra de Fontaine，德拉方丹伯爵夫人。
目前漫威电影宇宙对她的设定还不明确，就漫画来看，她身份可塑性太强了。本来应该在电影《黑寡妇》里首次出现，可惜电影跳票了，就先在这剧里出场了。
尼克·弗瑞的爱人，神盾局高级特工，最早期神盾局的成员之一，甚至当过神盾局首领。
九头蛇高级间谍，还当过新一任九头蛇夫人（都到这个层级了其实也不能说间谍了吧）。
利维坦，“红房子”的前身，前苏联隐藏极深的科研和间谍机构的高层。（所以黑寡妇跑来跑去还是同一个上司？）
问题不大，因为根据漫画设定，神盾、九头蛇、利维坦三者其实同源于【 圣盾兄弟会】！
妙啊，这个第六集剧情可太妙了，特别点题，这个尾一结，整集连带整剧基本上就拿标题“美式正义”四个字就能概括了。原本我还担心万一打脸呢，是我多虑了，编剧水准是恒定的。
美式的主角：用独一无二，最尖端的装备解决难题，顺便确保别人无法和他抢戏。
面对美式反派卡莉，“情真意切”、“苦口婆心”，就差跪下求婚了……
而这个时候他的队友，莎伦，捂着伤口流血，实在看不下去了，给了卡莉两枪……
此时，莎伦仍然捂着伤口躺在地下，还得自己想办法脱身……
美式演讲开始。
什么？我漏了一个主角？这剧有双主角？
不不不，这是我们的误解，美式正义只能有一个主角，巴基主要负责吃瘪和衬托猎鹰的。他自己也很清楚这个事实，所以明智地选择先和卡莉尬聊，这样能少吃点儿瘪，嗯，绝不是巴基失了智。
顺便我现在确定了一件事：瓦坎达确实歧视白人！
不信？我发图对比一下，特别形象生动。
最后等鹰队演讲完毕，巴基识趣地夸了夸鹰队，然后和莎伦、沃克插科打诨，绝不抢主角任何风头。
美式的反派：关键时刻，只快一步。确保主角有充足的时间处理反派辛辛苦苦提前不知道多少时间策划好的计划。完全无视手下的感受，主要以喊口号确认团队精神。浑身插满死得其所的Flag……
队友因为一些莫名其妙的原因被一网打尽，
最后死在主角的怀里，临死表达忏悔，主角心领神会。
真正的主角：即使被世界抛弃依然坚持战斗，起初目标明确，复仇心切。
寡不敌众，惨遭反派群殴。但仍有斗志，隐忍不发，及时得到支援，
绝地反击！顺利地把反派BOSS打得节节败退，BOSS丧心病狂地想要谋害一车上层议员，
在短暂的心理斗争之后，做出了正确的决定（此处应该有掌声！）
最后，沃克取回了国家对他的信任，重回“正轨”，虽然现在不确定他到底会为谁服务，但……
无论美国密探之后是正是邪， 约翰·F·沃克曾经是一名真正的英雄，他不再需要活在史蒂夫·罗杰斯的阴影之下，光凭这点，他就是猎鹰与冬兵中最成功的主角。
真正的双主角：虽然我泽莫人在监狱，但这能妨碍我运筹帷幄，制胜一击吗？
真正的反派：整剧看完，我们仍未知道，莎伦·卡特现在到底是不是真的黑化了？主角目前对莎伦的实际身份以及她在这次事件中的参与之深仍然一无所知，片尾，她还恢复了自己的名誉。
莎伦虽然现在基本坐实了是“能力掮客”，并且彩蛋还疑似有盗卖美国科技机密的黑化行为，但这个行为，其实可以理解为对她之前的渠道进行一次收尾工作……
她其实仍然有很大的不确定性。比如，只要她把买家都抓起来，她就是深入虎穴的Agent 13。当然，她真的选择把国家机密给贩卖出去，那……她就可能是个斯库鲁人。
哦，对了，所谓的美式正义，也是我之前非常担心的死局。事实证明，编剧比我高明多了……
死局？
不去想它不就不存在了？
能够解决政治问题的只有政府，政府解决问题只要动动嘴就行。
“你掌握着银行” “你能移动边境线，你写封邮件就能摧毁一片森林”
“你打个电话就能让100万人有饭吃” “你们这帮人权利大的就像疯狂的神明！”
“GRC发布了对其遣返与安置政策的多项变化”
OK，问题解决了，至少提出问题的人和吵闹着想要解决问题的人都没有了。
以赛亚也很满意，虽然政府骗他们三百个黑人最后死的就剩他了，虽然他继续当了三十年小白鼠，虽然政府让他和他的妻子生死永别，虽然政府消除了他所有的档案……
但他们现在同意在博物馆给他建一个铜像啦，有块碑讲一讲他当年为国战斗过的故事啦。
没啥说的，别无所求了！五星好评！什么三十年小白鼠，你不说我不说，这事揭过去了，翻篇。
最后，猎鹰开局根本打不过巴托克，而巴托克的结局是莎伦一枪撂倒，卡莉的结局是两枪丧命……
还有谁再想讨论一下漫威的战力设定的？快别瞎忙活了。
超级士兵血清？谁还要那玩意，大人，时代变了！
4 ) 一部讲述传承的故事；一次和DC的正面角逐
一句话概括第一集的观后感：这很可能是一部“比《美国队长》更“美国队长”的剧集。
——回顾三部曲
《美国队长》三部曲，第一部讲述队长的起源故事，但篇幅充其量更多是部好莱坞版的抗战电影；第二部是的核心神盾局的信任危机，由于牵动整个主线格局变化，篇幅放在美队四人组的求生和局势扭转上；第三部英雄内战，妇联2.5，更多是解渴市场的英雄交互需求。因此我们不难发现，三部个人电影，其中并没有“美国队长”个人色彩的渲染空间（尤其是相比其他MCU超级英雄个人电影），从这个维度进一步延伸，Cap的存在感之所以难以铺张，一方面是他所代表的捍卫精神/自由精神是本身难以和MCU主旋律的娱乐元素融合，过于沉重，以及他本人善良/包容/博爱的人设是密不可分的。
当我看完《猎鹰与冬兵》第一集，对《CA:WS》和《CA:CW》产生了新的看法。我认为当时漫威借助了标题，不得已采取倾斜娱乐性和商业化的策略，实质上牺牲给观众深刻植入“美国队长”个人魅力（作为超级英雄个人Title电影传统立意）的机会。而弥补美队三部曲的遗憾，毫无疑问是本剧的最重要目的。
当我们失去某个人，才真正开始怀念他的存在，我见过很多粉丝（包括自称盾粉的）在《A4:EG》后才开始讨论Steve的为人，讨论他一直以来深藏心底（却时不时可以窥见的）对于忠贞爱情的向往，正是我们意识到他悄然离开后才开始恍悟的真实写照。失去才开始缅怀，电影体验映射出真实的人性缺憾，在这点上《猎鹰与冬兵》的立意是再次给与粉丝认识Cap的机会，正如一名孜孜不倦的精神领袖，包容、但同时警示着人们的忘却。
——跻身垂直内容赛道
作为D+的MCU原创剧集第二弹，《猎鹰与冬兵》为什么选择在如此“敏感”的时机发布这部作品，同样作为IP从业者我一直在琢磨这个问题...答案是，这可能是一场精密计算的正面角逐。这部剧和以往MCU作品完全不同，除了接壤了角色本身，其格局到内容元素，都和《蝙蝠侠》有着惊人的相似：
①国界线VS社区英雄
“美国队长”一点都不美国，爽完内战后，其实也差不多可以称呼他神盾局长或者复联队长了...回到原点，结合MCU的对外扩张（天剑局忙着给地球设防），国境的意义却在现在这个时间点提出来的意义在哪？当然是因为世界的融合必定会伴随冲突，即便超级英雄可以结为联盟，并不代表不同的政治体系、不同的宗教可以联合起来。
守护家园的超级英雄，就必须要面对同样呼吸着地球空气的不同势力，捍卫以“政治立场”为标杆的群体，家人（猎鹰）、故友（巴基）。维护局部区域安全，这哪是漫威超英的工作，更像是“蝙蝠侠”干的事儿。
②超智反派&恶人英雄
《美国队长》三部曲历代的反派设计都是以智商或政治压倒，这次的“碎旗者”更是如此。当你看到他们利用网络AR募集志愿者，并通过发布同款面具扰乱治安视线，有谁和我一样想到的是《小丑》中的代表桥段？
智商极高的反派总是能在任何时候制造出一连串的电车难题。而这种劫持群众人质的，隐蔽性极高的手法，又是DC的看门戏法。
③破碎盾牌VS崩坏都市
守护力量的削弱、人口的突变、英雄的离世、信仰的崩塌...地球以往没有比此刻最脆弱、更需要守护……这种时境下，暗云涌动、蛇蝎倾巢，才是人类社会现实会发生的必然事件。再崩塌一步，华盛顿可能会化作哥谭。腐臭的街头是孕育罪恶的温床，而这种罪恶，正是捍卫精神的大敌。如果地球上如此太平，谁来保护国家，保护社区，保护家园？
当然，垂直元素的接壤只是对同赛道对手发起挑战的门槛，角色和世界的互动方面会相较以往更微缩、更聚焦英雄的日常生活。猎鹰的经济压力、冬兵的自我赎罪和PTSD、都将和世界发生更强烈的化学反应，包括这些课题在内，《猎鹰与冬兵》如何做到观众有笑有泪，绝不是一个简单的任务。但至少，我们能欣慰地看到漫威也在用自己的方式为自己角色的遗憾画下满意句点；至少，剧集有更多的篇幅让观众理解Cap的捍卫精神，在这时代依然能作为灯塔指引众人。相信剧集能重新诠释电影中未尽的美队人格魅力，虽然这种借助旁人构筑主角的手法难度极高，却总能发挥绝妙的情怀唤醒。我愿意相信这部剧有成为《美国队长4》的潜力，甚至可能比《美国队长》更“美国队长”。
粉丝为钢铁侠和美国队长的冲突津津乐道。但在继承者问题上，托尼根深蒂固的自负，使他注定孤独地背负一切，使他成为一种个体差异化价值观的代表，哪怕是小蜘蛛也无法成为托尼的继承者（因为推崇人们成为他们自己而不是某种ICON化的东西）；
相对哦，Cap的海纳百川、包容万象，其博爱的人格魅力使他成为崇尚团结、向心力的象征，所有人都可以成为美国队长，成为捍卫精神的代表。这也是为什么唯独Cap可以喊出Avengera Assamble，也是为什么漫威自信地把盾牌插在《猎鹰与冬兵》标题中间的原因。
个人英雄色彩、鲜明的个性和略极端化的立场、现实主义、绝对的力量依赖，钢铁侠代表着MCU前4个阶段的主旋律，在这种鲜烈的个人光环笼罩下，三巨头其他两位的灵魂就没那么璀璨了。
综上，我对于迪士尼的专业水准从质疑到高度认可的转变，让我坚信在临近HBO MAX《正义联盟扎克施耐德导演版》的档期推出《猎鹰与冬兵》并非出于蹭热度等低级营销手段，恰恰建立在自身品质信心以及题材接壤的前提下、对同赛道作品发起的正面挑衅。
假设这个策略是刻意而为，结合电影宇宙本身的沉淀和明快的风格，加上漫威的角色雕刻公式，《猎鹰与冬兵》有望成为MCU史上最专注个人英雄生活的深沉作品。（虽然我支持扎导版正联，但…同样是影视传媒、如果可以用更轻松诙谐满足刺激肾上腺和文化内涵探讨的双重需求，谁还会想去刻意寻求心理负担更沉重的作品呢？）
附加一提，剧集的内容传承这点上其实和《捍卫者联盟》的重合度也很强，但毕竟前者的角色塑造并不能达到MCU的主线水准，换个角度去构筑也是情有可原了。
5 ) 漫威新剧，梦幻里的真实
猎鹰与冬兵，熟肉出来的第一时间，我就看了，恩，怎么说呢，上来就是一套的大场面，加上之后巴基的噩梦，就很漫威，感觉就像是在看美队2，或者美队三开头的那段戏，很不错。
名为猎鹰与冬兵，其实这一集二人并没有什么交集。剧情时间线在复联4以后的几个月，猎鹰交出了斯蒂夫留给他的盾，回归家庭。他觉得美队精神只是存在于斯蒂夫，的确如此，成为英雄的本质不是有了那套衣服或者那个盾牌，一如蜘蛛侠英雄归来里托尼和帕克说的，如果没了那套衣服你就不是蜘蛛侠了，那你就不是真正的蜘蛛侠，这是他在钢铁侠三里几乎用性命换来的感悟。
片尾最后政府让一个新的角色穿上了美队的制服，拿上了那块美队亲手交给山姆的盾，号称是新美队，对应着屏幕前为了家庭琐碎和姐姐一直矛盾着的山姆，不禁让我感到讽刺。
前漫威十年，23部电影，都没有猎鹰和姐姐在银行贷款的窘迫来的真实，也许我们曾为了托尼斯塔克为了一盒草莓就换出去了一款几百万的名表而感到壕气，也许也为各种毁天灭地的大场面感到爽快，但是以后呢？美队三里托尼在演讲以后遇到的那个母亲也许能让我们觉得英雄的世界并不如同我们想象中那样对普通人美好，但是并不深刻，那些英雄依旧是屏幕里光鲜亮丽飞天遁地的英雄，哪怕是家境平凡的蚁人和蜘蛛侠。但是在这一集里，山姆前脚还在天际翱翔着拯救世界，下一幕就是银行里被一个小小的职员拒绝。
看了这么久的英雄电影，我确实并没有想过一个人，或者英雄，私下里是过着怎样的生活，美队自冰封以后出来也许和现在的冬兵一样一直在适应70多年的变化，钢铁侠宅着弄战甲，雷神……喝酒？？？那么，猎鹰呢？蚁人呢？也许他们和我们普通人的区别只是一身超能衣服，但是脱下那身衣服以后呢？蚁人有个前妻，有个女儿，就算女儿不需要他的抚养，但是他自己总得活着，在蚁人一到美队三之间，他也许就得如同我们每一个一样去平凡的活着，每天也是一日三餐，柴米油盐，但是下一幕他就掺和进了注册法案这种多少个国家同意签署的事情，他为的是什么？没人给他工资，不管美队赢或者钢铁侠赢，他都不是什么既得利益者，他为什么要掺和进去？以至于被软禁在了家里？同意被软禁的还有鹰眼，他也许是得了尼克弗瑞的授意去帮助美队的，所以有可能他有工资？
放下这个不谈，再说冬兵，一个百岁老人，被进行着类似取保候审（是这么讲吗？监狱里犯人被放出来隔几天去报道的是应该叫什么？）的，这个就要联系到美队三，也许还有目前漫威宇宙地球上还有的索科威亚协议（因为自复联三以后，并没有这条协议对英雄影响的后续了，不知道他现在还在不在实行着），他也许有罪，也许无罪，我不是学法律的，不说，但是觉得这个真的合适吗？他还在为过去几十年为了九头蛇做的事情弥补着，刁钻的心里医生几天也许就会对他进行评估，可是，真的合适吗……或许是我对这个角色太过于带入了吧……
一集看下来，这部剧给我的感觉就是真实，一种实实在在的真实感，不在是旺达幻视那种魔幻到一眼就是知道这不是现实的感觉，这部剧的真实，真实的可怕。
刚刚看完一口气，写下这些，以后也许还会跟着写点什么？不知道。
就这样吧。
6 ) 猎鹰与冬兵大结局：黑人美队成了白左圣母？
时间线梳理：后“烁灭”时代下的《猎鹰与冬兵》，漫威宇宙第四阶段前后时间线梳理
剧评合辑：漫威新剧猎鹰与冬兵剧评
《猎鹰与冬兵》终于大结局了，从“杨过与雕”“相声二人组”的调侃，到不断走高的口碑，目前以IMDb7.9分的成绩收官。
第四集以8.9分为全季单集最高评分，其次便是8.6分的第六集“One world, one people”。
在最后一集，猎鹰山姆换装，肩扛盾牌终于以美国队长自称。
凭借山姆的关系，黑人超级士兵以赛亚·布拉德利得以正名，在美国队长博物馆中立起了雕像和纪念碑。
以赛亚的孙子以利亚·布拉德利(Elijah Bradley)再次出场，这次台词多了些，后以“爱国者”的代号和旺达的双子共同组队少年复仇者(点我看旺达之子“巫术”的介绍)。
在电影《美队3》中，莎伦·卡特(Sharon Carter)在内战中因为帮助不签署索科维亚协议的美队而惹上麻烦，到现在都没有得到官方赦免，以至于一直在犯罪港口马德坡生活。
莎伦在漫画中曾一度被九头蛇洗脑蛊惑开枪击杀了当时的恋人美国队长史蒂夫。
之前的剧情只是说她以偷盗和倒卖名画真迹为生，第五集中莎伦的一通短暂的电话，暗含了不少信息。
原来她就是能力掮客(Power Broker)，她指派了雇佣兵巴托克来监视碎旗者，而现在的碎旗者领导卡莉曾经就是被莎伦培养和扶持起来的。
巴托克是LAF团伙的老大，第一集和山姆空战的那位，曾在电影中和美队史蒂夫交手，得知莎伦真实身份后进行威胁索要四倍奖金，然后被一枪崩掉了。
卡莉现在看上去已经略微疯魔，愈发不择手段并且逐渐失去了团队的信任，最终也是被莎伦一枪毙命，看来莎伦能力掮客的秘密目前是被保住了。
不得不抱怨句，能力掮客这个点真的是虎头蛇尾，前面的铺垫搞得以为是多么高深莫测的组织，最后就点出莎伦是老大，这就完了，着实让人失望。
片尾彩蛋就是莎伦获得了官方赦免，一出门就立刻打电话做买卖。
同样令人不满的是碎旗者的戏份，据说在原来的剧情中有着为解决大量难民而制造出人造病毒的情节，碎旗者因此为难民偷取药品和yi苗，但由于在现今的情况下显得略敏感，情节进行了删改，以至于观众很难对卡莉的领导力和碎旗者的意义产生共鸣。
第五集出来的公爵夫人，瓦伦蒂娜·阿列格拉·德方汀，似乎是幕后的大boss，并且这一切和已经被关在Raft监狱的泽莫男爵还是有着关系。
镜头切泽莫，身陷囹圄依然不忘读书，保持着反派的基本修养。
在把碎旗者成员送往Raft监狱的路上，遭受了一个炸弹袭击而全员身亡，在一旁引发炸弹的那个老人正是泽莫的索科维亚管家。
毕竟就是六集的体量，到底这是怎么回事，也没说。
瓦伦女士为新美队打造了新战服，美国密探的称号是也出来了。有猜测说是要组队黑暗复仇者，或雷霆特工队。
新美队约翰在营救GRC成员上也出了力，拼了老命把有人的装甲车撑住但失败了，被新新美队山姆救了下来。
约翰沃克为自己打造的盾牌交战不久就被打烂了，看得我竟略觉得心酸。
不得不说演员Wyatt Russell功不可没，把这么一个急于表现自己但又禁受了重大打击的争议性角色表现得很到位，令人厌恶又令人同情。
山姆被GRC一众人和围观群众感谢后，对着几位政客商人在摄像机面前慷慨激昂地演讲，全程看得我抓不到重点。
更打动我个人的是老去的黑人士兵的戏份，他的台词和表演真是有种把黑人苦难史带出来的感觉。
电视剧毕竟是娱乐品，也不可能真的针对难民问题提出解决方案，但山姆那段演讲，真的有打动到你吗？
美国队长史蒂夫的魅力从来不在于在zz上指点江山。
老人对山姆说道虽然你不是马尔科姆，马丁路德金，曼德拉，但你很特别，估计这是在把黑美队往黑人民权战士的方向塑造。山姆带回卡莉的场面看上去有点像天使降临，略带宗教救赎的意味。
这一集和之前的漫威作品对应点很多，山姆对卡莉说我是不会和你交手的，对应了《美队2》中史蒂夫试图劝降巴基；
卡莉在山姆怀中死去时说道I'm sorry对应了《复联3》中小蜘蛛在钢铁侠怀中灰化。
在片尾，猎鹰与冬兵变成了美队与冬兵。
毕竟冬兵巴基是作为跟班，战斗力要与队友相匹配。
曾经的美队史蒂夫在神仙打架面前都毫不逊色，而差不多和基友史蒂夫五五开的巴基在这部剧里战斗力被削得可怜。
看完这部剧的直观感受就是三个词，漂亮，空洞和无趣。
画面和配乐都十分优秀，本来可以深挖的社会议题因为情节的空洞而站不住脚，而除了短暂性情节高潮外，整体观剧体验就是太平太无趣。
电影《黑寡妇》又推迟了，迷你剧《鹰眼》剧组已经杀青，漫威第四阶段这是转战电视剧吗？
Anway，抖森新剧《洛基》在6月11号就要上线，阿斯加德三公主谁不爱呢。
第五集剧评：还有一集，猎冬会迎来大逆转吗！？
第四集剧评：美队当街黑化，谁才是正义之师
第三集剧评：猎冬解锁新地图，泽莫男爵成金主爸爸
第二集剧评：神雕与杨过再聚首，开启相声新事业
第一集剧评：打赢了灭霸的超级英雄也难以从银行贷款
预告片解析：漫威迷你剧《猎鹰与冬兵》预告片全网最新逐帧解析
漫威为了让大家不脱粉 一个劲儿的给大家塞电视剧
我寻思斯塔克走之前就不能成立个复仇者联盟基金会吗，一个个穷酸样😂😂😂
这部剧的存在只证明了两件事：一、妇联4美队的结局就是坨粑粑；二、我果然是个肤浅的盾冬党。看惯了老铁他们一言不合就怼天怼地，实在不能习惯盾牌事件上被政府耍了的猎鹰连反抗的心和能力都没，也不能习惯冬兵被削弱到要跟猎鹰滚草地。而最让我无法理解的是，美队不是谁穿着那身衣服都可以的吉祥物，Steve始终是以真实名字存在的，是用自己的一言一行撑起了盾牌的重量；米国人民到底是有多脑残，才会对着一个几乎还什么都没干（军人经历不算）的新美国队长全民狂热？
mcu真的没人能写冬兵了吗，盲拉三个写同人差不多的来也比本剧会写
包包，我完全可以惹！！！！！！！！猎鹰变第二任美队。所以嗯哼？短发包啊啊啊啊啊啊我炸了
看在磕cp磕得开心的份上加一星。E2和E3是最佳。倒不是真的相声剧，比想象的严肃，比起旺达幻视更显的和mcu电影一脉相承：快节奏的打斗戏加上调节气氛的笑话。如果说WV还会劝退一部分人的话，那F&WS就真的很符合大众期待。从这些英雄在A4之后“何去何从”的问题以及民众视角开始逐渐铺开。这么多年之后终于有机会真正看一看阿冬这个角色的内心，以及猎冬这一对儿无论戏里戏外都过于强烈的cp感也是看点。也算是靠莎伦等一众有魅力的配角才撑起来的剧，六集下来Walker和Zemo甚至比主角塑造地有厚度。最终集从令人出戏的生硬剪辑到透露着尴尬的正义演讲无一不差强人意。猎冬之间的关系到了后面交代地显得有点草率，阿冬的角色塑造除了写名赎罪显然有很多提升空间。最后阿毛的新衣服是怎么能比复联1里的美队战衣还丑的呢
结尾一集反而弱了
1.入股猎冬后你可以嗑4对cp，盾冬、猎冬、盾鹰、盾冬鹰，超赚朋友们。看之前我以为是漫威超英相声组，看完：王牌特工3。吧唧失去长发后颜值暴减80%。虽然我不是美队粉，我更喜欢冬兵、猎鹰，但这部剧让我忽然意识到冬兵、猎鹰的魅力都依托于美队的存在，是的，我想他了，无可取代的史蒂夫。尤其第一集结尾的剧情，让这种感觉更加强烈。2.私以为美队3是罗素兄弟拍的超英最好的一部，成功的角色塑造有泽莫男爵一份功。因此在这部美队缺席的剧集中，由泽莫作为缺口补偿是最好的方式了，也为前两集乏味的剧情增添了亮色，新的三人组就此诞生，丹妞超甜。3.第三集画风突变赛博朋克无法之地，阿毛前脚刚演完《副本》第二季笑死，原来第三季给漫威拍了，生怕猎鹰突然说其实我是武·科瓦奇。
我居然站泽莫，血清就在眼前，可是他毫不犹豫地选择了全部销毁，这是个有原则并坚守原则的人。猎鹰与巴基，没有更深的刻画，要不是因为他俩帅我都要忘了他俩是主角了。我能理解猎鹰，盾牌于他而言是责任是期望，太沉重了所以不想要，我也能理解巴基，盾牌于他而言是史蒂夫是归属，太珍贵了所以不能让他不信任的人染指。但我也理解沃克，美国政府咋想的呀？让一个普通人接任美队也不给啥高科技然后指派他去收拾一群超级士兵，这样的压力之下，加之他本身对功名和荣耀的渴望，走上歧途简直就是意料之中了。而且结局众人各自的反转也太没技术含量和说服力了。卡莉实在太讨厌了，所以把猎鹰显得也很讨厌。不过好歹看到巴基幸福了。
杨过与雕
接《旺达幻视》后播倒是显得中规中矩了，不过风格更加接近MCU了。另外在这反串黑正联的，和因为这事给《猎鹰与冬兵》打低分的都不是什么好登西，一个坏一个蠢。
每一场动作戏都很喜欢，为什么口碑这么差？EP4，红卷毛-白左搅屎棍；新美队-真正的反派；泽莫男爵-正道栋梁。EP5，约翰沃克居然是我本季除了主角外最喜欢的角色。EP6，约翰沃克沦为打手，莎伦黑化带感。喜欢这个超过《旺达幻视》，继承了美队2的风格，期待第二季。
个人感觉挺一般的，对猎鹰冬兵的战斗力削弱太多了，强行拖六集。整个想讨论的东西挺深刻的，但是，又没讨论出来。反而“假二代美队”后面很让人心疼，他是一个“人”，而不是英雄。反派小姑娘给人感觉就很中二，莫名其妙，还不如说我就想毁灭世界。
第一集不太行
不知道为什么那么多人不喜欢看文戏，我觉得挺好的，英雄也是人，也有悲观喜乐，为什么不能拍点儿感情戏。跳出旺达幻视的坑，继续进猎鹰冬兵的坑。 另外附注一句，有的dc粉比较偏激，大家不用太生气，隔壁dc粉还是有很多也喜欢漫威的，比如我……
旺达只是沉浸在自己的悲伤中，这一部开始，后A6时代的世界困境才算正式展开。就算是一个象征性的东西，推出二代美国队长居然不优先考虑老复仇者的美国政府简直就是秀逗…
新美队登场 /地铁老人看手机.jpg
性感男模，在线搞基~
怎么说呢，就很美国主旋律
挺不错的！没想到猎鹰居然是这样的身世