波巴·费特之书第一季

《波巴·费特之书》自《曼达洛人》第二季季终集首次亮相以来便不得不迎接来自星战迷们的灵魂拷问：如何让这位自《星球大战：帝国反击战》以来便始终保持着高度神秘感的赏金猎人的后传故事在保持角色辨识度及吸引力的前提下又能延续《曼达洛人》式的星战复兴之路？随着《波巴·费特之书》季终以及《曼达洛人》第三季帷幕的徐徐降落，这一问题似乎早已被主创们遗落至历史长河中。

《曼达洛人》的成功无疑给“星球大战”这一IP打了一剂强心针——它不仅挽回了众多死忠因为后传三部曲而丧失的忠诚度，而且凭借Din Djarin/The Mandalorian x Grogu/Baby Yoda这一似乎无懈可击的角色羁绊与翔实多元的剧情吸引了大批拥趸，包括Boba Fett以及CG版Luke Skywalker在内的角色加盟也显现出Jon Favreau与Dave Filoni等主创的野心。但不同于Din Djarin这一几乎白纸一张的形象，Boba Fett早已凭借其早期“人狠话不多”（正传三部曲里一共就讲了五句话）的角色刻画以及之后在包括漫画、小说等的铺垫让其成为星战迷们心目中的冷峻杀手，而最不凑巧的是，在刻画Din Djarin这一角色时主创们便已经从Boba Fett手中借用了其本就不多的角色特质。主创们很清楚，继续延续Boba Fett旧日形象这一做法也只会在充当配角时适用，一旦在其个人剧中也如法炮制，势必会让许多不太了解这一角色的观众一头雾水：你这不第二个曼达洛人嘛？

于是主创们选择了一条最快捷省时但同时也最容易崩盘的做法：洗白。

当《波巴·费特之书》正式预告中Boba Fett说出“I am not a bounty hunter”以及“Jabba ruled with fear. I intend to rule with respect”这两句程度堪比后传三部曲中年迈的Luke Skywalker扔掉属于自己的光剑一般的台词时，《波巴·费特之书》传递出的洗白气息可谓是有过之而不及。通常来说，对角色进行洗白这一做法并没有任何问题，比如乔治·卢卡斯便成功将星战经典反派Darth Vader这一角色从杀人不眨眼的邪恶西斯转变成误入歧途但良心未泯的昔日绝地，并在他为了子女的安危而选择与Darth Sidious同归于尽的刻画中实现了角色的升华；但洗白的首要原则便是保持“坏→好”这一过渡的逻辑自洽，而在短短的七集中，主创们似乎完全没兴趣对这一原则展开深层次的探讨。

在这里肯定会有人反驳：前面几集的回忆桥段不就是一种探讨手段吗？很遗憾，这些回忆桥段都在粗暴传递中失去了效力。关于Boba Fett如何从沙拉克中逃脱、曼达洛盔甲如何遗失、如何在塔斯肯社团中“涅槃重生”等补充式桥段都基本通过主角在治疗舱中闭目休养的方式展现，这也是我在所有星战真人影视中见过最偷懒最不负责任的叙事模式，更不用说对这种模式的无节制依赖进一步加剧了叙事的断裂感，使得本应该聚焦的塔图因势力纷争在前半段完全被边缘化。

但这些回忆桥段在我看来也并没有很好地起到充实角色形象和解释主角善恶过渡根源的作用。Boba Fett自从其父Jango Fett身首异处后便已游走在善恶黑白之间数十载，却在逃出沙拉克食道后经历了一百八十度的性情转变，而这一转变似乎在首集逃脱失败后便被主角理所当然地接受。这一匪夷所思的变化已经不能用一句干瘪的“加入塔斯肯袭击队让你变得软弱”去解释，反倒是凸显了主创们在重塑这一角色时的手足无措，就算在后面连篇累牍地插入铁链封喉、充满《阿拉伯的劳伦斯》元素的塔斯肯夺车战、巧取Slave I等充斥着史诗元素的剧情也无法掩盖角色本身的空洞。

而这种强制洗白的结果就是让角色所作出的一系列举动都变得异常不合理，而这种不合理在大多数情况下甚至赋予了一种降智的效能。借用豆友@Royma的评论来说，这种不合理在很大程度上体现了主创们机械套用《曼达洛人》中Din Djarin的朴素伦理观，而无论是刚开始从冷血杀手到五星级市长的一次性过渡、回忆桥段中不惜以牺牲飞船+队友的方式深入沙拉克内部找盔甲的降智操作、还是之后盲目信任塔图因其余势力在外部势力侵略时能搁置争议共御外敌的幼稚思想（直到最后一集之前我一直以为Boba是表面应允实则会在之后黑吃黑，结果看完整部剧后我才知道他是真的不知道这些人会背叛他......），这些脑瘫剧情的效果便是让Boba Fett失去了以往赋予给这位角色的一切特质，在从为钱请命到为民请命的失序过渡中完完全全沦为了一位教科书式的阴阳人。

作为星战宇宙的一部分，《波巴·费特之书》也同样被赋予了介绍新角色的重任，无论是诸如Fennec Shand和Cad Bane等星战迷们如数家珍但却从未真人化的动画角色，还是像几位驾着时速30km/h高对比度喷漆悬浮电瓶车的塔图因超凡战队，在剧中都或好或坏地发挥陪衬添彩的功能，但中途插入的以Din Djarin为绝对主角的2.5集（而最让人讽刺的是，这2.5集恰恰是《波巴·费特之书》中为数不多的高光时刻）不仅让这部剧沦为事实层面上的《曼达洛人》第2.5季，而且反映出主创们在将Boba Fett“现代化”过程中的无所适从。在这占据近三成的剧集篇幅中，Boba Fett作为这本书的绝对主角成功被边缘化到了几乎隐形的地步，在为Din Djarin与Grogu的父子团聚呐喊的同时，观众们也忘记了聚光灯本应聚焦的个体，从而让原先便不尽人意的叙事结构彻底失去基本的平衡，原先的主角——The Book of Boba Fett这一标题明显借用了圣经里的经书篇名，比如The Book of Job便从头到尾都聚焦于约伯的故事——也在结尾过家家般的大战中降格为一位没有灵魂的工具人，在深绿曼达洛盔甲与塔斯肯长杖逐步被暗光剑与原力遮盖时，《波巴·费特之书》的落幕似乎重新陷入了叙事重心的怪圈。

当然，诸如拉垮的动作指导（其中便包括被外网玩出花来的Star Wars’ most useless spinning）、主角Temuera Morrison过度的表演痕迹（平均一集咬坏一排牙）等明显的缺陷同样降低了这部剧的质量，但没有一件能比主位缺失杀伤力更大。Boba Fett的泯然众人不单单体现了迪士尼对星战遗产的随意践踏（后传三部曲中对正传三人组的肢解式刻画便是例子），更体现了主创们既有策略的水土不服，以至于《曼达洛人》的乱入更像是临时搬救兵一般匆忙且生硬。星战真人剧的未来也因为《波巴·费特之书》的叙事溃败而变得稍许暗淡。

《波巴·费特之书》（The Book of Boba Fett），更应该叫《反派洗白之书》。

Boba Fett以擅用计谋的形象初见于星战宇宙（就是那部奇葩电视电影《星球大战假日特辑》，里面有关Boba坑害星战主角团的动画成为唯一亮点），后在《帝国反击战》首次在电影出场。他沉默寡言，冷酷无情，连Darth Vader这样的恶霸，都怕他杀得兴起、令赏金目标尸骨不留，特定要求他捉拿Han Solo时“要留活口”（No disintegrations）。

《绝地归来》中，被Han瞎子抓老鼠式送进Sarlacc口中后，Boba好不容易迎来自己当主角的星战真人电视剧。然而冷血赏金猎人，变成一位重情重义、和蔼可亲的“地方乡贤”。

洗白后的Boba整天搞以德服人，满口嘴炮。尽管在旧正史中，Boba也一度与所谓“英雄”的主角团体站到同一阵线，但整体而言是还是老谋深算、当机立断，不能简单地用正派、反派来定位。

电视剧完全摧毁了这个形象。新的Boba老则老矣，却毫无谋略。请其他黑帮大佬来吃鸿门宴，竟然最后被轻易反水，可怜两名忠心耿耿的“猪头人”被推下悬崖，还有那一堆被反骨仔们白吃掉的丰盛大餐。

单单洗白主角还不够，《波巴·费特之书》采用“全员洗白”为核心创作理念，包括：

洗白Wookiee赏金猎人Krrsantan：“大黑K”在新正史漫画《星球大战》系列的原创新反派之一，为Vader、Jabba the Hutt卖过命，跟Obi-Wan Kenobi、Luke Skywalker拼过命。现在“大黑K”不但加入了Boba团队，甚至被Boba救过两次命后（一次是暗杀Boba未遂Boba放了他一马，一次是最后决战把他救回到掩体），搞不好要欠Boba“生命债”，从此像Chewbacca忠于Han那样，跟着Boba一起“洗心革面”。

半洗白人类赏金猎人Fennec Shand：Fennec最早登场于《曼达洛人》电视剧。即使她曾与主角Mando为敌，倒不能完全说是反派。在动画片《异等小队》（The Bad Batch）中更加扮演“有准则赏金猎人”角色，可以说已经没什么“黑”的成分。不过在《波巴·费特之书》中，Fennec一副对Boba忠心耿耿、死而后已的形象，也还是有点过于伟光正，就算剧集中有所反映她的阴狠（例如建议Boba维持高压治理风格、屠杀黑帮众大佬等）也掰不回来。

半洗白Gamorrean守卫：在《绝地归来》中，猪头守卫用作映衬Jabba的凶横跋扈。不过剧集主创抓住他们的“忠诚”属性做文章，让他们成为Boba阵营中蠢呼呼、傻憨憨的吉祥物，跟“Baby Yoda”一样绿得可爱。

半洗白猛兽Rancor：主创们也许想说明“没有坏的宠物、只有坏的主人”的道理，在《绝地归来》中吃人无数的大怪兽Rancor，到剧集中变成Boba坐骑（虽然不是同一头），在结局大战中发挥关键作用。

至此，一堆最初创作出来给不同作品的主角（尤其是正传角色）搞破坏的角色或生物，都已经变成本剧“改邪归正”的主角的好搭档了。

另外，本剧中的反派也要被洗白。那个见风使舵的市长助理在结局一集中找了维修师Peli Motto当靠山，估计以后就给Peli的维修场当个市场总监、媒介总监之类的，再也不用做反派走狗了。

在过去的星战作品中，Boba以忠于自己的特殊价值观、不能轻易以正邪定位而形象鲜明，现在把他搞成一个地方自治楷模，形象转变过于猛烈。

再加上故事发生在黑帮横行的Tatooine，我对故事主线的预期也是一众角色怎样“黑吃黑”，而不是指望主角团因成为地下势力的道德模范而得到歌颂。就算主创们搞不出《教父》、搞不出《一个字头的诞生》，至少也要做到《古惑仔》的水平——出来混迟早要还（我知道这是《无间道》台词，但有点意义的黑帮片都多少有这种思想），陈浩南当年在铜锣湾快意恩仇，然而爱人、兄弟都没有了，有个所谓地盘“揸Fit”有个鬼用？

现在主创们却是简单粗暴，把Boba搞成个通情达理、德高望重的圣人，打完一场地盘争夺战后还有字面上的“好果子”吃，把我的预期炸得像Razor Crest一样荡然无存。

我曾经高度评价《曼达洛人》剧集所体现出的“朴素伦理观”（猛击回顾：//movie.douban.com/review/13056822/）。“This is the Way”让人豪情万丈。但《波巴·费特之书》照搬这种玩法就水土不服。他在电影中台词不多，一句“Han活着比死了更值钱”既表现出他不怯Vader的胆识，又展示了利字当头的个性；他老爸Jango Fett（不用提醒我Jango不是真正的老爸呀~）跟满口仁义道德的绝地周旋，差点把Obi-Wan炸成小行星带的一颗微尘。这种一登场就往超级恶人方向塑造、有老爹恶人血统传承、有大量其他作品构建起游走正邪的复杂角色弧光的人物，到了属于自己的剧集中，竟然要强撑一个有理有据、不怒而威的鬼样，一点也站不住脚，脆弱得就像他没找回自己盔甲时那套纸糊似的替代品一样。

再加上《曼达洛人》中，Mando开口闭口就“This is the Way”，属于朴素伦理观的忠实执行者。而Boba几次三番表示把“Way”当作鬼话，显然他的正派人行为，就不是由“Way”来驱动。那么究竟是什么东西令Boba从为钱卖命变成为民请命呢？本剧完全没有给出可靠的答案。

旧正史有一部小说集，叫《赏金猎人的传说》（Star Wars: Tales of the Bounty Hunters）。我也写过本书书评，标题就叫《赏金猎人洗白记》，因为《帝国反击战》中被Vader派去追逐Han的六位赏金猎人，有半数都被加入了正面角色的元素。里面的Boba也是半洗白，但洗出来的是Boba在我们过去心目中那种黑中渗白的复杂形象。他在结局中与Han互相对峙的那番话，我再次拿出来，让大家看看真正有魅力的Boba。当时他对Han说：

“我不知道，”费特淡淡地说，“敌我之间，很难互信。也许我们应该继续战斗；也许，汉·索罗，我们应该各走各的，再一次让命运决定谁能活到最后，就像我们年轻时候那样。”（"I do not know," Fett said softly. "Trust is hard, among enemies. Perhaps we should return to the battle; perhaps, Han Solo, we should let fly, and once more let fate decide who will survive, as we did when we were young."）。

一句“敌我之间很难互信”，真实反映Boba当年凭借什么信条，成为令银河闻风丧胆的冷血赏金猎人，反映Boba如何有原则、但又不会被无谓的道德观束缚其达成目标。要是让《波巴·费特之书》的主创改编，怕不是Boba和Han最后握手言和，然后搞个后记，Han请Boba帮忙的时候，Boba说，“This is on the house.”（“这一票不收费”，剧集中Mando答应帮Boba时的台词）。

其实我也不是反对洗白Boba，只是反对Boba从Sarlacc肚子爬出来后就性情大变。主创们继续玩朴素伦理观的把戏，充分反映出这部从《曼达洛人》衍生出来的剧集的尴尬定位。Boba名为主角，最终却更像给Mando搭建继续活动的舞台的苦力。

以Mando为主角的两集争议极大。如果这100分钟能摊分出来去描写Boba怎样改变观念，本剧恐怕能少挨一点口水。事实上，在作品主线中突然插入支线的星战作品很多。例如《星球大战》漫画的时代背景是《新希望》和《帝国反击战》之间，但插入了几期故事，描写Obi-Wan早年隐居Tatooine的经历。小说《余波》（Aftermath）系列，每几个章节之间会插入一个跟主要故事毫无关系的“插曲”（Interlude）章节，介绍Palpatine驾崩后银河各处发生的事件。《曼达洛人》和《波巴·费特之书》那位拉风的Freetown警长Cobb Vanth，就最早在“插曲”中登场。

但上述漫画和小说，都是在很长的故事主线中，偶然插入支线内容做点缀。而《波巴·费特之书》的Mando情节，占了剧集总篇幅近30%，而且让Boba连续两集几乎隐形，这就是彻头彻尾的喧宾夺主。不说这对主角角色塑造带来的破坏，就叙事节奏来说，本剧也大失平衡。

最后用一张图说明，《波巴·费特之书》为什么最后陷入如此尴尬。在主创眼里，谁是“亲生儿子”？谁是“无主孤儿”？答案一目了然。

3.5 / 5。

如果说《曼达洛》是RPG，《波巴书》就是沙盒经营。

两个套用游戏模式的“迷你剧”（制作不迷你，剧集体量迷你）都有着相当好的反响，尤其是《曼》，将老西部与RPG的冒险结合起来，加上星战的大场面，颇有一种宇宙独狼的沧桑和史诗感。

《波书》并不打算延续这种独狼式的行动，所以从一开始波巴脱险后，就进入了组队模式。显然编剧和导演有意做成一部不同于《曼》的剧集。

如何把握好《曼》中的分寸感和创新，讲出一个不一样的属于波巴的故事，是这部剧的创新和突破难点。

而7集过后，发现导演并没有发挥好波巴的特质，也没能能给观众一个令人信服的征服故事。

《曼》的主线是护送，到哪虽然不知道，但星辰大海我心所向，每集完成一个支线任务进行一场不同的冒险，带观众领略不同的星球奇观，稍加情感的点缀便可以出色地完成剧情任务。而最后卢克的登场将剧集推向高潮，成就了曼哥的温柔与古古的依恋，一闪即逝的父子情让观众意犹未尽，绵延至《波巴》中。

而单从名字《The Book of Boba Fett》来看，编导从一开始就想给一波巴一个史诗般的故事。

The Book有圣经的含义，直翻就是波巴之卷。结合整部剧集则能看出，本次是在给波巴记传。就如咱们看《三国志》中各能人的纪、传一样。

而这部最后只能算人物小传的剧集并没有很好地完成任务，没能把“传”推到“世家”、“纪”的程度，和曼哥的串场、互文更像是《曼》冒险的中转站，为《曼3》铺垫。

*题外话：帝王之史，尊为本纪；世袭诸侯，曰之世家；凡人之事，谓之列传。

而编剧似乎不打算考虑此前波巴留给观众的神秘感和身份定位。

被爵爷要求过“不要碎尸”的波巴，自一出沙拉克口后，似乎就失去了对自己赏金猎人身份的认同感和那份残忍劲儿，直接变成了爱聊天、维护本地住民的Uncle Sam。

*游戏《死亡空间1》比2、3恐怖不少，就在于第一部玩家操控的主角从头至尾不说话，让玩家代入主角视角，并增加神秘感。大电影系列的波巴也不说话，又狠又酷又神秘。

说实在的，我在看到波巴对沙漠原住民愧疚、想要团结城邦的分裂势力以及刚一提打击外人的香料生意时，就联想到美国的成家立业史。

编剧这次不就是做了一个Rebuilding阿美利坚的桌游么？

原住民、各州、波士顿倾茶而后美国独立。一毛一样的路线。

又一次大摇大摆的文化输出。

不过没输出好，这次框子太大，编导太贪了——贪心想让其成为一场波巴家族的史诗战役。

说实话，再看星战系列的观众都对其动作戏挠头。

但场面、特效还有走天一家的爱恨纠葛可以让观众忽略动作戏份。毕竟整个星战的背景定位就是拿着高科技突突突，剑术对其而言就是现代社会中马术的存在——要人生死的技能变成了古典、高雅的运动和特权。

所以我们可以适应嗡嗡温吞的剑术比拼，也能看白兵、舰船biubiubiu享受观感刺激。

但星战以往的温吞感是裹在一层一层的其他元素中，不至于让人难受。

而到了《曼》《波巴》的剧集中，少了光剑和走天家族的加持，只靠武器装备干架的两位主角的动作戏就成了全剧的黑点。

《曼》又比《波巴》好了不少：面对群敌biu一顿，人少是就枪、剑上手。

而《波巴》最终集集合大战的场面则完完全全调度拉胯：没有策略、没有人数和特效机群堆出的史诗感、没有道理的人物行动，让这整部剧的终极目标差点成为笑话，也反衬了波巴的势力和野心之小。

总得来说，对于星战系列的续写方式，《曼》和《波巴》完成了各自的任务，也在形式、视角和风格上分别对进行了革新，但目前看来，《曼》的完成度高于《波巴》太多太多，编剧的散漫略有毁角色之嫌。

期待《曼3》。

波巴肥特之书第五集（✘） 曼达洛人第三季第一集（✔）

第五集太棒了，一开播IMDB评分满分，因为辣个男人回来了。这一集讲述了曼哥第二季之后的去向，他到处打听自己氏族生存者的处地（第一季的女铁匠等生存者），果然找到了，女铁匠科普了暗剑的历史和来源，顺便讲述了博卡坦接受光剑后再次成为曼达洛人的领袖，但的能力有限，帝国还是毁灭了曼达洛人的母星（没有主角光环，帝国战斗力上升），这个时候炸鸡叔趁着毁灭曼达洛星可能抢走了暗剑，也揭示了第三季的主题，曼哥虽然为了救咕咕摘下了头盔，但是在氏族信条中还是违背行为，没有任何解释权，只能一个办法那就去曼达洛星泡一泡古老的泉，第三季主要内容可能围绕着这个。我就好奇这位维兹拉凭自己的能力可以当氏族族长，为什么好好不当氏族长，怎么跑到守望之子这个氏族，大家说一下自己的假设和想法，可能这位维兹拉很小就加入了守望之子。 下一集可能会两种情况：第一种，曼哥会去新绝地武士团圣殿那里看犹达宝宝（小咕咕，有了名字之后有一点习惯不了），由于卢克天行者演员（马克·哈米尔）年过60，特效比较贵，可能不会出现，官方随便编个理由让他缺席（比如去外地招生，或者帮助新共和国处理冲突呀什么的），由其他新共和国时代的绝地武士接待他（希望卡尔出现在新绝地武士团），年幼的开罗人可能客串，曼哥跟小咕咕见面，把他带暂时过属于父子两个人的时间，然后曼哥安心的把礼物给小咕咕，然后离开绝地武士团，去帮波巴打派克人。也有可能迪士尼觉得特效不是问题那我们可能再次见到年轻版卢克（薛定谔的卢克），要来个全家福最好（汉索罗，莉亚，楚巴卡，但是不太可能）。但是不要太指望了，上面说的可能第三季我们才能看到，我们的小咕咕可能不会出现，第六集继续讲波巴肥特，关键时刻曼哥回来协助打派克人，跟波巴谈话过程中提一提跟小咕咕见面的事。

评分：前四集综合8.2分，四颗星

第五集单独满分，六颗星 所以等下一集吧。马上就过年了，顺便给大家拜个早年！

虽然比不上《曼达洛人》那么完美 但是作为衍生剧的衍生剧 制作水准也是高的可怕

我觉得全世界最好的分镜画师肯定在迪士尼那里 要让一个科幻作品真实炫彩 同时又要让它完美 这个难度会大幅提升 这样的事情可能只有迪士尼能做到

还有 让波巴·费特当主角 编剧肯定难死了 这个人可太难当主角了 你要把故事线变着花样展现出来 但还是觉得这个故事太平了 所以最终还是把故事重心平摊到曼达洛人和尤达宝宝那里。

一个故事里面最好要有一个麦高芬当引子，就好像《魔戒》里面的魔戒，《哈利波特与魔法石》里的魔法石，《曼达洛人》里的尤达宝宝。但是这个剧里的麦高芬是分散的，很难说这里面的麦高芬是什么。

我觉得，如果你有一个IP，那你要么消费它，要么塑造它。那我自己搞一个IP塑造消费指数，公式是塑造/消费。那《曼达洛人》的塑造消费比估计有2到3，《波巴·费特之书》的指数可能是1，但也很不错了。有星战那么大的IP在，迪士尼很珍惜，没有超额地去消费消耗它。

将电影系列中的人气反派角色-原赏金猎人波巴·费特“死而复生”。从正传电影三部曲的反派、《曼达洛人》中的配角扶正为主角，并讲述他放弃自己赏金猎人的职业身份，转而去当塔图因星球黑帮首领，弥补贾巴死亡后留下的权力真空，并为星球带来和平秩序的故事。

剧集的前四集分别穿插讲述两段时间线的故事：一个是波巴在电影《绝地归来》里被怪兽吞下后如何逃生并与土著部落结下深厚友谊的情节，另一个是在《曼达洛人》事件后回到塔图因当黑帮首领的故事。

第五集开始可能制作团队觉得波巴人气不高，转而又去讲述高口碑剧集《曼达洛人》里主角的故事了，妥妥变成了《曼达洛人》2.5季。波巴的戏份减少了，在第五集中竟然没有露脸，在第六集中也只露了一会儿脸。最后三集里，波巴已经真正意义上沦为曼达洛人的陪衬了。

我不太认同本剧创作者对波巴的人物设定。本来作为一流的赏金猎人，战力应该不弱，但失去盔甲后的单兵能力竟然不及一个土著武士，明显弱化了他的能力。赏金猎人身份的独行侠式的曼达洛人，可能已经被《曼达洛人》剧集给塑造得很丰满了，因此剧集制作团队另辟蹊径，将波巴塑造为一个已经洗心革面，只一心救民于水火的救世主。但这样一来，就与电影中波巴·费特的形象有极强的割裂感，感觉完全是两个人。

为了讨好星战系列的爱好者，剧集也靠电脑特效制作的年轻版卢克·天行者和动画剧集里的绝地学徒-阿索卡·塔诺和人气反派-最强赏金猎人凯德·贝恩等的出场来给予惊喜，提醒观众这是一部粉丝向的星球大战剧集。

视觉场面上达到了科幻电影的高质量，最后一集几乎都是大场面的战斗情节，挺过瘾。不过既然在自己名字命名的剧集里都不能成为主角，后续剧集应该也不会有了。