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详细剧情
长篇影评
1 ) Margot, je sais pas...
maîtrise pour passer ses vacances avec sa petite amie Léna. En attendant que Léna le rejoigne, Gaspard fait la musique et il rencontre Margot et Solène. Margot, charmante et intelligente, est une étudiante en thèse et une serveuse dans une crêperie locale pendant l'été. Solène, fille séduisante, cherche un garçon pour l'été. Gaspard se perd entre Solène et Margot, il aime aller se promener avec Margot, il aime également être séduit par Solène. Un jour, il tombe sur Léna en cherchant Solène à la plage. Trois filles à la fois, il est confus. Il n'est pas sûr qu'il aime Léna, il trouve que Solène est très sympa mais il sait que il ne l'aime pas, et c'est avec Margot qu'il est le plus à l'aise, il est simplement lui-même quand il est avec elle. Il promet à ces trois filles, l'une après l'une autre involontairement, de voyager à Wissant, et il ne peut pas décider avec la quelle y aller. Finalement, il reçoit un coup de fils d'un producteur de musique, laisse les trois filles et part pour sa musique.
Comme beaucoup d'autres films de Rohmer, ce film met l'accent sur le dialogue, la séduction par les paroles, et très peu d'action physique, c'est-à-dire, le sexe. Dans ce film, c'est plutôt les filles qui lancent la communication. C'est bien Margot qui commence à parler avec Gaspard à la plage et l'invite à droite à gauche. Il en va de même pour la situation avec Solène, c'est elle qui invite Gaspard chez son oncle, dans un bateau, etc. Ce n'est pas le cas avec Léna, elle n'a pas contacté Gaspard au début du film, d'ailleurs c'est peut-être pour ça que Gaspard pense qu'il l'aime. Ce qui est difficile à atteindre est toujours plus séduisant que ce qui est facile à obtenir. C'est une caractéristique typique de l'amour chez les jeunes. C'est pour ça que Rohmer a ensuite réalisé Conte d'automne sur l'amour des gens un peu plus âgés.
Rohmer est un des réalisateurs français que je préfère. Dans Les Contes des quatre saisons, il n'y a jamais une vraie histoire. Les films parlent toujours des relations entre homme et femme, garçon et fille, l'amour et la séduction. Le dialogue est intéressant et très bien écrit. Rohmer est un des réalisateurs majeurs de la nouvelle vague. Il fait une série de contes de moraux qui comprend six ou sept films. Parmi eux, Une nuit chez Maud et Le genou de Claire font de lui une figure de cinéma international. Puis Rohmer fait les proverbes dans les années 80s et Les Contes des quatre saisons pendant les années 90.
Quelques phrases de Margot:
-Habitude du hasard, c'est jolie comme formule.
-Il n'y a personne qui ne soit sans aucun intérêt.
-Si tu continues, tu finis par le devenir.
Quand Gaspard part en bateau, on entend la musique qui chante: Margot...
2 ) 最令人難過、疼痛、苦悶、糾腸百結的，即是當人類發現自己能盡可以地理解“一切”時。
《春天的故事》象喻破除生活的慣性、怠惰的習慣性聯想（我執衍生的猜忌）以及睿智冷靜的理性的固步自封——這是一種變相的思維懶固，故起初便綻露的《純粹理性批判》及餐桌上穿梭著的關於康德先驗理論的“爭辯”和交談，暗示著生活的逆位及精神的重生。《夏天的故事》則截然相反，它關於浮躁及搖擺不定。攻讀民族學、在布列塔尼研究布列塔尼人的瑪格對賈思柏說：“每個人都很各有趣味”——賈思博的夏季則被預兆般地充分踐履於此——他遇到的每一個女孩都各有趣味與魅力，男孩在她們之間動搖不決、對每個女孩皆曲意逢迎，近乎毫無主見（雖作為觀者客體，包括導者主體都明察到，最可愛的、富有人性價值的其實唯瑪格而已）。J這個男孩，起初不合群的、憂鬱的音樂青年的氣質，構成一種與眾不同的假象，他比起群氓要深刻，然能夠被直接指認為“與眾不同”的存在，也究竟是膚淺的。而如果一個人，無法明見到大寫之美所內置的絕對的異質性（這一異質性也標示著審美者自身的價值，即，先驗所予的真正“公平”，本質在於賦給每一位格以各自的絕對的存在特性、個體性及意義），那麼他/她就只是將美敉平為毫無美感可言的可有可無之物罷了。所以，最終J以工作為契機，擺脫了所有的女孩。其實，在現代精神尋求絕對的自由與平等的普世價值的過度渲染下，大眾的精神解放無可避免地淪為生物慾的解放，因為絕大部份人不懂得自由同時標示著差異，而一種更深刻及開闊的自由層級，至少需要在最初階段，忍痛揚棄感官的任意。因此，J及他的那種將人類價值視為利契式的心理結構，于現代的曖昧的交往關係中，決不罕見以及普遍存在并不斷發生著，但他因此有資格成為民族學↗人類學在現代時境中的經典及重要的研究“樣本”。正如通過《春天的故事》中的康德的符示，暗示著人類精神在哲學維度中的升發般，《夏天的故事》通過浸透在瑪格理智與博愛、含蓄與熱情兼併的人類學符號，則超喻著最“平凡”的人性在此一維度中的深核價值，它可能作為人類整個存在結構的基質，無論其形態表現為因由浸入無意識而變形為消極的社會及醒智的支配力，抑或是表現為生存本能及至社會關係的合法/合理基構。
若彼間的少年果印合了此間少年的心理結構——在下也一直以來，都漸漸解化之了。但也因而，真是難受至無以復加的地步。進來判斷力業已直線下降，有點牆頭草化的感覺，調節及自控能力有失靈跡象，受害妄想成倍增持，動輒悲傷難耐——看來以前發生過的類似心理現象，可見比此時所遭遇的遠遠較為虛假與不實。然仍舊有所“依託”，事情茍真正如此，那一直被延遲的檻躍，亦反倒更是時機發生了。
3 ) 爱情三棱镜
喜爱侯麦因为在人间、在四季都有他电影中的影子，对于那些热爱生活、渴望爱情魔力润泽的凡人来说总能在侯麦的电影里偶遇一份欣喜重逢一段感动。《夏天的故事》中侯麦把春天的爱情哲学由花园带到海边，并放大了爱情多样性的美妙将一个爱情迷局摆放在观众面前。或许每一个直男或已经步入婚姻生活多年的中年人都会幻想和不同性格的女人有过一段暧昧回忆该是多美妙的事情，侯麦懂得男人的这点欲望和小心思所以在布列塔尼亚的海边编排了这样一出爱情故事。
贾斯帕在这个暧昧夏日遇到的三个女孩玛戈纯真直率，苏莲热情奔放，蕾娜反复无常她们分别代表着单纯、性感和神秘，不禁让人窃笑侯麦真是太坏了！少年贾斯帕原本的计划是在海边等着心仪的女孩蕾娜度过一个甜蜜的夏日，可不想约定好的女孩迟迟未到且毫无音讯，在这里侯麦把第一个爱情选择丢给了观众，“等待戈多”式的守望，蕾娜来或不来成了一个未知数。在爱情中我们知道最耐忍受的就是等待，这是一个消磨热情的过程，对异性交往的渴望会加强这种焦躁感的发生。在蕾娜没来的日子里，贾斯帕无所事事的在海边游荡结识了兼职招待的玛戈，两人相谈甚是投机常常相约散步聊天，而此时爱情的第二个疑问已经冒出，道德感束缚着我们对爱的选择，先来后到的顺序以及约定的潜在让贾斯帕和玛戈止于好友关系，在她们之间有一条浅浅不可逾越的线，而这条线的名字叫：“蕾娜或许还会回来。”
如前面所说三种女孩代表三种模糊的性格关系，贾斯帕和纯真女孩的好感止于对神秘的守望和道德的束缚，而在舞会认识的苏莲则是男人最无法拒绝的“热情性感”。苏莲的性格透露着诱人的气息强烈的吸引着贾斯帕，如果和玛戈是类似好感的模糊爱情，那么苏莲带来的则是性欲直接牵引而来的爱情，所以苏莲会一次次和贾斯帕聊及上床的事，能在夏日和这样的女孩恋爱将是多么曼妙的事情，所以第三层爱情疑问则是性欲带来的爱情是不是真切的？
如果故事到这就结束了实在太不符合侯麦狡黠的风格，所以此时我们神秘的蕾娜终于出现了，对于贾斯帕爱情的第四层审判出现了这将是一件很痛苦的事情，首先贾斯帕要重新审视他和苏莲的爱情还要选择欺骗蕾娜隐藏玛戈和苏莲的存在。爱情这一伟大的迷所制造的层层困境总是让人在选择的交叉点上费尽心思，蕾娜突忽其然的出现让贾斯帕短暂的经历不知所措之后选择和苏莲尴尬的分手，然而蕾娜喜怒无常的性格却又让贾斯帕难以接近，看起来还不如和苏莲在一起好呢，观众在窃喜渣男的窘境同时纯真的玛戈又悄悄回到贾斯帕身边在袒露真心的同时带着遗憾的和贾斯帕分开，在这个夏天却出乎意料的以贾斯帕两手空空的结果而终。侯麦的故事轻盈有趣却又不乏对爱情的思考和生活哲理的探究，我们乐于在侯麦的爱情小品中再次体味生活，感受爱情中的狡黠，夏天的恋爱故事是那么的热烈和短暂，和一切短暂存在的夏季事物一样，留存下来的有遗憾也有曼妙暧昧情感。细细回味三种女孩三段还未成型的爱情，我们对纯真的好感是爱情的潜在，对性感的不可拒绝是爱情的假面，对神秘的向往和不可接近是爱情的幻想，然侯麦选择让玛戈离开贾斯帕又重新把这个爱情谜题推给了观众，那么当爱情来临的时候你会选择怎样的一份爱情呢？
4 ) 请赐我一个法国姑娘吧！
“可真想做一个法国姑娘啊！”走出地铁口，我闷闷的说了一句。
尽管已经习惯我的思维跳脱，M还是吓了一跳，“什么什么，你做自己不是蛮好的嘛！”
“我倒不是觉得中国妹子就不如法国妹子好，只是，法国妹子爱别人和得到爱的机会似乎总是要多一些！”
M有点手足无措，“好吧，生在法国似乎真的是有一点先天优势呢。不过，Rohmer这片子里的男主真的是蠢透了啊！”
“什么，什么男主？根本看不到！只看到妹子好么！”
Rohmer的片子时隔十多年在美国上线，电影院里除了我们，果然只有两三对半老的夫妻。即使是那一小部分会看法国文艺片的美国人，大概也宁可选择woody allen的月光魔法什么的吧。
四季故事里，夏天的这一部显然不是最好的，但怎么能抵挡得了在夏天的末尾来影院重温一遍呢？我爱秋天的那个故事，但我最爱夏天故事里的妹子。
爱夏天的海边，蓝白条纹的小帐篷，沿着海岸线的石头城堡，布列塔尼的crepe，海边、树林里冗长的调情与对话，sunset\sunrise那里的对话虽然也是好的，但比起Rohmer设计的这些来说，略显做作了。
一本正经的、长得像是博物馆希腊雕塑活起来的少年遇到三个妹子。
玛歌是最招人爱的，笑起来甜甜的，像梨子果汁。偏爱她出于私心，因为她是一个民族学的博士生，跟随着自己的喜好，颇有些任性的世界各地做调查、爱一个人，因为爱的人漂泊到下一个地方，从爱里脱身出来，好整以暇的继续做研究，继续爱下一个人。这种不带目的性的爱情与漂泊，简直迷死人。驱使玛歌的，大概就是一种天然而强烈的好奇心，去老渔夫家里采风，听老渔夫唱几乎快要失传的船歌（天哪，这和我做过的那些调查是多么像！）；好不羞涩的搭讪一脸迷惘的小帅哥男主，没有心机的聊天，带男主四处玩耍，也懂得恰如其分的闪躲。“喏，我是不会傻等的，我要找一个夏日情人”。但她从未软弱，即使要一个夏日情人，也不能要摇摆的、赌气的、替代品那样的，对不对？玛歌这样聪明的姑娘，实在很像我周围那些优秀的女孩子了，既不懦弱畏缩，也懂得什么样是好的爱情，分分钟看到自己得到的感情究竟有几分。因而特别的懂得保护自己，但渐渐无法控制感情的时候，也只能眼睁睁的接受“他确实真的只爱我两三分吧”，是啊姑娘，你如此冰雪聪明，从不让他苦恼迷惑，是不是只有接受这样淡淡的羁绊就好了。
苏兰是我一向羡慕的那一种女孩子，《海盗婆之歌》绝对是为她天造地设，敢爱敢恨，盛气凌人，天生就该在暴风骤雨的远航高歌。“也许和你想象的不一样，我也是有自己原则的人，我绝不会第一次约会就和人上床”。你这么美，又这么坚定，显然男主这样的，只能默默在心底说：不知道什么样的男人才能征服你啊。
所以男主魂牵梦萦的是琳娜，就是那种时常耳闻、但不会出现在我生活圈子里的“磨人的小妖精”，不晓得Rohmer是不是故意安排，这个女孩子最不漂亮，但分分钟把男主玩弄于鼓掌之间。她也不是狡黠，就是情绪化，时而甜蜜，时而情绪爆发让你再也别来找她，说着“我周围的人都不如我好，为什么我还一直要顺着你们生活”，第二天又温柔乖巧的黏上来。她要你围着她转，还要你觉得你做的总是不够多，百炼钢也会化成绕指柔好么。有些短暂而深刻的爱情都是这样的斯哥德尔摩。
不管是哪一个爱情，在夏天的余温里，都看起来不太坏。男主就和大部分男生一样，无法消受这等艳福，借口自己的音乐远远的逃走了，我想，留在玛歌心里的是淡淡的一声叹息，留在另外两个被放鸽子的女孩子心里的，大概就是“谁年轻时候还没爱过几个人渣啊，简直没有比逃走更令人讨厌的了”。
不过她们都有大长腿、细腰、巴掌脸，根本不要两天就会忘记了吧，这样的女孩子，我只想说，请给我也来一个啊！
看我有点失魂落魄，M说：“我觉得你还挺像法国女孩子的，起码你穿衣打扮很像，也很有些法国的性格，非常接近了呢”。
我简直更受打击：“一点都没有被安慰到好么，我最讨厌‘非常接近’这种了。好吧，我认命了，既然我没办法做一个法国姑娘，那么，哪一天，让我和一个法国姑娘相爱吧！”
5 ) 一场多情而不淫的夏日情事
别人喊我海盗婆。
我爱风，我爱波涛，
乘风破浪，如汹涌人潮。
快！快！美丽小船，
永远不嫌太早。
驶向旧金山，
途径法耳巴拉索，
航向阿留申群岛，
穿越印度洋。
我不走到世界尽头，
怎知地球是圆的。”
这是加斯帕原本想写给女朋友蕾娜的海盗歌，灵感的来源却是陪同另一个女孩玛戈访问老水手时听他唱起当地的歌谣而受到的启发。当这首海盗歌被谱曲填词创作完成时，它却被无意间献给了玛戈的朋友苏莲。蕾娜终于出现向他询问起这首歌时，加斯帕却犹疑地回答还未完成。这首海盗歌剪不断理还乱的创作过程，恰似加斯帕本人在三个女孩间牵扯不断的暧昧情事，这三女一男之间的多角纠葛正是爱情专家侯麦最擅长的主题。
《夏天的故事》就在以海盗歌为旋律的轻快口哨声中开场，当时还颇为青涩消瘦的Melvil Poupaud饰演的男主角加斯帕乘坐小艇来到布列尼塔海岸消暑度假。带着一种拘谨又踌躇的神态，他独自一人在餐厅吃饭，在海岸边漫步，在沙滩上张望，好像刻意把自己从人群中隔离开，却又似在等待。
他邂逅了餐厅女服务生玛戈，真诚坦率的玛戈一股脑地将自己的感情和学业经历悉数告知，这才逐渐让内敛的加斯帕也慢慢敞开胸怀，聊起来到布列尼塔的目的之一是为了等待他“若有似无”的女朋友蕾娜，原本说好的见面时间已到，而蕾娜却迟迟不出现，这让他苦闷不已。对加斯帕明显怀有好感的玛戈却偏偏说服他去追求舞会上遇到的另一个女孩苏莲。漂亮的苏莲主动而果敢，就好像是优柔寡断的男主角的对立面，却也恰好成为《海盗歌》的最佳演绎人。这让苦等不到蕾娜的加斯帕以为可以短暂尝试一段露水情缘。他们和苏莲舅舅一家共同出海，在乘风破浪的船头弹琴歌唱《海盗歌》。苏莲虽不拒绝与加斯帕的亲热，却严正声明自己不会同他第一次见面就上床。而此时，蕾娜终于出现，这个性格阴晴不定的金发女子不断推开加斯帕的亲热，却总是在他失望时将他拉回身边。
原本孤独地游离于人群之外的加斯帕一下子多出了三个情人，一个如夏日凉风般善解人意的玛戈，一个如盛夏炎日般热情似火的苏莲，一个如夏季天气般变换多端的蕾娜。而他的苦恼也正来自于他的犹疑不决和被动逃避。在面对每个女孩子时他都是诚恳而真挚的，于是在感情流露之时不知不觉向三个女孩都许下了同游威松岛的承诺。最后则是一通电话将他从焦灼的困境中解脱出来。加斯帕以音乐为借口顺势逃之夭夭，结束了他在布列塔尼的夏日。
电影中充斥着主要角色关于自我、感情、人生和理想的喋喋不休的对话，对话的交互作用推动着情节发展。理性的自我解剖让所有人物在谈情说爱的过程中有所疏离而避免沉浸于激情，他们清醒地阐述自我原则，理智地解读自己和他人之间关系。侯麦在处理人物对话时，也尽量保持一种中立而客观的态度，让摄影机与主人公保持一定距离，这段距离刻意剔除镜头的主观性，而让主人公开诚布公地坦白兴趣爱好、个人原则之时，为观众留出自省和判断的余地，这也正是侯麦塑造人物的迷人之处。侯麦对于人物多维度的观察，既犀利透彻而又温柔宽厚，也在玛戈这个角色上得以体现。
加斯帕自认为只有和玛戈在一起的时候自己才是最真实的自我；在苏莲身边时仿佛历史时空的旅人，置身一个不是他的人物中；而在和蕾娜的相处中则扮演一个为她而定制的人物，召之即来呼之即去。玛戈对这一切则看得更加透彻，她看透了加斯帕的优柔寡断、笨拙贪婪和道貌岸然，身为民族学博士的她深知人性缺点，却因此怀着一种宽容和天真看他深陷于几段关系之间进退两难而不责难。她将这段关系看作是超越友情、爱情等一切的存在，所以在加斯帕离开前，她回绝一同前往威松岛的邀请，在这段关系往更深层的发展之前从容地全身而退。
侯麦的电影大多与夏日假期有关，从《女收藏家》到《克莱尔的膝盖》，从《沙滩上的宝莲》到《绿光》，从《双姝奇缘》到《女友的男友》，七月到八月的夏日假期为电影里的法国青年男女创造了一个远离都市喧嚣的奇特时空，除了海水、游泳、恋爱和享受之外，休夏传统中最能代表法国中产阶级精神气质的是在无所事事的闲暇时光沉浸于个人思考。
《夏天的故事》具备了侯麦电影中最常见的元素，由一种最纯然原始的线性叙事进行讲述，在处理一系列电影元素的过程侯麦始终在做减法。没有烘托气氛的背景音乐，尽量避免带有主观色彩的人脸特写，没有刻意的清场和场景布置，这使得漫长的对话成为电影情节的主要推动力量。人物处于两难困境（加斯帕对于三个女孩的难以抉择）中所积蓄的压力，都在对话中得到缓释，于是观众失去了那种习以为常的紧张刺激的期待和不安，也没有跟随人物命运一起跌宕起伏的代入感，而是更容易陷入对于片中话题的思考而不由自主地加入辩论式地谈话中来。
电影虽然在讲述年轻人的现代爱情，但一切发乎于情、止乎于礼的男女关系多情而不淫乱，青春洋溢的荷尔蒙似乎屈从于思考而让大脑占了身体的上风。电影带着一种舒缓而悠闲的节奏，以近乎白描的手法描摹了出这样一副海边小城地图景：电子设备尚未普及的乡间，沙滩上不过分苗条的女孩身体以及女主角们美丽而不过分矫饰的脸庞，现代化的一切似乎止步于侯麦的电影之外，这让影像中的夏日蒙上了一层怀旧的滤镜。
6 ) 《夏天的故事》电影剧本
《夏天的故事》电影剧本
文/〔法国〕埃立克·罗麦尔
译/单万里
1.黄色衬底上出现大写字母书写的字幕：玛格丽特·梅内高丝、菱形影片公司、七艺影片公司出品（这些字幕及后面的所有字幕均在银幕下方）。与此同时，画外响起口哨吹奏的乐曲（曲名是“水手之歌”，由本片男主人公加斯巴尔作曲，我们以后还会听到）。
2.字幕继续：新频道电视台、SOFILMKA影片公司协助拍摄。
3.主要演员及剧中人名：梅尔维尔·布波饰加斯巴尔（这些字幕也是用大写字母书写的，但字号比上两个镜头中的稍小）。
4.阿芒达·朗日莱饰玛戈。
5.格威娜艾尔·西蒙饰索莱娜。
6.奥莱丽娅·诺兰饰莱娜。
7.其他演员及剧中人名：艾梅·勒福弗尔饰勒·戴尔一诺瓦丝，阿兰·格拉夫饰叔叔，艾芙丽娜·拉哈娜饰婶婶，伊夫·格兰饰手风琴演奏者，弗兰克·加波饰表兄弟。
8.导演（比上面的字幕更靠近银幕下方）：埃立克·罗麦尔；《四季故事》。
9.片名：《夏天的故事》。画面转黑。音乐止。
10。画面由黑色转成黄色，上方出现三条波浪形的蓝线，下方出现字幕：7月17日，星期一
画外开始传来环境声，人们的交谈声中夹杂着轮船的马达声。
大海·外景·日
11.镜头后拉，画面前景下方是一艘轮船的黑色栏杆。船尾泛起白色的浪花，一群海鸥在蓝天飞翔。后景是圣马罗海岸。
12.加斯巴尔的中景，他站在甲板上，身穿黑色上衣，背对镜头。逆光拍摄，他将目光转向画面左侧。一只海鸥鸣叫着从他前面飞向大海，后景是迪纳尔海岸。
13.画面右边是一个男人的背部中景，他身穿白色圆领衫和浅褐色裤子，头戴一顶红色的帽子，倚靠在甲板旁的白色栏杆上。一个女人在画面的另一边，身旁坐着一个身穿白色牛仔茄克的男子，我们看到的是他的侧面。后景是一些停泊在码头的轮船。
14.一个年轻女子的背部中景，她右肩挎着一个蓝色背包；另一女子的中景，她坐在甲板上，戴着太阳镜，身穿黄色高领背心，肩背红色背包。几只海鸥在海上飞翔，后景是停靠码头的轮船和海岸，轮船驶向画左。
15.中景，加斯巴尔站在甲板上的背影，他走向画面左边的混凝土浮桥，右边的白色地名牌上写着“Emeraude Lines”，后景是一些房屋。镜头稍微上摇，加斯巴尔拿着一把装在套子里的吉他，将黑色背包挎到右肩上。
码头·外景·日
16.中景，镜头右摇，拍摄加斯巴尔的右侧，他走在前来度假的人群中，时而迎面走来一些年轻人。镜头停止运动，前景右侧是船首。加斯巴尔的中全景，他随着度假的人群走向通往后景房子的白色台阶。
17.中景，加斯巴尔的背影，他登上左边的白色台阶，前景是蓝色的栅栏。
街道·外景·日
18.加斯巴尔的中全景，他沿着街道的右边行走，左边有一辆轿车驶过，从画面前景出画。画面前景左边是一家餐馆，右边是一家旅馆。
街道·外景·日
19.中景，加斯巴尔的背影，他走向后景左边的栅栏门，右边是一道爬满青藤的围墙，围墙里面有一座房子。
20.中景，加斯巴尔行走在一条石子路上，画面左侧和右侧都有房子。他环顾四周，镜头随着他的目光移向左侧。他来到栅栏门前，将吉他放在地上，取出钥匙，打开栅栏门，又拿起吉他，进入院子，关上栅栏门，从锁孔里抽出钥匙。然后，他走向房子，抬头看看二楼的阳台，阳台里面窗子是关着的。
房子·内景·日
21.房子大门的中景，前景左边是一辆自行车，右边是台阶。加斯巴尔的中景，他打开门，出现在后景左侧。镜头稍仰，加斯巴尔在阴影中爬上几级楼梯，然后镜头右移，框入加斯巴尔，他一边看着上方一边爬楼梯。加斯巴尔从左边出画。
22.中景，镜头上摇跟拍加斯巴尔上楼梯，然后镜头跟随他右移。加斯巴尔的右侧，他打开一个房间的门，进入房间，镜头的运动结束在前景的房门口。他将吉他放在画面右边的床旁，将背包放在床上，走向房间左边的桌子和椅子，蓝色的卫生间位于房间的一角。他通过右边的窗户看了看外面，然后将钥匙放在身旁的电话桌上，走向后景的墙壁，出画。
23.齐肩镜头，左移跟拍，加斯巴尔走向房间里的壁橱，将衣架上的衣服推向左边，将物品放在搁板上。壁橱上方的搁板上摆放着一个船模。加斯巴尔弯腰拿起床上的背包，打开后取出一件灰色背心放到壁橱的搁板上。
海滩·外景·日
24.海滩的中景，前景是一排排的蓝色条纹帐篷，加斯巴尔从左边入画，镜头右移跟拍他的侧面。他沿着海滩行走，身穿灰色背心，肩背黑色背包。一个女人朝着相反的方向走去，几个孩子在画面左边的过山车上玩耍，过山车在一圈白色的栅栏中间。加斯巴尔走向后景的咖啡亭，镜头停止运动，傍晚时分的光线映照着白色的海滩。
25.加斯巴尔的中景，他从左边入画，来到前景的一张桌前坐下。一对情侣背对镜头坐在一张白色塑料桌旁。后景是搭建在海滩上的条纹布帐篷，远处是大海。加斯巴尔坐在画左，将背包放在对面的椅子上。一个女人牵着一条狗沿着海滩散步，走向画左，她身后跟着两个小女孩。加斯巴尔右手拿着食物放进口中。一个戴帽子的穿短裤的男孩跟着几个女孩走向画左，他们看着远处。
26.加斯巴尔的近景，他在吃三明治，桌上放着一杯啤酒，他望着前面，又看了看自己的右边。
海滩·外景·夜
27.中景，镜头左移跟拍加斯巴尔，然后转成近景拍摄他在海滩上散步的左侧。稍后，他背对镜头走向后景的咖啡亭，消失在人群中。镜头停止运动。
28.中景，镜头左移跟拍加斯巴尔，他沿着咖啡亭旁的海滩散步，亭里坐满了人。
房间·内景·夜
29.加斯巴尔的近景，他坐在左边的窗前，右边是桌子。桌上的台灯亮着，电话机就在台灯旁边。加斯巴尔拿着几盒录音带，又从画外右边的背包里取出几盒放在桌上，然后站起来，拿起这些磁带走向壁炉。镜头上摇跟拍加斯巴尔，他将磁带放在壁炉台上，壁炉上方是一面大镜子。壁炉右边的墙壁上挂着一幅画，画上是一艘轮船。加斯巴尔将磁带码放整齐。镜头摇向右下方，加斯巴尔坐在椅子上，拿起放在壁炉旁边的吉他，开始弹奏。
30.插入字幕（同镜头10）：7月18日，星期二
房间·内景·夜
31.加斯巴尔的左侧，中近景，他身穿圆领衫和短裤，坐在敞开的窗前弹吉他，面前的小桌上摆着一只黄碗和没有吃完的早餐。前景是凌乱的床铺。
海滩·外景·日
32.镜头右移，跟拍加斯巴尔的右侧，中景渐成近景，他一边沿着海滩散步一边吃着蛋卷冰淇淋。他戴着墨镜，背着黑色背包，身穿白色圆领衫和黑色牛仔裤，注视着画面右边。全景镜头跟拍，他一边吃蛋卷冰淇淋一边在人流如织的海滩上散步。白色围栏的后边，两个身穿黄色背心的小女孩看着他走过。中景，跟拍加斯巴尔，他继续在海滩上散步。
33.镜头右移，前景是海滩低处的白色围栏，这里人很多，有些人打排球，其他人晒太阳或凭栏观海。
34.近景，镜头跟拍加斯巴尔的右侧，他沿着海滩散步，这时他已吃完蛋卷冰淇淋。他停下脚步，转身向左，手扶围栏，看着海滩。过了一会，他离开围栏，朝相反方向走去，全景镜头拍摄他在海滩上的背影。
35.加斯巴尔的中景，他在看画面左边咖啡亭后面一家饭馆的菜单，后景是几只停泊在码头的轮船。他身穿黑色高领背心，外罩一件衬衫。有一对情侣正沿着堤岸远去（背影）。画面右下方的海滩低处有一排拴船用的缆桩。镜头右移跟拍，加斯巴尔两手插在裤子后面的口袋里，沿着一条停放汽车的小路走向后景中的一座建筑物，这座建筑物的正面挂着一个蓝色的布告牌。
36.加斯巴尔的近景，他从前景左边入画，走向这座建筑物的门口。中景镜头下摇，加斯巴尔注视着挂在右边白色围栏上的布告牌，上面是用粉笔书写的菜单。然后，他登上左边的几级台阶，出画。
37.插入镜头：挂在这座建筑物正面墙壁上的蓝色布告牌，上面是用大写字母书写的排成弧形的店名“月光餐厅”。
月光餐厅·内景·日
38.加斯巴尔的34/右侧，近景，他坐在桌旁，背后的一面大镜子映出他的背影。后景是一扇玻璃门，门右侧的小桌子上放着一个盆景。正在咀嚼食物的加斯巴尔，将刀叉放在面前的空盘子里。然后，他用已经皱巴巴的蓝色餐巾纸抹抹嘴，擦擦手。白色塑料桌上还有一碗苹果酒，碗旁边有一个烟灰缸。加斯巴尔右手托腮，左臂放在腹部。从镜子里看到一对年轻情侣入画，他们来到画面右边的一张桌旁坐下。加斯巴尔两臂交叉放在胸前，神情专注。录音机里播放的一首水手歌曲，与餐馆里的环境声交织在一起。加斯巴尔喝了一口苹果酒，然后将碗放在桌上，接着用手指抹了抹嘴，看着前方。
39.中景，镜头逆光拍摄玛戈，她微笑着快步走进餐馆。她留着短发，身穿白衬衫和黑裙子。中景是坐在餐馆外面露台上的顾客，后景是透过露台的廊柱所能看到的公路和大海。
一个顾客（画外）：玛戈？
玛戈：来了！（镜头右移，玛戈走向一对年轻情侣的餐桌，站在他们中间，微笑地看着坐在左边的年轻男子；年轻男子的3/4右侧，年轻女子背对镜头，其他顾客在后景）你选好了么？
顾客：好了，请来一罐巧克力奶昔。
玛戈：搀点姜汁吗？
顾客：不用了（这对情侣微笑着，玛戈的目光看着画外左边）。
玛戈：马上就好！（镜头右移跟拍玛戈，她来到餐具柜旁，取下一份菜单。餐具柜上层的搁板上摆放着一只船模。玛戈从前景左侧出画）。
40.玛戈的中景，她背对镜头从前景右侧入画，刚才看到的那对年轻情侣在画右。玛戈将菜单递给后景中的另外一对情侣。镜头左移，玛戈来到加斯巴尔桌前，加斯巴尔依然坐在桌旁，双臂抱在胸前。
玛戈；您用好了吗（收拾加斯巴尔的桌子，他漫不经心地看着她）？
加斯巴尔：好了。
玛戈：您要咖啡吗？
加斯巴尔：不要。
玛戈：结帐吗？
加斯巴尔耸耸肩，玛戈离开加斯巴尔的桌子，从左边出画。加斯巴尔继续听录音机播放的水手歌曲。过了一会，他低下了头。
41.插入字幕（同镜头30）：7月19日，星期三
海滩·外景·日
42.海滩的中景。加斯巴尔身穿黑色泳裤，与其他度假者一起走在海滩上。前景左侧是一个男子坐在遮阳伞旁的躺椅上，右侧是另一男子坐在浴巾上读报。近景镜头右摇，加斯巴尔遇到迎面走来的玛戈，玛戈身穿红色泳装。加斯巴尔的背影，他两手叉在腰间，后景是大海。
玛戈：你好！
加斯巴尔：你好！（转身看着玛戈）我们认识吗？
玛戈：您不认识我了？
加斯巴尔（向前景右侧后退了几步）：我们是在雷恩见过吗？
玛戈（头发湿流滚的，微笑着）：不，就在这里，昨天晚上，在餐厅。
加斯巴尔：噢！……您是昨晚的那位女招待？（他边说边比划着）你的头发湿了，我都认不出来了！
玛戈：对（用手理了理头发），头发让我变了样，可是我没意识到。
加斯巴尔（双手交叉在胸前）：嗯，我要走了。
他用手指了指海水。玛戈耸耸肩表示同意，从前景左侧出画。加斯巴尔走向海边。
43.角度稍仰的中景镜头，玛戈走向前景铺在沙滩上的浴巾。镜头向下摇，玛戈跪在沙滩上，拣起浴巾右边的太阳镜戴上，又拣起自己面前的帽子戴上。然后，她背对镜头坐到浴巾上，看着后景中的大海。
44.加斯巴尔的中景，他从海水里跑出来，边跑边用手将持湿淋淋的头发，从前景左侧出画。后景中有些人继续在海水里游泳，右侧远处还有些人玩帆船。
45.海滩的全景，加斯巴尔边走边整理头发。近景镜头左移跟拍，他一直走到海滩上的人群里。
46.加斯巴尔在海滩上的中景。稍微左移跟拍，他拣起沙滩上的蓝色浴巾，擦了擦身上的水，然后将浴巾放下，环顾四周。镜头右移跟拍，他在人群中行走。镜头停止运动，他从右侧出画。
47.（接镜头43）玛戈的中近景，她背对镜头坐在前景左侧，看着大海。加斯巴尔从中景左侧入画，镜头右移跟拍，他走在沙滩上。随着镜头的右移，玛戈出画。加斯巴尔的背影，他将两只手放在额上朝远处望去。镜头左移跟拍，加斯巴尔又沿着来时的路线走回去，不停地持着头发。
48.玛戈的近景，她坐在前景，戴着太阳镜和帽子。后景是一排条纹布搭建的帐篷，一个女人坐在帐篷前面的折叠式帆布躺椅上看书。玛戈抬头看了看右边。
玛戈：还好吗？
49.加斯巴尔的左侧，近景，他走到玛戈身边停下脚步，看着玛戈。
50.（接48）玛戈的近景，她摘下太阳镜和帽子，看着加斯巴尔。
51.（接49）加斯巴尔的近景。
加斯巴尔：你是说水吗？（摸摸耳朵）有点凉。
玛戈（画外）：我喜欢。
加斯巴尔：少见（他转为正面，看着画右边的远处）。
52.（接50）玛戈的近景。她看着加斯巴尔，双手交叉放在膝盖上。
玛戈：您是第一次来这儿吗？
53.（接51）加斯巴尔的近景，他又看了看玛戈，两手叉腰。
加斯巴尔：迪纳尔是第一次来。可是我对布列塔尼挺熟的，我是雷恩人。
54.（接52）玛戈的近景，她看着加斯巴尔。
玛戈：我是圣布列克人……（垂下眼睑，然后重又看着加斯巴尔）您是在等人吗？
55.（接53）加斯巴尔的近景，他看着玛戈。
加斯巴尔：这会儿没有。不完全是在等人。
56.（接54）玛戈的近景，她看着加斯巴尔。
玛戈：您请坐吧（示意加斯巴尔坐在左边）。
57.（接55）加斯巴尔的近景，他用手指着左边。
加斯巴尔：我的东西还在那边呢。
58.（接56）玛戈的近景，她微笑地看着加斯巴尔。
玛戈：去拿过来。
59.（接57）加斯巴尔的近景，他看着玛戈，然后从画左侧出画，去取东西。
60.（接58）玛戈的近景，她微笑着，目光跟随着加斯巴尔。她低下头，擦了擦膝盖，理了理头发。然后，又重新注视着加斯巴尔。
61.加斯巴尔的中景，他微笑着走在沙滩上，手里拿着浴巾和背包，从画面前景左侧出画。
62.加斯巴尔从前景右侧入画，来到玛戈的左边坐下。
玛戈（在画右）：就你一人在这儿吗？
加斯巴尔：是，暂时是这样（边说边摆弄着浴巾）。
玛戈：来度假？
加斯巴尔：是。
玛戈：我是说，你不是来工作的？我是在这儿工乍的，这你知道。
加斯巴尔：不，不……（将目光转向玛戈）我只是一般的度假。（重又看着手里的浴巾）可是，从8月15号开始我就要工作了。
玛戈（看着加斯巴尔）：哪儿？这儿吗？
加斯巴尔：不……（看着玛戈）在南特，一家研究所。我刚刚拿到数学硕士学位。
玛戈（抚弄着沾在小腿上的沙子）：是吗？我拿到了人种学博士学位。
加斯巴尔：人种学？
玛戈：是啊，你觉得非常惊讶是吗？你还以为我是女招待呐。
加斯巴尔（不停地摆弄着浴巾）：没有，我没那样以为。（玛戈把手放在小腿上）好多学生都在暑假打工。
玛戈：你呢？你打工吗？
加斯巴尔：没有，好在我学的是数学，能很容易地找到教课……（看了看右边）或者到一些公司当临时雇员（看着玛戈拿起右边的白衬衫）。
玛戈：你想当工程师吗（站起来）？
加斯巴尔：不想（镜头摇向右上方，仰拍玛戈，她在穿衬衫）。
玛戈：信息员？
加斯巴尔（画外）：不，我喜欢教书……（镜头稍下摇，玛戈拿起裙子）也许挣钱少些，可是我能有很多空闲时间。
玛戈（微笑地看着左边的加斯巴尔）：是啊，这样挺好。
加斯巴尔（画外）：也许吧。我从来都不想让金钱左右我的人生。
玛戈：要是为钱的话，我的生活肯定会非常糟糕。
海滩·外景·日
63.中景，正面跟拍，加斯巴尔在左边，玛戈在右边，两人在沙滩上散步。
加斯巴尔：确切地说，你想做什么工作？你的博士学位会让你得到什么呢（镜头右移，框入玛戈的中景）？
玛戈：什么也没得到，甚至连做研究的权利都没得到。我有个打算，可是……现在说出来为时过早。（看着画外的加斯巴尔，然后垂下眼睑，边走边说）我中学毕业后就想出国，于是就去了越南和马来西亚。（微笑地看着加斯巴尔）我在国内的时候，曾经爱上过一个小伙子，（再次微笑地看着加斯巴尔）我们甚至都打算结婚了。这件事让我不再想出国。
64.近景镜头框入走在玛戈身边的加斯巴尔。
玛戈（画外）：那时我开始意识到……（加斯巴尔的目光转向玛戈）我对布列塔尼的感情远远胜过对印度尼西亚，（加斯巴尔低下头，轻轻地咬着嘴唇）所以我决定，我的论文应该研究本地人……尤其是研究那些以捕捞鳄鱼为生的渔民的后裔。（加斯巴尔点点头）很多人都做过关于至今仍然“保留着布列塔尼语言和传统习惯”的论文，可是很少有人研究高卢……
65.（接63）行走中的玛戈的近景。
玛戈：我对自己的论文非常感兴趣，（转向加斯巴尔）以至于我在跟男友分手之后（低下头）也不想出国了。（转向加斯巴尔）而且……更加不可思议的是，后来我认识了一个现在生活在地球另一端的小伙子，名副其实的地球的另一端，他是法国政府派往波利尼西亚工作的技术人员。我本来可以跟他一起去的，可是我没有去！我一心一意地等他回来，就像海员的妻子那样。我有机会跟我婶婶一起在一家餐厅打工挣些钱。所以日子还是很轻松的。明天……
66.（接64）接近景，镜头后拉，框入行走中的加斯巴尔，他看着右边的玛戈。
玛戈（画外）：我要去看一位老水手……（加斯巴尔看着左上方）他曾经在纽芬兰捕捞鳕鱼，现在住在兰斯附近。（加斯巴尔咬着嘴唇）不知你想不想去（加斯巴尔看着玛戈）。你有车吗？
加斯巴尔：没有。
玛戈（画外）：我有。那人的家离这儿只有20公里，不远。
加斯巴尔（微笑着）：好吧。
67.字幕（同镜头41）：7月20日，星期四
公路·外景·日
68.镜头跟拍玛戈的汽车，这是一辆白色的小型带篷运货车，行驶在一条双车道的公路上。玛戈驾车，加斯巴尔坐在她右边的座位上。
69.玛戈的右3/4背影，近景，她驾驶汽车，行驶在绿色牧场中的小路上。
加斯巴尔（画外）：我对民俗学并不感兴趣（玛戈看了一眼右边的加斯巴尔）。
70.从汽车后面拍摄加斯巴尔的左3/4背部近景。
加斯巴尔：我更擅长……我自认为是这样……比起演奏乐器，我更擅长作曲。可是，人们从来就没有创造过任何东西。美国摇滚源于布鲁斯和乡村音乐，而乡村音乐又来自古老的爱尔兰民谣……
71.（接69）正在驾车的玛戈的右3/4背影，近景。
加斯巴尔（画外）：布列塔尼也有非常丰富的文化传统，你了解吗？
玛戈：知道得很少……我不是很喜欢。（转过脸，微笑着看了加斯巴尔一眼）风笛听起来老是一个调儿，我觉得很乏味。
加斯巴尔（画外）：不，不是这样，那里有非常好的东西，比方说古代凯尔特族人歌颂英雄的吟游曲。
玛戈（看着加斯巴尔）：啊，这个我可不知道。
加斯巴尔（画外）：还有水手歌曲……就是在餐馆里听到的。
玛戈（微笑地看着加斯巴尔）：你留意了？
72.（接70）加斯巴尔的左3/4侧面，近景，他的右手放在车门上。
加斯巴尔：是的，我对音乐总是很留意，那些歌曲是你选的吗？
玛戈（画外）：是的，我买的磁带都是为了搞人种学研究用的……它让你产生什么灵感了吗？
加斯巴尔：现在的流行音乐中，有一种是凯尔特摇滚乐，另一种是水手摇滚乐，我更想朝这个方面发展……（看了看玛戈，然后转向前方的道路）我想写一首类似《瓦尔帕莱索》的歌曲……（看着玛戈）你知道吗？
玛戈（画外）：知道（她开始唱这首歌，过了一会，加斯巴尔也跟着她唱起来）。
73.（接71）正在驾车的玛戈的右3/4背影，近景，她和加斯巴尔继续一起唱歌。汽车沿着一排房子前面的道路行驶。歌声停止，玛戈笑。
捕鳍鱼的渔民家里·内景·日
74.房子内部的近景镜头，后景的窗台上摆放着一些盆景，前景左侧的阴影中有一把扶手椅，窗前的桌子上有一些纸张，桌子右边摆放着一只闹钟，闹钟旁边有一个盆景。
渔民（画外）：好多人都在甲板上唱歌，可是……
75.插入镜头，挂在墙上的几幅画。
渔民：他们唱的多是消遣歌曲……76.（渔民的近景，他是一位老人，身穿蓝灰色翻领运动衫，坐在大壁炉旁，说话时注视着画面右侧，边说边做手势，前景左侧是盆景里的花，焦点不实）说实在的，这些歌曲不是劳动号子。与商船相反，跑长途的船，也就是那些长期在海上跑运输的帆船，这些船上的水手唱歌是为了干活步调一致，在起锚或者扯帆的时候，（镜头后拉，框入渔民，他微笑着）用我们的行话来说就是“转帆”，我们平常说的“扯帆”，不过是将船上的旗子升起来。而且……这样的事……差不多……都是过去的事了，我们（镜头停止后拉，固定，他的近景）渔民喊的劳动号子现在已经没人唱了。相反，为了“清槽”……我得给你们解释一下什么是“清槽”……（他边说边用手在桌上比划着）就是在轮船底舱的盐池子里开槽腌制鳕鱼，把鳕鱼洗净以后切成片，放到底舱的盐池子里摊平，一条挨一条地摊平……这样就行了。为了给新捕捞的鳕鱼腾地方，就要……“清槽”……
77.加斯巴尔和玛戈的中景，他们坐在桌旁，看着画面左侧。玛戈身穿红衬衫，手里拿着一支笔和一个打开的小笔记本。加斯巴尔身穿白色圆领衫，轻轻地咬着右手的手指。画面右侧是盆景里的几朵黄色的花。
渔民（画外）：这时候我们就唱歌，为了干活和谐一致——首先是一起铲，也是为了数铲了多少下，每唱一句必须铲多少下，都是有数的。
玛戈（看了一眼笔记本，然后微笑地看着水手）：我听说您唱得非常好。（边说边挥舞着双手，晃动着肩膀）您能不能给我们唱点什么？
78.（接76）渔民的近景，他向桌子靠近一些。
渔民：有一首最流行歌曲……（垂下眼睑，看着自己的右臂，又向桌子靠近一些，双手比划着）这是一首嘲讽人的歌曲……一首嘲笑人的歌曲（看着加斯巴尔和玛戈），嘲笑一个瘸腿船长，人们总是爱给那些……（看了一眼左下方）有点儿生理缺陷的人取外号，拿他们取乐，我们管那个船长叫“拉后腿”（边说边模仿），因为他拖着腿走路嘛，而“拖”这个词……（两手比划着）用水手的行话来说就是“拉”。那首歌是这么唱的（唱起来）：“如果你继续拉后腿，你的水手就剩不下几个了。如果你继续拉后腿，你的水手就要跑光了。你认识拉后腿吗，他是在大浅滩捕捞鳕鱼的了不起的水手”……（停止唱歌，齐肩镜头，边说边比划）大浅滩是加拿大附近的一个海滩……在圣皮埃尔一密克隆群岛和加拿大之间……我唱到哪儿啦？（接着唱，微笑着）“你认识拉后腿吗，他是在大浅滩捕捞鳕鱼的了不起的水手，一天到晚责骂他的水手。（79.接77，加斯巴尔和玛戈微笑地看着他）如果你继续拉后腿，你的水手就剩不下几个了。如果你继续拉后腿，你的水手就要跑光了”（加斯巴尔一手托腮，垂下眼睑）。
月光餐厅前面的停车场·外景·日
80.玛戈的汽车的中景，汽车转向公路左侧。镜头右移，玛戈的汽车停在前景的停车场上。她熄灭发动机，与加斯巴尔同时打开车门。镜头稍右移，玛戈下车，随手关上车门。中景镜头左移跟拍，她从汽车前经过，手里拿着浅灰褐色背包，画外传来加斯巴尔关车门的声音。
玛戈：晚上来吃饭吧，我请客。（傍晚时分的一抹阳光照在她脸上，她一边背上背包一边看着左边的加斯巴尔）我不能每天请你，那样我婶婶不会同意的，可是偶尔请一顿还是可以的。
加斯巴尔：不了……（左手放在汽车的前挡风玻璃上）请别为我费心了，谢谢你，目前……我住在朋友家里，那家人都到外地去了，我可以自己做饭（镜头右移，加斯巴尔走到汽车和玛戈中间，从左边绕到右边）。
玛戈：噢……晚上一个人呆着多没意思呀。
加斯巴尔（再次倚靠在汽车上）：我马上就不孤独了，我的几个朋友明后天就来了。
玛戈（微笑，看着加斯巴尔，双臂抱在胸前）：那你刚好今晚来吃饭呀。
加斯巴尔：不了，今晚我想作曲……（一只手放在耳边）而且还要等电话。
玛戈：好吧……（走近加斯巴尔）那就（他们相互轻吻对方的面颊）……明天下午见吧……（镜头左移）要是你有空儿的话。
加斯巴尔：我要是没空的话，就给你打电话（出画，玛戈向他挥手告别）。
玛戈：再见（看着加斯巴尔远去的背影，然后朝着月光餐厅走去，快速登上门前的台阶，从左边出画）。
卧室·内景·傍晚
81.加斯巴尔的中景，他身穿V字领黑色背心和灰色裤子，坐在卧室的窗前弹吉他。他试着弹奏了几段和弦，然后一边弹奏一边轻声地吟唱，试图连成一首曲子。镜头右移，加斯巴尔来到右边搁板旁的桌子边，将一盒磁带放人桌上的小录音机里。接着，他坐到桌旁的椅子上，按下录音机的录音键，开始演奏刚才的那几段和弦。过了一会，他停止录音，在乐谱纸上记谱。电话铃响起，他将吉他放在左边。镜头向右摇，加斯巴尔起身，弯腰拿起电话——
加斯巴尔：喂！……（镜头左移，他一手拿听筒，另一只手拿电话机，重新直起身）妈，你好吗？……（他将椅子往后拉拉，坐在椅子上，将电话机放在桌子上）是的，可是我出去了，跟几个朋友一起到兰斯河边散步去了……（挠挠耳朵，翘起二郎腿）是……没有我的信吗？……好（挠挠脖子）……
82.字幕（同镜头67）：7月21日，星期五
沙滩·外景·日
83.加斯巴尔和玛戈的中景，加斯巴尔身穿灰色圆领衫和灰色裤子，手里拎着背包，玛戈身穿红色上衣和深蓝色裙子。他们沿着沙滩散步，注视着左边的大海。镜头左移，玛戈走在前面。玛戈的近景镜头，她沿着围栏走，转过身来看画外的加斯巴尔。镜头右移，框入加斯巴尔的背影，他的一只手放在额上，正在看海滩。镜头左移，加斯巴尔靠近玛戈。
玛戈（画外）：那个女孩挺漂亮！
加斯巴尔（走到玛戈前面停下，玛戈冲他微笑）：哪一个（镜头左移，他们又向前走）？
玛戈：就是你刚才看的那一个呀。
加斯巴尔：不是，我刚才没看那些女孩！
玛戈：你应该看，因为你单身一人。
加斯巴尔（走在前面，转身看跟在后面的玛戈）：我也许看那个女孩了，可是我看她的原因不是你想像的那样（他们已经远离沙滩，来到礁石旁边。一个小孩子在右边低处的礁石上玩，后景右边的大海远处有一个人在玩帆板）……
防护大堤·外景·日
84.中全景，跟拍加斯巴尔和玛戈，他们沿着海边的防护大堤并肩散步。
加斯巴尔：你知道吗，我其实是来见一个人的。
玛戈：你跟我说过（中景，他们继续散步，在他们身后不远的地方有一对身穿泳装的情侣也在散步）。
加斯巴尔：是的，可我说的是等几个朋友。其实……
玛戈：是一个女孩吗？
加斯巴尔：什么都瞒不过你（镜头左移，跟拍加斯巴尔和玛戈散步的左侧近景。）
玛戈：是你女朋友吗？
加斯巴尔：就算是吧，也不完全是（镜头停止运动，拍摄他们远去的背影）。
玛戈：她应该什么时候到？
加斯巴尔：20号左右。
玛戈：就是今天嘛！
加斯巴尔：应该是今天。
85.中全景，玛戈和加斯巴尔继续沿着防护大堤的散步，他们并肩而行。
玛戈：我想她是来找你做伴的，对吗？
加斯巴尔：不，不如说是我……其实，这事挺复杂的。我得从头说起（三个年轻女人从画面左侧入画，走向右边的防护大堤）。
玛戈：那就说吧。
加斯巴尔：不是很有意思。
玛戈：会有意思的（玛戈和加斯巴尔的中景，越来越靠近镜头）。
加斯巴尔：好吧，我只简单说说……（镜头左移，加斯巴尔和玛戈散步的左侧近景）我们是几个月前认识的，她是个挺聪明的女孩，可以说非常聪明（他们的近景，镜头停止移动，拍摄他们沿着左边的大礁石逐渐远去的背影，前面的路越来越窄）。她本来已经报考了外交学院，可是现在又不感兴趣了，她不喜欢这个圈子。我们有不少共同之处（他们逐渐远去的背影，加斯巴尔走在前面）。
玛戈：因为你是音乐家吗？
加斯巴尔（目光转向玛戈）：这是其中的一个原因……
沙滩·外景·日
86.中全景，拍摄靠近海边的沙滩，加斯巴尔和玛戈沿着右边的礁石散步。镜头右移，他们一前一后地走在沙滩上，加斯巴尔在前面，两只手插在裤袋里。
加斯巴尔：可是她并不爱我……（玛戈跟在他后面，手里拿着鞋子）我觉得她……我觉得她不太把我当回事儿……（加斯巴尔的侧面镜头，他看了一眼身后的玛戈）起码目前是这样……我们本来说好一起度假的，她却自己走掉了……跟她姐姐一块儿……（他们停下，转过身来面对面地站着，玛戈在左边）去西班牙了……（角度稍仰的近景镜头，继续跟拍加斯巴尔，他走在礁石上）而在回来的路上，她们还要去看表兄弟，她们的表兄弟在附近有一座别墅，（玛戈入画，跟在加斯巴尔后边，背对镜头继续走在礁石上）就在圣卢奈尔附近。她说挺讨厌那个地方，却建议我去那里看她（中景，他们远去的背影，他们一前一后地走在画面下方的礁石上，画面上方是防护大堤）。
玛戈：多有意思呀！
87.加斯巴尔的中景，他停下脚步，转身看着画外的玛戈。
加斯巴尔：她甚至要我……（他放下包，玛戈从右边入画）带她去布列塔尼的海角散步，（玛戈走到他面前）还要到一个叫维桑的地方。（镜头向下摇，他蹲在地上。前景是玛戈的右侧近景）我不认识那地方，她也不认识。
玛戈：我也不认识。（他抬头看着她）不过我这几天得去一趟。（海面上传来轮船的雾笛声，加斯巴尔看着右边，玛戈从海水里走出来，将右脚伸向一块礁石）要是她不想去的话，你就找我，好吗（过了一会，加斯巴尔又抬头看着她，她的右脚仍然放在右边的那块礁石上）？
加斯巴尔（过了一会）：行，行，行。
玛戈：能知道她大概什么时候来吗？
88.角度稍仰的中景，镜头右移，跟拍走在岩石上的玛戈。
玛戈：你去过她表兄弟家吗（走到加斯巴尔的前面，停下，坐在地上，镜头拍摄她的左侧，同时向左下方摇，框入坐在地上的加斯巴尔右侧，镜头停止运动，刚好框入玛戈的小腿）？
加斯巴尔：你会笑话我的，我甚至不知道他们住在哪儿，只知道在圣卢奈尔附近，她只对我说了这么多。我不知道他们的名字，也不知道电话号码。我们分别的时候她没带在身边……
89.角度稍仰的近景，玛戈的左3/4侧影，她看着画外左边的加斯巴尔。
加斯巴尔（画外）：她应该写信告诉我的，可是直到现在也没给我写一个字。
玛戈：可你还是来了？
90.（接88）加斯巴尔的近景，他坐在玛戈脚旁边，玛戈在画面右边。
加斯巴尔：你认为我不正常，是吗（他看了一眼玛戈，她摇晃着小腿）？
玛戈：不，相反……我觉得这事儿挺有意思。
加斯巴尔（低下头）：更糟糕的是，我并不怎么爱她。
91.（接89）玛戈的近景。
玛戈：噢！
加斯巴尔（画外）：不是如痴如醉的……（92.接90，加斯巴尔坐在玛戈脚旁边，玛戈在画面右边）要是她不写信来，倒也无关紧要。在雷恩的时候，我们就从来没有特意地约会过，总是不期而遇（他抬头看着玛戈，然后转向左边）我们已经习惯这样了。
93.（接91）角度稍仰的近景镜头拍摄的玛戈，她微笑着。
玛戈：不期而遇，美妙的方式（她轻轻地笑起来）！
海边·外景·日
94.加斯巴尔和玛戈的中景，他们向前景走来。
加斯巴尔：好了，我得走了。
玛戈：好吧，来吃晚饭吗（几个小孩子跑着登上后景左边的台阶）？
加斯巴尔：今晚不行，我要回去作曲（他们相视而笑）。
玛戈：而且还要等电话！好吧，明天见，如果你有空的话。（加斯巴尔稍微后退）明天是星期六，但我会抽出时间见你（镜头左移，加斯巴尔快步走向台阶，玛戈向他挥手告别，从左边出画，加斯巴尔冲着她微笑，然后登上台阶）。
95.插入字幕（同镜头82）：7月22日，星期六
月光餐厅·内景·夜
96.加斯巴尔的中景，他坐在一张桌旁喝咖啡。后景右边的一张餐桌上柳条筐里有一些水果，旁边是一扇敞开的门，门里面好像是存放抹布的地方。加斯巴尔身穿黑色背心，外罩绿色衬衫，摆弄着一张皱巴巴的蓝色餐巾纸。餐桌右侧有一碗苹果酒，左侧有一只烟灰缸。加斯巴尔看看画面右侧，画外传来人们的谈话声。
97.一群年轻人的中景，他们围坐在一张大餐桌旁，后景右边是餐厅里的帘子，他们在商量着什么。玛戈身穿服务员的制服，站在他们左边，面前是一个身穿红色圆领衫的年轻男子和一个身穿褐色圆领衫的长发姑娘。玛戈向加斯巴尔做了个手势，示意他到大餐桌旁边来，加斯巴尔没有过去。玛戈走向前景，从画面左侧出画。
98.加斯巴尔坐在餐桌旁的近景，玛戈从画面右侧入画，她的左侧影。
玛戈：到我们这边来吧？
加斯巴尔：不了，我想睡觉去了（他低下头）。
玛戈：来吧……今天星期六。
加斯巴尔：不，不。
玛戈：我们要去“茅屋”。
加斯巴尔（抬头看着冲他微笑的玛戈）：那是什么地方？
玛戈圣：卢奈尔的一家迪厅。
加斯巴尔：好吧（他站起来，手里仍然拿着那张餐巾纸，他们从右边出画）。
茅屋迪厅·内景·夜
99.中景镜头，几个年轻人在五彩斑斓的旋转灯光下跳舞。加斯巴尔坐在画面右边，端着一杯葡萄酒，玛戈在画面中间，身穿红色连衣裙，右边是棕色长发的女孩索莱娜，她在跳舞。
100.角度稍仰的近景镜头，加斯巴尔的右侧面，他喝了一口杯子里的葡萄酒，看着画面右方。然后，他微笑着低头看前景的玛戈。镜头右移，索莱娜独自跳舞，另一个身穿棕色衣服的短发女孩在她旁边跳舞，索莱娜移动舞步出画。
101.加斯巴尔跳舞的近景镜头。
102.索莱娜跳舞的近景，她背后有一高个子棕发男子在看她。玛戈出现在前景，然后移出画面。
103.（接99）几个年轻人跳舞的中景。一曲结束，另一曲开始。在舞池的中央，玛戈跟一个高个金发男子跳舞，她用双臂搂着他的脖子，而站在她左边的加斯巴尔在看右边的索莱娜。刚才在她背后看她的棕发高个男子正邀请她跳舞。加斯巴尔端着酒杯，站在跳舞的一对对舞伴中间。过了一会，加斯巴尔从画面前景左侧出画，而正在舞池中央搂着舞伴脖子跳舞的索莱娜将目光投向加斯巴尔。
104.加斯巴尔的近景，他坐在阴影中的一张椅子上，两臂交叉在胸前，看着画面右边。
105.玛戈的背影，近景，她跟舞伴一起随着节拍跳舞。
106.索莱娜的近景，她的双臂搂着舞伴的脖子，一边跳舞一边看着左边的加斯巴尔。
107.（接104）加斯巴尔的近景，他依然坐在阴影中的一张椅子上，垂下眼睑，两臂抱在胸前。过了一会，他摆弄自己的手指。
108.插入字幕（同镜头95）：7月24日，星期一
码头·外景·日
109.玛戈和加斯巴尔的中景，他们沿着码头散步，船坞里停泊着一些船只。玛戈身穿深色上衣和黑色裙子，加斯巴尔身穿套头衫和灰裤子，手里拿着一件黑色上衣，肩上挎着黑色背包。
加斯巴尔：我不明白，你怎么会跟那些家伙处得来呢！
玛戈：我跟什么人都处得来，这是一种职业的癖好（镜头左移，以正面的角度拍摄他们，随着他们向摄影机走来，他们的景别逐渐从中景变成近景）。
加斯巴尔：作为女招待？
玛戈：不，傻瓜，作为人种学家！
加斯巴尔：噢！
玛戈：我对人好奇。没有人是索然无味的。
加斯巴尔：如果你说的是个体的人，而不是作为群体的人，我同意。但我总是害怕群体。首先，我不想加入人群中去……再说，就算想参加，我也做不到（镜头左移并持续后拉，变成玛戈和加斯巴尔的全景）。
玛戈：你的朋友多吗？
加斯巴尔：有一些……要好的朋友，可是我们都是单独会面。
玛戈：是小伙子吗？
加斯巴尔：是的，目前交往的女孩只有莱娜。
玛戈：你没有女性朋友（镜头随着他们右移）？
加斯巴尔：有，现在是你。
玛戈：是第一个吗？
加斯巴尔：差不多是（中全景镜头，他们的右侧）。
玛戈：你好像不大相信男孩和女孩之间的友谊？
加斯巴尔：为什么不相信呢？可是总的来说，我寻求的交往对象主要是恋人，而不是女朋友（玛戈停下脚步，加斯巴尔转过身来看她）。
玛戈：可是如果恋人不在呢（镜头稍左移）？
加斯巴尔：不能这么说，要是恋人不在身边，我是容不下女朋友的（镜头右移，他们继续散步）。
玛戈：这么说，你能容下我仅仅是因为你的……你的什么来着？莱娜。
加斯巴尔：对，莱娜。
玛戈：我想知道她长什么样，你有她的照片吗（他们走向码头的尽头，那里是一道红白两色相间的围栏）？
加斯巴尔：有，在我包里，待会儿拿给你看。
海岸·外景·日
110.镜头右移，加斯巴尔和玛戈的背影，中景，他们走在草地上。左边有一丛丛植物，右边有一条长椅。他们停下脚步，看着后景的另一处海岸，玛戈用手指了指——
玛戈：看，那边可以看到餐厅。你看见了吗？
加斯巴尔：看见了。
镜头右移，他们从长椅后面经过，沿着海岸走，海岸低处停泊着一些船只。他们来到一片灌木丛前停下脚步，他们的背影，玛戈指着远处海面上的一片岛屿——
玛戈：那边是塞泽布尔岛……（镜头右移，他们又走起来）小贝岛……大贝岛……（他们经过另一条长椅）圣马洛岛……（玛戈举起一只手）这两个岛的后边……（他们背对镜头停下脚步，加斯巴尔在画面左边，一只手放在长椅靠背上，玛戈在画面中间，继续向加斯巴尔介绍对岸的风景，而且时不时地指指点点）那边是圣塞尔旺，索利多塔就在那里。
加斯巴尔：啊，索利多？真有意思，我父母有过一张苏西·索利多的唱片。
玛戈：是吗？
加斯巴尔：上面的歌曲是水手的劳动号子，那张唱片的名字应该就是以这座塔的名字命名的。
玛戈：肯定是。真有意思。你说的照片呢（近景镜头左移）？
加斯巴尔：啊，对！
加斯巴尔坐到长椅上，将上衣搭在椅背上，玛戈坐到长椅右边。加斯巴尔的上衣掉在地上，他将上衣拣起来。然后，他将黑色背包放在大腿上，玛戈看着他打开背包。加斯巴尔取出一张照片递给玛戈。
玛戈：嘿，我认识她呀！她跟一帮人来这里打过排球。
112.玛戈的近景，她看着手里的照片，一抹阳光照在照片上。
玛戈：有意思，看不出来你们俩会是一对儿（加斯巴尔的右手入画，从玛戈手里取回照片）。
加斯巴尔（画外）：依你看我该跟谁呢？跟谁都不行？
玛戈（看着加斯巴尔，耀眼的阳光使她眨了眨眼）：不，不是，（她低下头，看着地面）我看你跟那天晚上的那个女孩挺般配。
113.加斯巴尔的近景，看着右边的玛戈。
加斯巴尔：哪个女孩？
114.（接112）玛戈的近景，她看着左边的加斯巴尔。
玛戈：你心里清楚。
加斯巴尔（画外）：你是说那个……穿浅灰褐色裙子的棕发女孩……（115.接113.加斯巴尔的近景，他微笑着将背包放在长椅的左边）你在说疯话吧！
玛戈（画外）：怎么了？她很漂亮，你还想什么！
加斯巴尔（耀眼的阳光使他眨了眨眼，转向右边的玛戈）：也许是这样，可是她不是我喜欢的那类女孩。
116.（接114）玛戈的近景，她看了看加斯巴尔，然后低下头。
玛戈：不管怎么说，我敢肯定你是她喜欢的那类男孩。（她转向加斯巴尔）她一直盯着你看。
117.（接115）加斯巴尔的近景，他微笑地看着玛戈。
加斯巴尔：她没看我。（他摇摇头，然后转向玛戈）是你拉我上船的。（他看着地面）她一点都不是我喜欢的那种女孩。（重新转向玛戈）你看到跟她在一起的那帮人了吗？
118.（接116）玛戈的近景，她摇摇头。
玛戈：我看到的是她想把那帮人打发走（微笑地看着加斯巴尔）。
119.（接117）加斯巴尔的近景，他看着地面，若有所思的神情，然后转向玛戈。
120.（接118）玛戈的近景，她微笑着。
加斯巴尔（画外）：怎么了？
玛戈（向加斯巴尔伸开一只手臂）：恋爱真好（她站起身，从画面左前方出画）！
121.插入字幕（同镜头108）：7月26日，星期三
公路·外景·日
122.从汽车里面拍摄的通往圣卢奈尔的双车道公路，画面右边是矗立在这座城市的入口处的路标，一个骑着红色低座小摩托车的年轻男人和两个孩子看着汽车经过。
海滩·外景·日
123.加斯巴尔和玛戈的近景，加斯巴尔在画左，身穿灰色运动衫，玛戈在画右，身穿蓝色衬衫，头戴浅灰褐色帽子。他们沿着海滩的围栏散步，看着海边的沙滩。
124.角度稍俯的镜头，沿着围栏移动拍摄，低处的沙滩上有些人在游泳。
沙滩·外景·日
125.近景，镜头左移跟拍加斯巴尔和玛戈，他们沿着海滩散步。
玛戈：你知道的，她晚了一个星期了。
加斯巴尔：我跟你说过，她这个人时间观念比较差（他们并肩散步的近景，海风吹拂着他们的衣服和湿漉漉的头发）。
玛戈：甚至连一张明信片都不寄。我知道，确实有这样的人。
加斯巴尔：你在取笑我吧？可是你知道，我一方面是在等待，另一方面也是觉得这儿挺好的。我遇见了你，所以没觉得自己是在浪费时间。
玛戈（微笑着碰碰加斯巴尔的肩膀）：谢谢！要是没遇上我，你会怎么样？
力嘶巴尔：不知道……反正，我不喜欢假设（镜头右移，正面拍摄他们）。
玛戈：准确地说她去哪儿了？
加斯巴尔：西班牙，我不知道确切的地方。
玛戈：开车去的？
加斯巴尔：是。
玛戈：你说是跟她姐姐一起去的？
加斯巴尔：是，还有她姐姐的男朋友。
玛戈：就这些？
加斯巴尔：开车去的……
玛戈：一辆车，起码有四个座位（镜头右移，加斯巴尔走到玛戈前面）。
加斯巴尔：我知道，我甚至想过……（他看了一眼走在自己身后的画外左侧的玛戈）她们要是带了另一个男人去，我会感到惊讶的……（加斯巴尔的右侧，玛戈重新走到加斯巴尔身边）再说，我已经作了各种打算，甚至最坏的打算，谈这个干么（镜头始终跟随着他们，拍摄他们在沙滩上快速行走的右侧，走向画面右方）。
玛戈：你挺理智的。
加斯巴尔：是的。
玛戈：还是爱得不痴情。
加斯巴尔：我跟你说过这样的话……如果她不爱我，那就活该。我不认为我能爱上一个不爱我的女孩。既然没人爱我，我也就不爱任何人。
他们从右边出画，后景是一些停靠在海边浅滩上的船只。
126.玛戈的近景，她倚靠在大堤的围栏上，看着右边的加斯巴尔，后景的蓝天上飘浮着几朵白云。
玛戈：你想知道我是怎么想的吗？我觉得她不爱你，而你也不爱她，我甚至怀疑她这个人是否存在。
127.加斯巴尔的近景，他垂下眼睑——
加斯巴尔：你不是看到她的照片了吗（抬头看着左边的玛戈）？
玛戈（画外）：照片说明不了什么。（加斯巴尔转过头，看着右边的地面）她也许是存在的，可是你们彼此缺乏了解，你来这儿并不完全是为了她。
加斯巴尔转过脸，看着玛戈，镜头摇向左上方，仰拍加斯巴尔。
加斯巴尔：你认为，（走到玛戈前面）这种情况下，我是一个十足的傻瓜了？（仰拍加斯巴尔，他转成右侧，走向右边，来到玛戈面前，镜头始终随他移动）是，我是傻瓜……现在，我不知道你有没有明白我的意思。（他转成左侧，俯下身，将两只胳膊倚在围栏上）总的来说，我这个人不想不惜一切代价地去征服别人，不想追求偶然，而是喜欢让偶然来追求我。（128.接126.玛戈的近景，她看着画右的加斯巴尔。画外）你明白吗？
玛戈：比如（她的目光跟随着加斯巴尔，他离开围栏）？
加斯巴尔（画外）：比如，（再次走到左边的玛戈面前），那天她对我说……（加斯巴尔出画，画外）她将在20号来迪纳尔，（从相反的方向穿过画面）我偶然……（现在他又在画外）遇到了家在这里的一个朋友，他把房子借给我度假。这样的事让我兴奋。（129.接127.加斯巴尔的左侧近景，他再次俯身倚在围栏上）这样做可能惹出事来，也可能什么事都没有……（他抬头看着玛戈）你觉得这荒唐吗？
130.（接128）玛戈的近景，她看着地面。
玛戈：一点儿都不荒唐。说心里话，我也喜欢这样，（看着左边）我也有过这样的经历。我对布列塔尼感兴趣，是因为这里有机会……（看着加斯巴尔）有合适的机会……（她再次转向左边）在爱情方面……我的事情总是不顺利，可是最后的结果也还算不错。（她看了一眼地上）这些经历让我意识到，要珍视自己的独立性。（她看着加斯巴尔）我最近交往的男友是考古学家，（她再次看着加斯巴尔）我不想陪同他工作，他也不想陪同我工作（她看着加斯巴尔）。
加斯巴尔（画外）：你们总是见不着面？
玛戈（微笑着轻轻地摇摇头）：也不总是这样，（垂下眼睑）很少见面……（微笑地看着加斯巴尔）这样也不错。
加斯巴尔（画外）：你爱他吗？
玛戈：当然。（看着画面左边）可是我对他了解得还不够。（看着加斯巴尔）我不想陷得太深……（看着地面）总之，等他回来，（看着加斯巴尔）我们会在法国渡过一段美好时光。走着瞧吧……（她微笑着，将头轻轻倚在加斯巴尔肩上）可是，你的问题跟我的不一样。
131.插入字幕（同镜头121）：7月27日，星期四
沙滩·外景·日
132.中全景，镜头右移，加斯巴尔和玛戈的右侧，他们在沙滩上散步。玛戈身穿蓝色裙子，戴着帽子，加斯巴尔身穿灰色上衣和黑色牛仔裤。
玛戈：我要是你的话，与其漫无目标的等待，不如干脆找个女孩一块来消夏（后景有几个小孩在排球网旁边玩耍）。
加斯巴尔：首先我对这样的事情不感兴趣，就算我想的话，也找不到女孩。
玛戈：为什么？
加斯巴尔：我这是命中注定。我不相信的事绝对做不成。
摄影机旋转180度，景别变成中近景，跟拍加斯巴尔和玛戈，他们从两个女人的后面经过，这两个女人在画面前景，躺在浴巾上。
玛戈：你相信莱娜吗？
加斯巴尔：我也在问自己。
玛戈：你想得太多了……你看，这里有很多漂亮女孩。
玛戈的目光转向左边，看着画外的女人，后景有几个孩子在沙滩上玩耍。
加斯巴尔：也许吧，但我不认识她……我不习惯跟陌生人说话。
他们背对镜头远去，沿着沙滩散步，玛戈在画面左边，左手拿着浴巾，加斯巴尔在画面右边，拎着黑色背包。
土路·外景·日
133.玛戈的中全景，她走在加斯巴尔前面，加斯巴尔跟在她后面，他们走在草地里的土路上，草地右边是白色的围栏，后景是几座房屋。
玛戈：可是那天晚上的那个女孩呢？你已经认识她了。你要是见到她的话，会跟她打招呼吗（他们离摄影机越来越近）？
加斯巴尔：会的，如果她看我的话。然后呢（镜头稍微后拉和左摇）？
玛戈：不人虎穴，焉得虎子！
中景镜头跟拍他们的左侧，他们并肩向左走，后景远处是沙滩和大海。
加斯巴尔：我不太相信这样的说法，至少我经历的事情不是这样。如果我跟某个女孩相处，一开始就不顺利，以后的事情我就越搞越糟。
玛戈：我是刚好相反。（停下脚步，转身朝着右边的加斯巴尔）刚开始交往第一个男友的时候，我并不太喜欢他，如果他不付出一些努力的话，我就不会跟他交往了。
加斯巴尔：可是你们没持续下去呀（镜头左移，玛戈又开始走起来，她在前面，加斯巴尔跟在她身后）！
玛戈：持续了三年（他们背对镜头，沿着画面右侧小树林边的土路走）。
134.玛戈和加斯巴尔的中景，他们一前一后地走着，路的右边是一堵墙。玛戈转过来看加斯巴尔，加斯巴尔微笑着。他们继续默默地散步。
135.玛戈和加斯巴尔的背影，中景，他们沿着左边的墙根走，右边有一块坡地。
136.仰拍镜头，画面前景是树枝，加斯巴尔从画面左上方的树枝后面入画。中近景镜头向右下方移动拍摄，加斯巴尔走下墙边的台阶，身后跟着玛戈。
玛戈：跟另一个男友交往的时候，是我付出了一些努力（加斯巴尔的嘴里叼着一枝小树枝，从前景左侧出画，玛戈走下最后一级台阶）这样更好，我喜欢主动一些。
角度稍俯的镜头迅速左移，框入加斯巴尔的背部，他继续沿着墙边的土路走向左边。后景右边是礁石和大海。加斯巴尔转身看着玛戈——
加斯巴尔：我也是这样。
玛戈的背影从前景的右侧入画，跳下最后一个台阶，向加斯巴尔走去。
玛戈：你说的是什么意思？（加斯巴尔在画面左边，将一只手靠在左边的墙上，玛戈在画右，左侧影，摘下帽子，气喘吁吁地）你刚才还说你不是这样呢。
加斯巴尔：不，我喜欢主动……（他轻轻地咬着树枝，玛戈用手理了理头发）我会付出努力的……只要我觉得有可能，哪怕这种可能性非常小。（他又向前走，他的背影）可是这无法阻止我的一个梦想，像很多男人一样能够轻而易举地让女人倾心（玛戈跟随着加斯巴尔，他们沿着夹在墙壁和一段爬满青藤的矮墙之间的小路走向画面右边，逐渐远离摄影机）。
玛戈：相信我，男人们是要付出努力的，尽管表面上看不是这样（加斯巴尔将刚才在咬着的树枝扔向右边）。
137.加斯巴尔和玛戈的中景，他们沿着右侧墙边的土路散步，加斯巴尔走在前面，后景是一座孤零零的房子。
加斯巴尔：有一种努力我是拒绝付出的（镜头稍微后拉）。
玛戈：什么样的努力？
加斯巴尔：加入群体（他们继续散步，越来越靠近摄影机）。
玛戈：可是你知道，索莱娜是个非常独立的女孩。
加斯巴尔：索莱娜？对了，就是那天晚上的那个姑娘！（中景镜头，玛戈在左边，加斯巴尔在右边）你认识她吗（他们出画）？
玛戈：算是认识吧。（镜头右移）她跟我一样，也是圣布里克人（画左是玛戈的背影，她赶上加斯巴尔，画面右边是加斯巴尔的右侧影，他的目光看着画面右边。画面左边的墙随着土路一直延伸到远处）。
加斯巴尔：我在沙滩上没有再见到她（玛戈的近景，她从加斯巴尔右边超过他，前景是加斯巴尔的侧影）。
玛戈：你当然见不到她了，她在那边的一家银行当临时雇员。她只是星期六才来这里，她的男友在这边，不过我估计他们可能已经吹了。
加斯巴尔（继续前行）：她想要找个男人度假吗？
玛戈（看着走过自己身边的加斯巴尔，耸耸肩膀）：我想是吧。
加斯巴尔（沿着土路远去）：让我惊讶的是，她怎么还没找到。
玛戈（赶上加斯巴尔）：因为她是个很难相处的女孩，可是跟你不成问题（他们并肩走向远处）。
加斯巴尔：当然不成问题，我总是跟那些难处的女孩有缘。
玛戈：莱娜？
加斯巴尔（目光转向右边的玛戈）：对，我是想打个比方……如果可以这样说的话。
138.加斯巴尔和玛戈的中景，他们沿着土路爬上一段斜坡，右边仍是那堵墙。加斯巴尔跟在玛戈的左后方，玛戈面带微笑。
玛戈：你在想什么？
加斯巴尔：什么也没想……（镜头上移，他们朝摄影机走来）其实这不是实话，我完全可以告诉你我在想什么。就像你猜的那样，（加斯巴尔的近景，他走在玛戈的右后方）莱娜不过是个借口，我只是想找个女孩度假……（加斯巴尔走回到左边）我本来准备带我遇到的第一个女孩来，（加斯巴尔走到玛戈前面）可是由于没有女孩跟我来……（加斯巴尔从右边出画，玛戈微笑地看着他，画外）我就安慰自己说，会遇到更漂亮的女孩（镜头右移，玛戈向加斯巴尔走去）。
玛戈：别耍厚脸皮，这可和你不相称。
加斯巴尔（画外）：我开玩笑呢（加斯巴尔的近景，他转过身，微笑地看着走在自己身后的玛戈）！
玛戈：其实，还不止这些（镜头继续跟拍，他们沿着墙边的下坡路走）。
加斯巴尔：什么意思呢？
玛戈：天知地知，你知我知。
他们来到土路的一个转弯处，画面右下方是礁石和大海。加斯巴尔微笑着向玛戈转过身来。
139.插入字幕（同镜头131）：7月28日，星期五
土路·外景·日
140.镜头左移跟拍，玛戈和加斯巴尔行走在峭壁上的草地里。玛戈身穿蓝色上衣和白底素花裙子，加斯巴尔走在她身后，身穿黑色圆领衫和灰裤子。
加斯巴尔：你看，我唯一的问题……（稍俯的角度拍摄他们行走的左侧影）尤其是当我面对一群人的时候，不是人们通常说的交流问题……而是存在问题。
玛戈（在画左，微笑着转过身来，看着加斯巴尔）：存在还是不存在（她从前景左侧出画）……
加斯巴尔：是的，这是一个问题，（加斯巴尔的中景，他将双手插在裤子口袋里）这么说也许有些迂腐，但这是真的。
玛戈（画外）：这对每一个人来说都是真的。（加斯巴尔抬起头看玛戈）个体在群体面前是微不足道的（镜头稍微左移，跟拍加斯巴尔，后景是大海和蓝天）。
加斯巴尔：不，我认识一些人，他们能很好地融入人群，而且活得很好……可是我呢，我能感觉到自己周围的每一个人的存在，就是感觉不到自己的存在……（他在一片干草地上原地踏步）我不存在，我是透明的，无形的。我看得见别人，而别人却看不见我（他抬头看着玛戈，目光随着画外左侧的玛戈移动）。
玛戈（画外）：你很幸运，有时我还巴不得这样呢。
加斯巴尔：可是我跟你不一样，我对谁都不好奇……（他从左边出画）。
140A.中近景镜头右移跟拍玛戈的右侧，她行走在一段坡路上，加斯巴尔从前景右边背对镜头入画。
加斯巴尔：我不想观察什么。（画面左侧是加斯巴尔的背影，用两只手整理头发）我甚至不是一个观察家，我什么都不是。
玛戈（向画面右边走，转过来看着加斯巴尔，加斯巴尔向前走，双手插在裤子口袋里）：事实并非如此！
141.角度稍仰的中景镜头拍摄加斯巴尔，镜头开始时玛戈从画面前景左侧出画。镜头上摇，框入正在斜坡上走的加斯巴尔。
加斯巴尔：你看，我即使是跟一个最坏的……最没有意思的家伙呆在一起，（加斯巴尔的近景，他停止攀登斜坡，看着左边的玛戈）女孩们都会注意那个家伙……而不是注意我。（镜头随着加斯巴尔左移，他走向玛戈）不是因为我没有努力争取，而是因为我越是努力争取事情就越糟糕（加斯巴尔走到玛戈身边停下脚步，垂着头，玛戈的布侧影，她站在画面左边，微笑地看着加斯巴尔）。
玛戈：然后你就一走了之？这样做可没什么值得骄傲的（加斯巴尔绕到玛戈左边，玛戈转向他，一只手摸着自己的脖子）！
加斯巴尔：不，你听我说，人们并不讨厌我……或者觉得我脆弱。（他再次从玛戈面前经过，走向画右，玛戈将放在脖子上的手放下来）问题是人们很难把我归类。（他的一只手捂在胸前）比如，我这人看起来年轻……（他又一次从玛戈面前经过，走向画左，边走边摆弄自己的手）人们就觉得我应该非常温和，非常可爱，实际上他们却发现我不是这样的人……（他停下脚步，朝大海那边望去，听见海浪的声音。然后，他又一次从玛戈面前经过，快速走向画面右边）他们跟你一样，说我这人非常乖戾。
玛戈：不是这样！
加斯巴尔（侧身，稍微靠近微笑地看着他的玛戈）：是这样……说实话，你是唯一能容忍我的女孩，莱娜甚至都……
玛戈：别说了！（镜头跟随玛戈右移，她离开加斯巴尔）要是再这样下去的话，你就真要变成那种人了！（玛戈的背部中景，她在斜坡上散步，然后转身看着左边的加斯巴尔）你说你看起来年轻……确实是这样……（加斯巴尔从前景右侧背对镜头入画）所以就耐心点儿吧……（加斯巴尔跟随玛戈向斜坡下方走去）你的好日子会来的。
加斯巴尔：你真这样想吗？
玛戈（与加斯巴尔并肩而行，走在他的右边，微笑着看他，加斯巴尔两手插在裤子口袋里）：当然……有些人会随着年龄的增长而衰老（他们离开摄影机远去）。
142.镜头下摇，跟拍他们走下斜坡。
玛戈：而你这种类型的人却是越老越有活力（中全景镜头左移，跟拍他们的左侧影）。
加斯巴尔：你怎么知道的？
玛戈：直觉……女人的直觉，也许不是。
中景，镜头拍摄他们的背影，他们沿着峭壁走了几步。后景是大海，右边是一面长满青草的山坡。加斯巴尔停下脚步，转身，看着右边的玛戈。
加斯巴尔：你知道，有人对我说过，不是一个女孩，而是一个星相学家……
143.加斯巴尔右侧的近景，他看着玛戈。后景下方是一片夹在峭壁和海岸之间的沙滩，海岸边停泊着两?
阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10）
#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。
敘事節奏，紀實表演，小動作，氣氛營造，細節……哇不得了阿……這樣一部隨時可能變成鬧劇的戲竟然能拍出這種味道！非常牛逼！
Rachel花了整整十季的时间才发现Ross最适合自己，卡斯巴想用短暂的夏天作出取舍也不太可能。年轻人的姿态被捕捉得不错，我们总是既大胆奔放又畏手畏脚，想奋起逐爱又摇摆不定，真是个可爱又美好的夏天。
水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。
题外话：男主的美貌在2005年达到了巅峰！
男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。
纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀
“人间四季”之夏侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。
观感比《春天的故事》好一些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：<Definitely Maybe>的封面→小惊喜。
男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎
#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。
那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧
侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了
贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。
玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。
我和大家一样非常喜欢玛戈，真的太迷人了，我甚至觉得她脸上的那些雀斑都是那么美好。然后我想说小伙纸贾斯伯的时间管理能力太差了吧，应该好好找罗志祥哥哥学习一下，哈哈，另外说自己不会犹豫，但是明明可以改名叫“纠结伦”了好哇。其实苏兰也蛮好，挺cool的，直接了当。侯麦真的有毒，在本片中对这类青涩文艺男青年的挖苦讽刺简直绝了！非常精准，惟妙惟肖，有太多台词适合截图当表情包的哇。我游进了哥哥的鱼塘，没想到哥哥是个海王，Oh，没有关系，因为我也是个海后，哈哈哈哈。法国人是人均脚踏三只船是吗？所以理论上全法国人都在互相谈恋爱呀。用绿茶、PUA、渣男这些概念来形容侯麦的电影可能不一定合适，主要是画面的调色着实太美了，美到可以不去计较那些混乱的男女关系罢。最后想说这么帅的帅哥会担心没姑娘喜欢，太凡尔赛了！请往死里打！
看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。
前半部时间溜得快略显琐碎，随之略发入味，侯麦式的人物一直来都很有趣，所以电影中的矛盾处理很有意思（至少从“路人”视角而言，电影前半小时时我竟还有点觉得：“这人挺像我的”，然而后来发现，根本不是一回事...... aha）。
摇摆不定，一个天秤男的夏天。