新世纪福音战士：死与新生

文｜铃鼓先生

《新世纪福音战士》（以下称为《EVA》）是日本平成年间继往开来的一大神作——继承了诸如《阿基拉》这样的前作关于日本社会现实与创伤记忆的思辩，并为后世开创了“机甲与少年”这一日本的类型元素。

而事实上这一部现象级的作品虽为动画，但因为其大胆直接的画面，对小朋友极不友好，这也成为了很多观众童年时的梦魇（包括笔者在内）。

另一方面，这一杰作严肃深刻的内核被机甲怪兽、少男少女这些类型元素紧紧包裹，而变得晦涩难懂，一定程度上也阻碍了观众对其的理解与认知。

两个结局的旧世界

《EVA》出于各种原因有着新旧两个世界——TV版全26话与旧剧场版《死与新生》、《Air：真心为你》共同组成旧世界的完结；新世界为重启版本，包括四部新剧场版《序》、《破》、《Q》以及一部尚未完成的作品。而旧世界有着两个结局，即TV版第25、26话和旧剧场版《真心为你》。

TV版最后两话因为资金不足的原因制作粗糙简陋而饱受诟病，之后才推出旧剧场版重新书写这个结局。在我看来，TV版粗制滥造的结局实际上旧世界结局的一部分，即TV版结局是《Air：真心为你》的一部分，后者在前者基础上更为深刻与复杂。而《死与新生》实际上是TV版前24话的重新剪辑，打乱了时间线，没看过前24话的朋友未必能看懂。

本文将重点分析旧世界《死与新生》和《Air：真心为你》。《EVA》这部作品是非常“神奇的”，因为大量的世界观构造是靠观众通过蛛丝马迹、只言片语脑补推理得出，并不能随便就能看明白发生了什么，这对观众提出了很高的要求。

我将在这里提要一下我所认为比较可靠的整个作品时间线之前的情节——

这是一个创世神话。混沌的地球，生长出了一颗生命之树，它带来了生命，最终诞生了第一使徒“亚当”和第二使徒“莉莉丝”，他们“禁断的结合”诞生了其余的十六个使徒。这些使徒获得了生命之果因而有着巨大的形体，而第十八使徒获得了仅有的智慧之果，有着智慧但分散为无数个小型的形体，这便是人类。

但这样的结合导致了“神的愤怒”引发了大洪水，即第一次冲击，灭绝了绝大多数的人类，使徒们陷入沉睡。人类的智者们写下了“死海文书”，记录了过去并预言了未来。根据出土的死海文书，一群老人成立了名为SEELE的组织，制定了“人类补全计划”，也即是“剧本”。SEELE剧本的目的是打败使徒并引发冲击，获得进化完成人类的补全。

作为SEELE的下属执行机关NERV的一把手碇司令暗中暗中反叛SEELE，将亚当与莉莉丝据为己有，他希望通过冲击以见到实验中死去的亡妻。

公元2000年，考察队来到南极发现了亚当与莉莉丝，但他们分开两者引发了爆炸，即第二次冲击。分开两者虽然没有灭绝人类，但彻底改变了地球的气候，地轴偏转，南极彻底融化，一半的人口丧生，并唤醒了使徒。

苏醒的使徒需要时间积蓄能量，亚当与莉莉丝分别被制服。这被安排放在在了第三新东京的地下NERV特务组织的本部，这座要塞城市专门建造起来对抗使徒的前来。死海文书记载，将来一定会再次引发冲击，所有生命将复归生命之树。

既然冲击无法避免，它将杀死所有的生命，那么所有的使徒都将争夺亚当这一生命的源头，以在冲击中获得新的生命形态，获得进化。

实际上他的妻子唯并没有真正死去，在用来对抗使徒的EVA，即人造人泛用机器人的同步实验中，主动将自己与EVA初号机结合，身体消散，但灵魂留在了初号机内，她希望有朝一日在冲击中保全自己的孩子。

初号机是引发冲击的一件关键道具，它是莉莉丝的复制品。而零号机是亚当的复制品，并且之后的所有机型皆为亚当复制品。作为使徒的复制品，没有S2机关，即红色的生命之果，EVA没有灵魂便无法驱动，所以唯的做法也是完成了EVA的关键一步。

作为最初实验品的零号机则靠被注入了部分唯的灵魂的克隆人凌波丽来驱动，初号机与二号机里都有着灵魂的，驾驶员之所以是少年，因为他们是机体内灵魂主人的后代，这样才能同步，驱动机体，对抗使徒。

在2015年，使徒来袭，以上便是EVA第一话发生时的故事背景。

三个女人

整个故事以碇真嗣这一少年的见闻与心路历程展开，同时也深入刻画了他生活中较为密切的三个女人——明日香、葛城美里和凌波丽。这三人与真嗣的关系颇为暧昧，但又不止于暧昧。

这三个女性角色分别对应着真嗣三大人格心理结构：本我、自我与超我。费里尼执导的《甜蜜的生活》也同样通过各种女性展现了小报记者马赛罗的”三个我“。

明日香，外在优秀而强势，内在敏感而脆弱，这样一个少女实际上正是真嗣本我的人格化产物。她与真嗣略有不同的是，真嗣外在与内在皆是虚弱不堪的，而这样一个少年不得不驾驶无坚不摧的初号机，正如明日香不得不用夸张的刻薄态度与他人相处。

真嗣认为自己毫无用处，不得不凭借EVA来确认自己的存在，也正如明日香处处希望自己出风头，以此来证明自己的价值。

明日香与真嗣是同样的一类人，他们病态的脆弱，游走于现实与虚无之间，也许正是日本平成年代年轻人普遍的心理特征。“昭和男儿，平成废宅”，在经历了昭和年间血腥的对外侵略战争，并以恐怖的原爆作为战争的终结。

在经历了屈辱的被美军占领的历史，再到作为“正常国家”的经济高速发展，在经历了学生运动乌托邦的美好愿景，最终转变为恐怖主义行径理想的幻灭，平成年间的年轻人纷纷退回到个人的小世界，在自己与外界之间筑起高高的围墙，不再为意识形态甘洒热血，不再为国家、社会、理想而奋斗。

这所说的“高墙”，在《EVA》中被直接抽象为“AT力场”，也被称为“心之壁”。

葛城美里是NERV本部的作战部长，是一个外向、坚定、执行力强、独立的独身女性，她拿到了真嗣的抚养权，称为了一个家长式的角色。美里正是真嗣自我的投射。美里小时候在南极亲眼目睹了第二次冲击，并作为考察队里唯一的幸存者生还。

在《EVA》中，冲击就是原爆的象征，它们在破坏力上同样令人恐惧，也皆在发生时发出耀眼的白光，所以美里就是广岛或长崎的原爆幸存者，她在经历了漫长的四年心理应激障碍后，成功克服了创伤记忆，成为了一名坚强的女性。

美里就像是战后的“昭和男儿”，虽然有着不堪的过去，但勤于工作，有着生活的方向，她是一个成熟的正常的社会的人，所以美里是在克服虚弱本我后的自我。

凌波丽，是一个沉默寡言的克隆人，她由于有着部分莉莉丝的灵魂，故成为了引发冲击的关键道具，但在与人交往的过程中，逐渐有了自我意识，不甘于作为一件听命于碇司令的道具。

对于真嗣而言，她总在关键时刻指引一再逃避、退回本我的真嗣，真嗣一次次因为她而去驾驶不情愿驾驶的EVA，并且在最后的冲击中莉莉丝以她的形象出现，并引导真嗣完成冲击，完成心灵的补全。凌波丽就是真嗣的超我。

自我作为调节本我与超我的中间人，作为管理驾驶员的葛城美里，也就不难理解了。（真嗣、明日香、凌波丽皆为驾驶员）有个情节很有意思，因为真嗣表达了对自己的父亲碇司令的不满而被凌波丽掌嘴。凌波丽有着真嗣母亲的外貌与部分灵魂，这个情节更像是母亲因为自己孩子不理解丈夫而生的气，而真嗣显然喜欢着凌波丽，那么真嗣有着明显了恋母仇父的倾向。

对于一个人而言，克服”俄狄浦斯情结“是成熟的一大标志。

在一个个使徒的轮番登场中，有两个使徒遥想呼应，是真嗣成长的重要节点——第十三使徒霰天使与第十七使徒自由天使，即名为渚薰的少年。霰天使寄生在三号机上，而三号机是由真嗣的同班同学玲原东治。

东治被困在三号机中，真嗣知道这一点，故拒绝与失控的三号机战斗，其结果便是碇司令亲自下令开启了初号机的”傀儡系统“，把三号机肢解并让真嗣眼睁睁看着内部装着东治的插入栓捏碎，这可以理解为父亲强迫真嗣杀掉了东治。

在一些原始部落中，未成年人需要通过某种暴力的祭祀仪式，才能成为部落成员接纳的成年人。东治就是真嗣成长仪式中放在祭坛上的人牲祭品。东治在先前的校园生活中狠揍了真嗣这个转校生，而当他悔过后，希望真嗣把自己也狠揍一顿，软弱的真嗣拒绝了。

真嗣拒绝使用暴力，让自己彻底丧失侵略性与攻击性，是没办法成长为一个成熟的人，因为无论怎么粉饰现实也无法掩盖世界残酷的底色，可以拒绝暴力，但千万不可丧失可以变得暴力的能力。真嗣父亲给自己软弱的儿子上了一堂血腥的成长课，而初号机内真嗣母亲的灵魂却保持了缄默，默许了这个仪式（初号机总是在危机的关头显现出拥有意识的一面）。

正因为这一课，使得真嗣有能力击杀以人类形象并以好友的身份出现的使徒渚薰，虽然他内心饱受煎熬，但最终做出了最为明智的决定。

三个女人与这两个被真嗣亲手杀掉的人，都在以不同的方式促成真嗣的成长，但他直到最后的第三次冲击才真正地长大，完成了心灵的”补全“。

死与新生

《EVA》的故事正如我前文提到的那样，建立在创世神话的基础之上，更不用说直接运用的各种的宗教符号，整个围绕着冲击而展开的剧情与设定是关于原爆的宗教想象。在大结局中，铺垫已久的”人类补全计划“迎来了最后一步，即引发第三次冲击，而这次冲击精心编排、步骤明了，仿佛一场神圣的宗教仪式。

日本是唯一一个经历了原爆的国家，而且是经历了两次，也许正是导演庵野秀明在原爆中看到了一种可被宗教的信条、一种可被膜拜的力量。

这并非是首创，在大友克洋执导的《阿基拉》中，描绘了一类信奉”阿基拉“这一神明的狂热人群，而”阿基拉“这位小男孩正是核武器、原子能的象征。

原子弹爆炸，与耀眼的白光一同袭来的还有高温引发的火焰。纯粹的火焰这一原始的符号既象征着破坏与毁灭，也象征着进化与重生。

那么原爆也有着这样的二重性，在白光与火焰中，原爆本身也变得复杂起来。

《EVA》将这复杂的原爆进行解构，变为一场繁复的宗教仪式，整个故事是一条路径。最终通向冲击，通向死与新生。

这里有两个机构有必要单独拿出来分析。SEELE是以基路议长为核心的秘密组织，一手策划了”人类补全计划“。单从名字上看，SEELE在德语中意为”灵魂“，整个组织也意在引发冲击而复归灵魂的状态，以此达到生命的进化与纯粹的自由，他们深信《死海文书》并以此作为蓝本制定计划，深信人类注定毁灭的命运并认为只有遵从神的意志才能”信仰得救“。

碇源渡领导下的NERV，名称在英文中意为”神经“，它的标志是一片无花果叶环绕着一句话：”God's in his heaven, All right with the world." 在亚当与夏娃偷吃了禁果之后，干的第一件事是拿树上的无花果叶遮羞，因此无花果叶成为了原罪的象征，原本不齿的原罪竟公然作为了标志；这句出自英国诗人罗伯特·布朗宁，可意为“神不为者，认为之。”这是公然地挑衅神的权威，综合这两点看出NERV是一个以理性至上、科学万能为宗旨的组织，企图以人的身份扮演上帝。

碇司令也希望通过自己的小聪明满足一己私欲，再次见到亡妻，从而暗中反抗SEELE。NERV作为SEELE的执行机关，脱胎于SEELE，正如科学脱胎于宗教；SEELE与NERV的对抗，正是科学与信仰的对抗。

但是在这“扮演上帝”的愿景中无意地再次强调了上帝的重要性，实际上人即成为不了上帝，也扮演不了上帝，对神的亵渎只能招致神的报复。

EVA正式人类傲慢自大的象征，它是使徒的复制品并由人来驾驶对抗使徒，它们肩部与背部装备的并非是装甲而是限制EVA能力的拘束具，这好比核武器中的减速材料。

在NERV本部的人类攻防战中，对于一向是抗击使徒的NERV的成员来说，他们最终还是迎战了最后的使徒——人类，面对手握EVA这样的“大杀器”，SEELE也绝非等闲之辈，一次派出了九架量产型EVA，分别对初号机与二号机“处刑”。明日香在二号机内终于克服了内心的缺憾，大开杀戒，一次性撂倒了所有的量产型，但最终被飞来的朗基努斯之枪所封印，整个二号机被复活的量产型所分食。

冉冉升起前来解救二号机的初号机，也被朗基努斯之枪封印，量产型EVA也咬住初号机张开的翅膀，其双手也被烙上“圣痕”。朗基努斯，是用枪刺伤受难基督的百夫长的名字，基督的双手手也被钉穿在十字架上，这些皆为受难的标志。

在《EVA》中，并非是把初号机视为基督，而是让人类傲慢的象征EVA饱尝神的痛苦与愤怒，最后初号机作为被神惩罚的对象漂流在宇宙中，佐证冲击后消失的人类曾经的存在。

所谓“人类的补完计划”，正是为消除人人之间不再因“心之壁”，消除隔阂与疏离，已达到人人之间绝对的理解与信任，达到人类绝对的自由与幸福。那么只有通过冲击这样的毁灭性的力量，是人们复归灵魂状态，回到前人类时代。

所有的生命的形体因为没有了“AR立场”而化为了橙色的液体LCL，灵魂重归莉莉丝之卵。LCL之海是原始地球上的原始海洋，海浪把新世纪的亚当与夏娃：碇真嗣与明日香冲上了海岸。

在冲击中，莉莉丝与真嗣母亲碇唯的灵魂、产生自我意识凌波丽的灵魂，这三者混合一体，引导碇真嗣补全内心，完成了他个人的成人仪式。

真嗣以往总是逃避属于自己的责任，因为自己的血统而非驾驶初号机不可，故责任推到他人身上，视为他人要求自己的事情。在冲击中，他终于认识到了只要以人的身份存在，就不可避免地肩负各种责任，就不可避免地产生“心之壁”，人与人之间不可能达成绝对的理解，与无法找到绝对的自由与幸福，除非回归前人类时代。

“不要逃避责任”云云，听起来十分地老套，但这背后是深刻的认识——人类有着极大的局限，虽然相比其他物种充满智慧，但仍然是脆弱与渺小的，人类能做的只有完成诸多与生俱来的神赋予的使命，接纳自身的局限，现代人不可治愈的焦虑只能通过自身的努力去克服。

在《真心为你》中，最为震撼的一幕是，本是2D动画中，竟然直接使用上了摄像机拍摄的画面。镜头直接对着空荡荡的影厅，瞬间把荧幕前的观众拉到了与真嗣相同的位置上，随后是各种日本现代化的街景，三个分别打扮为明日香、葛城美里、凌波丽的人的背影站在人头攒动的街头，最后回到了坐满了观众得影厅。

这些都意在指涉观众本身，观看者突然被毫无征兆地观看，《EVA》的世界是基于现实的，每个人皆是真嗣，艰难地用自我平衡着本我与超我，艰难地在现代都市中生存。生活的艰难只有现代才有吗，还是自古以来总是这样？

归根到底，庵野秀明是充满希望的。在经历了“最后的审判”后，“亚当与夏娃”虽然被逐出了“伊甸园”，但是“亚当与夏娃”的存在于尘世间正是“新世纪”的先兆，人类本就是人所追逐的希望，只是很长时间里人们忘记了这一点。

作者|铃鼓先生

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// 第一部分三星（B），第二部分五星（A-），综合四星。以下是四月29日看第一部分时做的批判性笔记。当时没有看过TV版。现在也没有看过。

九十年代巴洛克的又一例，不过和几原邦彦的作品相反这不一定能称为纯然的巴洛克能指：这部作品当然有各种意义上的力量，却是断然不优雅的。当年发布时或许能纯然作为后-青少年导向内容而也被接受的部分，现在看来是高浓度状态、十分钟就能用尽效果（并最好应当从此退而作为一种有力的布莱希特背景图样）的波普艺术；除此之外，叙事中任何有意义的部分——其核心是以极端的形象阐释在一个富于凝重历史的时代中生而为人的苦难——显然遭到了设定和受众的双向钳制而没有最为恰当地展开；唯一真正展开的是它自成一格而几乎相当优秀的文体（能指），例如时间线互相组织的方式。然而，这个充满内在矛盾的事物如此挣扎着站起来，并在许多场景中发出有某种真正力量（出自胆识，而不是控制力）的喊叫，这也在一种奇怪而与动画内部大力（虽然时常过度而至无趣）描写的pathos相近的意义上令人感动。

五年来断断续续的补完了，所谓现象级的神作就是后劲十足，一时间的眼花缭乱后，作品中的一幕幕会反复浮现在你生活中。回到作品本身，除了庵野老贼，恐怕也没有人敢道自己将其解读透彻，而其剧情并不复杂，复杂的是不同的个体在EVA里都能解读到别样的意味，也许在作品庞大的神学宗教框架下，探讨的不仅仅是人类诞生亦或消亡的哲学，如同旧TV版里痞子大量采用撕裂交错拼接的蒙太奇手法，加以弗洛伊德的梦境概念，来构建冲击力十足的“精神污染”画面，抛开神学宗教的框架，观众更能直接受触的来源其实是对于剧中角色的感同身受，末日当头重担在身的14岁少年少女，各自悲惨童年所造就的残缺心灵，卷入seele，碇源堂，UN各势力的阴谋之中，不同年龄的人看EVA会有不同的看法，不同性格的人也可以在EVA的角色中看到些许自己青春的影子，而这便是其神学，心理，情欲，性，病态等多重元素下观众所最能直观感受到的。谈到AT field这个概念，也不仅仅是作品中科幻元素的展现，也可以联系到每个时期的一些作品如《AKIRA》，《攻壳机动队》，《星际牛仔》等，更要和90年代的日本经济萧条相联系，历经“泡沫”经济破灭的日本人消沉的心理状态，“心之壁”这个理念也是导演带有指向性的概念提现，这便是我个人理解的EVA所探讨的主题之一。 回到《真心为你》的最后一幕，辽阔的LCL之海中，新的亚当和夏娃在相互理解下将开启新的篇章，不得不说二十几年前的这部超前性作品所带来的震撼与冲击是令人难忘的，以至于若干年后的新剧场版再也没有如此回味。 以上就是个人对EVA肤浅的解读，而这部作品不论是概念还是试听表现手法都不是三言两语所能描述的，且每个人对于其体会与感受也是多样的，时隔八年的Q之后，越来越期待今年的终曲了。