清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 12年前的国产小成本抗日电影，没有任何大牌演员，质量却丝毫不差
最近,这些年，抗日战争题材的电影是越来越少了，比较有名的抗日电影，除了那个管虎拍的抗日魔幻片《八佰》外，你是很难再看到什么抗日题材的电影了，也许正因为这个缘故吧，不少人想找点抗日题材的电影看，可影片的匮乏程度超乎我们的想象，不过，今天我找到了一部12年前的一部小成本抗日电影。
这部电影的名字叫做《大劫难》，可能很多人下意识去看了一下豆瓣上面的评分，一看这部电影才6.4的评分，便因此打起了退堂鼓，觉得这是一部垃圾电影，那你就想多了，实际上，这部电影的评分低是一方面，再加上豆瓣的评分，可信度可能远远没有我们想象的好，在我看来，这部电影起码能值个7分。
首先，不同于那些大制作的电影，这部电影的制作成本非常低，制作成本并不高，所以，没有什么钱请啥大牌演员，这也为后面电影的票房惨淡埋下了伏笔，毕竟是一部小成本电影，根本不可能抽出钱来做宣传，使得这部电影的知名度非常低，这也是为什么他们口碑很差，没钱做公关，在国内这个大环境里面，压根就没啥观众看过这部电影。
电影的剧情把目光瞄准了当年，日本开拓团的事情，日本人的暴行在这部电影里面展现得淋漓尽致，剧情时间线发生在了九一八时期的东北，看完这部电影之后，你才会感慨这部电影即便是小成本电影，还能将剧情拍得如此写实，也算是挺难为情了啊，不过，或许是因为太真实了点，所以，看这部电影难免不会让人揪心。
并不是这部电影拍得不好，反而是因为拍得太好了，反倒回来让这部电影的口碑变得有些不太好，可能就是因为这部电影拍得太写实了点，因此，使得这部电影的质量有点差劲，但问题也来了啊，这样一部电影，应该票房还可以吧，但答案却有些让人觉得不讨好，截至目前，这部电影仅仅收获了420万的票房。
而原因也很简单，就如前边说的那样，这部电影是一部小成本电影，更何况还是一部2010年出品的电影，在12年前的中国电影可没有如今那么繁荣，即便是当时最有名的战争片《金陵十三衩》，票房一样不怎么样，更何况还是一部小成本的，但并不能说这部电影就很烂，毕竟能被教育部定为纪念抗战胜利65周年重点影片，绝对不会太差。
2 ) 《大劫难》：张艺谋同学再掀电影“新浪潮”
胡不鬼/文
肖风“叫板”张艺谋
肖风，1978年就读于北京电影学院故事片摄影专业，张艺谋同班同学，毕业后两人一起来到西南边陲的广西电影制片厂，开启自己的电影梦，两人共同担纲摄影的《一个和八个》被誉为第五代导演的“开山之作”，而载入中国电影的史册。而后来田壮壮的《摇滚青年》、姜文主演的《本命年》、贝尔托卢奇高足宁瀛的《找乐》、陈逸飞的《人约黄昏后》等经典影片的摄影，都出自肖风之手，而90年代初那部倍受争议的《寡妇十日谈》就是肖风的导演处女作。
眼下，张艺谋的爱情文艺片《山楂树之恋》上映在即，导演肖风的另类抗战题材影片《大劫难》也呼之欲出，30年前受教于同一个青青校园，30年后，各自用自己风格迥异、追求殊远的电影，坚守着自己当初的电影梦。张艺谋走到今天不容易，肖风走到今天，更不容易，这么多年来，他始终坚持着自己对电影“冥顽不化”却立意独特的艺术追求。
《大劫难》另类抗日不媚俗
某种意义上，《大劫难》是对《一个和八个》的一种回应，同样是用新鲜的视角讲述抗战的故事，依循的是历史真实和人性拷问的生命线，而非图解宣教的政治意图，更不是商业庸俗一厢情愿的人性善恶论。不同的是，《大劫难》没有重复当年影像造型上的突兀和实验，而是用平易近人的手法，讲述了一个颇具颠覆性的故事。
1931年“九一八”事变后，东北的日本人一夜之间翻了脸，为了掠夺中国的资源，他们向相处了十好几年的朋友亮出了屠刀。有名的女泼皮二姑娘昔日是正黄旗的贵族，可日本人照样杀了她的未婚夫，将她哥哥嫂子一家杀光，把一村老小杀个精光，占了所有的房子、土地。一向鲁莽彪悍的二姑娘没什么文化，也没什么抗日救国的觉悟，躲进山里的她只认一个死理，这些都是我们家的地和房子，我住得好好的，你日本人凭什么说占就占上了，她发誓，这辈子啥都不干了，非把日本人整走不可。
看到这里，很多人可能会以为，又一个百战百胜“双枪老太婆”式的抗日女英雄就要诞生了，情况并非如此。《大劫难》不是《地道战》《地雷战》那种战无不胜的“抗日神话”电影，而是一段基于历史真实的抗日痛史。影片也没有某些电影那样对日本人的所谓人性进行一厢情愿的想象和意淫，而是客观地将这些中国人和日本人放到严酷的历史背景下，让他们按照各自的逻辑交汇和碰撞，传达出某种对历史的反思、对现实的观照。
《大劫难》震撼心灵的真实
据说导演肖风和编剧程晓玲原来的剧本是那种追求好看的商业片路数，但当他们到东北当地的抗战档案馆查阅了大量真实的资料后，被历史的真实所震撼，决定放弃原来的剧本，另起炉灶，依照当年日本人在东北侵略的史实来重新编写剧本，甚至做好了“如果没人看，就自己拿回家看”的打算。这样，就有了片中日本“熟人”突然变脸对东北人的屠杀、善良又带点狡黠的东北农民跟异类般的日本“商人”间的生死角力、日本垦荒团的虚伪嘴脸、二姑娘异常悲壮的反抗。
片中日本“商人”川岛潜伏在东北十四年，做的是收购粮食的生意，实为为侵略战争打前哨的间谍，一分钟前还毕恭毕敬客客气气跟二姑娘一家称兄道弟，一分钟后凶相毕露让人胆寒。为了逼小子她爹出卖村民，他亲自操刀一根根切下的后者的手指，后来又一刀劈下他的整条胳膊，场面既无比真实又血腥可怕，完全不像某些电影电视剧中的“发了善心的日本军人，但在国家之间的竞争角力中，这才是残酷而真实的。
另外影片对所谓汉奸的描写，也打破了程式化的窠臼，写出了他们内心真实的一面。而二姑娘的形象，更是以前同类电影极为少见的，这个穿红戴绿、抽着烟袋、扭着浪秧歌的少妇跟传统高大全的抗日战士形象完全不沾边。她恨日本人的理由很简单，也没有百发百中的枪法，更没有驱赶侵略者的大道理，甚至说不上爱国，而她最后拉响手榴弹跟川岛同归于尽，也只是出于为未婚夫报仇雪恨。但正是这样的形象，勾勒出了千千万万民间抗日烈士的真实一面，也非意识形态化地写活了普通中国人，在面对外侮时不屈不挠的轴劲和生命力。（完）
3 ) 《大劫难》：令人震撼的新史诗抗战电影
主题：摈弃人性解剖的虚伪历史观，重申正义与邪恶的真相
近年来，一大批反思战争的电影涌现，比如《南京南京》，他们往往打着解剖人性的旗号和幌子，试图从侵略者的视角来解读那段侵略和奴役的历史，以此来探寻和言说侵略者复杂的人性，这明明就是在替侵略者翻供和昭雪，这是在侮辱死去的战争同胞，也是对现在活着的国人情感的极端亵渎。九一八事变揭开了日本侵华的序幕，东北沦陷在侵略者手里，同胞饱受凌辱，明明是自己的土地和家园，却被强盗侵占，生命尊严被肆意践踏和侮辱，这不是用简单的人性所能概括的。那些伪装成商人的川岛之流，无疑是以经济间谍的身份在履行着日本军国主义的国家机器功能。《大劫难》的主题在于直面战争背后的真实，在于勇敢的说出战争背后的真相，在于从民间的视角说出战争给同胞造成的身心的巨大创伤和劫难。
叙事:回归第五代导演的影像语言，民间朴实风格，孩子视点更加动人落泪
肖风导演作为与张艺谋、陈凯歌同届等第五代导演之一，多年来创作风格虽有所创新与突破，但依然保持了第五代导演上世界80、90年代震惊影坛的影像语言和叙事风格：沉稳、厚重，影像饱满充满原始质朴气息。这部《大劫难》让我们仿佛回到了那个《一个和八个》、《黄土地》的电影年代，回到了那个充满激情和民间叙事创作的年代。而采用电影中两个孩子的视点来叙事和推进剧情发展，也非常令人感动落泪，这两个孩子无疑也是我们现在年轻人的视点，拉近了与观众之间的距离，强化了抗战历史题材的现实主义感。电影语言以质朴亲切浓郁的东北话来贯穿始终，扑面而来的泥土气息如同一幕幕精彩纷呈的话剧一样打动着观众，而深入东北黑山白水实地取景、取材于真实历史故事也成就了电影的史诗风格。
角色：主角二姑娘性格真实而鲜活，小孩角色刻画精彩，但其他配角则略显不足
二姑娘是电影着重笔墨塑造的核心人物，她热情奔放，脾气倔强暴躁，喜爱扭秧歌抽大烟，爱打扮，内心有满清贵族的情结，对未婚夫既有抱怨也有疼爱，对兄嫂多有怨恨和不解，对日本人则狠恨如刀割，是中国电影人物谱中一个难得的真实而鲜活的角色。她鲁莽而勇猛，一个人冲向日本人的垦荒团，她对不幸罹难的未婚夫情深意切，深深打动了那些保护她的同乡官兵。而也正是她的一再惹事也推动了剧情向不可逆转的危险境地发展，而这也表现和揭示了日本侵略者无比凶残的本质。两个小孩子是剧情贯穿的重要人物线索，刻画的非常精彩，无论是表演还是台词都非常令人印象深刻。倒是二姑娘的未婚夫、兄嫂以及日本人川岛等则刻画比较简单化、脸谱化，没有很好的体现主题和人物价值。
总之，不同于以往的国民党关于国民政府抗战历史电影的创作，也不同共产党关于民间抗战历史电影的创作，这部《大劫难》是一部全新的电影，它抛开了党派和意识形态的前提设定和主题先行，而是更接近于民间抗战的真实表达，如同姜文导演的《鬼子来了》开辟了民间视角解读抗战历史的寓言电影一样，这部电影也将开辟一个关于民间抗战的历史传奇新史诗电影，不闻一见，也许你只有亲身去电影院去才能感受这部电影的重大魅力和精彩！
（宋健君，影评人，《青年电影手册》策划编辑）
4 ) 习惯了煽情和做作，估计你不习惯这真实了
大凡抗日电影都有太多煽情的气氛，很多次看电影，大家都在揪心关注结局怎么样了，结果非要刻意安排些虐心的戏份，不把你的心虐的死去活来就显示不出来这题材的深度了。但是这电影恰恰相反，反而用恰如气氛的小幽默，东北人特别的爽朗反衬出了那个时代的压抑，黑暗和窒息。
粗俗的语言和醇厚的乡土气息，估计很多人都吃不消。看完电影会觉得电影里面的每个主角的特色那么的鲜明和真实。五孩儿为了自己的女人忍辱偷生，小子爹在看到小子娘自杀后的幡然悔悟，二姑娘的果敢和嫉恶如仇都刻画的十分形象。
我没有经历过真实的抗日战场，我不知道那是什么样，但看了这么多抗日片，我还是觉得这个比较接近现实。有个观点我还是第一次从这部电影中看到的，原来日本人在侵华的时候，不仅到处抢粮食，竟然还有开荒团。。。。整部电影都让人有种窒息的感觉，到快让人窒息的喘不过气来得时候，导演就用东北人的幽默让我们喘口气，但是这样的一松一驰，更让人觉得难过。真实的生活就是这样，我们在强大邪恶实力面前，在面对蹂躏和强大的精神压迫过后，我们忍着泪安慰自己，邪不胜正，总会有正义的。而最后你发现，当自己的亲人朋友一个个被杀害，无数冰冷的刺刀正对你的时候，你会觉得真你妈操蛋，人真他妈渺小，也许正义是有的，但没降到老子头上。我想二姑娘最后面对刺刀的时候，已经万念俱灰了，哥哥叛变了，五孩儿死了，陪在身边的几个朋友也相继被害，命运的抗争已微不足道了。虽然后来“细腰大腚”让人觉得鄙俗，但就是这真实的话，让我们感觉悲怆。
但是老实讲这电影中的群众演员真的是打酱油的，太酱油了。。
也许抗日电影你看的时候一时激愤，但过段时间就会忘记，但是这电影估计你记得。因为它的真实和奇异的幽默。很多人都说这是烂到不能烂的片。如果中规中矩的拍摄估计即便看了也没什么意义了。
习惯了煽情和做作，估计你不习惯这本该有的真实了。
5 ) 从《大劫难》想起中国影视中的抗日意淫
《大劫难》这部电影讲述的就是1931年九·一八前后发生在东北农村黑土地上一个村庄惨遭日本侵略者屠灭的故事。影片的背景是日本占领东三省后推行向中国殖民的“垦荒团”政策，鼓动日本的农民到满州“垦荒”，实际是在日本军事力量的保护下抢占中国人的土地，是赤裸裸的殖民政策。到抗战结束时，在东三省生活的日本人已有二百万之众。可以想象，如果不是最终战败，中国的东北可能慢慢会变成日本人的新大陆。
影片拍摄得极为压抑，在二人转式的东北方言的诙谐之下，掩盖不住一种越来越强烈的走向末路的无力感和危机感。中国人的憨直好客、愚纯怯懦和得过且过，反衬出侵略者的精明强悍、处心积虑和凶残暴虐。影片带给人一种巨大的屈辱感、挫折感和心灵的创痛，而这种感觉源于它真实地再现了那个当年被小日本蹂躏的中国和中国人的面貌。除了对侵略者残暴的揭露控诉，它更让人反思被侵略者自身的弱点与其命运的必然。
看片的过程当中，我一直奇怪于身边的几位90后青年人，几乎从头至尾笑声不停，一边时不时地接打手机，仿佛在观看二人转的专场。我实在不能理解，为何看到这样一部彻头彻尾的民族悲剧，他们会有这样的反应。也许在我这样的60后眼里，那是一场民族的悲剧，而在90后的他们眼中，恐怕是只见语言的俏皮、段子戏噱，而毫无悲情存在的空间了。难道是自己在审美和情感上已经过于OUT了吗？难道这没有了悲情的一代中国人的出现，不是国家已经强大的结果和表现吗？
由此想到最近看到的另一部抗战题材的热门电视剧《雪豹》，很多年轻的朋友都非常喜欢，认为拍得精彩、打得过瘾。而我看过以后，却发现完全是一个军事游戏迷写出来的戏说之作，是用今天特种部队的技术和战法武装当年的土八路和土匪与日军对抗，主人公周卫国几乎就是一个穿越时空回到过去的富二代+特战队员的混搭。现在很多抗战剧都有类似的问题，如果不是字幕上告诉你那是1937、1942，你肯定会认为当时中国人的生活水平要远远高于现在的小康社会，无论是多么国破家亡、兵荒马乱的岁月，街道永远那么整洁、人们的衣着永远那么时尚、生活永远是美酒咖啡式的悠哉惬意，中国军人的装备无论是游击队还是正规军远远优于鬼子，一律是中国人的冲锋枪vs日本人的三八大盖，而且子弹永远打不完，日本兵永远只会端着三八步枪迎着凶狠的火力往上冲，而手雷手榴弹似乎是中国军人的独门武器，日本鬼子屠杀的永远是老百姓，而自己则是中国军人屠杀的对象。
如果说《亮剑》是把抗战当中八路军三大主力师的战绩几乎全都安到了一个李云龙的独立团身上，虽然夸张但毕竟还是有些史料可循，而《雪豹》中周卫国率领一支毫无正规战经验的百人土匪队伍，以几乎零伤亡代价全歼拥有坦克的日军机械化中队，还曾率十余人的护送学生转移的民兵小队全歼近百人的日军追击部队，则是创造了远超林彪115师平型关大捷的辉煌。如此神话般的战绩，不仅超越了《平原游击队》的李向阳，超越了《亮剑》中的李云龙，直追金庸小说中的神雕大侠杨过（巧合的是周卫国在片中也成了独臂）。如此对抗战的意淫程度，甚至超越了鲁迅先生小说中阿Q的精神胜利法，毕竟阿Q只说过“我祖上也阔过”，没说“我祖上是超人”。
像我这一代人，还算知道，当年的红军八路军是靠“小米加步枪”打天下的。今后的年轻人会不会“与时俱进”地认为，当年的革命就是“冲锋枪加咖啡”？不知道这算是已经走出了抗战的悲情，还是好了伤疤忘了疼？
6 ) 女主角是最爷们儿的娘们儿
日本人 不好死。真敢再来，那就，都别活！
看完《大劫难》，我想对陆川说你瞎JB人文关怀什么？
。。。。
夹缝求生
东北人就是有这个语言天赋，能把这种特苦难的事，讲述出来都特别的欢乐。
“非把日本人整走不可”，中国人其实就是这么胜利的
真垃圾，里面的人都是低智商啊！
以日剧为生，可是看了这片觉得日本人真不是东西。男女老少通通杀，而且一个东北大妞屁也不懂成为家人被杀的导火索，还有爱了她十几年的男人。
这孩怎么养的…
一般
粗糙，但是不招人烦！刘迈，根本停不下来！
那儿姑娘的嗓门也太大了！东北娘们真泼辣啊！所有的人，死得真不值。
大灾难。。。就是说男人无能，女人多牛逼
影厅里就俺一个人 刘迈贡献了今年最好的表演
大劫难真的好混乱。。。。。受不了又愣又冲又让人无奈的宝强式角色~一带而过的事情拖拖拉拉，像成亲那场。怎么看情绪怎么不来，总的来说，勉勉强强，有点摸不着头脑，，讽刺吧又有些镜头让人不忍，激烈吧，只记得俩女性大嗓门的东北腔调震得耳膜痒痒。。好吧，对话还算有特色，北方幽默，，真太劫难了
整片的对话是最出彩的。
没有高潮。。。
这电影，也真是......笑shi人了。
女主角刘迈居然是公务员？
希望我对这部电影的票房贡献不要超过50%
导演摄影师出身，画面很讲究，无论色彩还是构图。编剧很勤奋，可惜情节推动不足，慢吞吞的，细节缺乏，最好小子居然是八路军，这个除非小子跑到河北才可能吧？